Магазин | продажа виниловых пластинок
Магазин | продажа виниловых пластинок
  Главная » R » Rolling Stones, The » The Rolling Stones - Between the Buttons Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : (495) 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Опять винил?!

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле!

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

The Rolling Stones - Between the Buttons только на заказ
Предыдущий Позиция 20 из 25
категории Rolling Stones, The
 Следующий

The Rolling Stones - Between the Buttons

АМЕРИКАНСКАЯ ВЕРСИЯ
ОДНА ИЗ РАННИХ ШТАМПОВОК 1967 ГОДА

ИЗДАТЕЛЬ: London Records
КАТАЛОГОВЫЙ №: PS 499
МАТРИЦЫ: ZAL 7616-1G W Bell Sound MR Δ10041/ ZAL 7617-1G Bell Sound MR Δ10041-X
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: USA
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА: 1967
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА:
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА:

узнать о возможности заказа
Авторы всех песен -  Mick Jagger & Keith Richards

SIDE 1:
1. "Let's Spend the Night Together" - 3:38
2. "Yesterday's Papers" - 2:01
3. "Ruby Tuesday" - 3:16
4. "Connection"- 2:08
5. "She Smiled Sweetly" - 2:44
6. "Cool, Calm & Collected" - 4:17

SIDE 2:
1. "All Sold Out" - 2:17
2. "My Obsession" - 3:20
3. "Who's Been Sleeping Here?" - 3:55
4. "Complicated" - 3:15
5. "Miss Amanda Jones" - 2:47
6. "Something Happened to Me Yesterday" - 4:55
СОСТАВ:
Mick Jagger - lead and backing vocals, percussion
Keith Richard - guitars, backing vocals, bass guitar, double bass, co-lead vocals on "Connection", "My Obsession", "Something Happened to Me Yesterday"
Brian Jones - guitars (incl. slide guitar on "All Sold Out"), piano on "Ruby Tuesday" and "Who's Been Sleeping Here?", organ on "Complicated" and "She Smiled Sweetly", electric dulcimer on "Cool, Calm, Collected", vibraphone, marimba, and harpsichord on "Yesterday's Papers", kazoo on "Cool, Calm, Collected", recorder on "Ruby Tuesday" and "All Sold Out", bass guitar, theremin on "Please Go Home", Trumpet, Trombone, Tuba, and saxophone on "Something Happened to Me Yesterday", harmonica on "Who's Been Sleeping Here?" and "Cool, Calm, Collected", percussion, sitar on "Cool, Calm, Collected", backing vocals
Charlie Watts - drums, percussion
Bill Wyman - bass guitar, percussion, double bass, backing vocals
ДОПОЛНИТЕЛЬНО:
Jack Nitzsche - piano on "She Smiled Sweetly" and "Let's Spend the Night Together", percussion
Ian Stewart - piano, organ
Nicky Hopkins - piano on "Cool, Calm, Collected"

ПРОИЗВОДСТВО:
Produced by Andrew Loog Oldham
Recorded & mixed:
August 3-11, 1966: RCA Studios, Los Angeles, USA
November 8-26, 1966: Olympic Sound Studios, London, England
Engineers: Dave Hassinger & Glyn Johns
Cover Photography by Gered Mankowitz
Drawings by Charlie Watts
Mastered at Bell Sound Studios

Between the Buttons - пятый британский, седьмой американский студийный альбом английской рок-группы The Rolling Stones, вышедший 20 января 1967 г. в Соединённом Королевстве на Decca (LK 4852 - моно, SKL 4852 - стерео), 11 февраля 1967 г. в США на London Records (LL 3499 - моно, PS 499 - стерео). Английская и американская версии немного отличаются по содержанию. Альбом ознаменовал временный (первый) отход The Rolling Stones от своих ритм-н-блюзовых корней и короткое вторжение в область психоделии и поп-песен. В 2003 году журнал Rolling Stone поместил американскую версию альбома (с хитами "Ruby Tuesday" и "Let's Spend the Night Together") на 355-е место в своём списке 500 лучших альбомов всех времён.

ИСТОРИЯ

Кит Ричардс называет 1967-ой "годом водораздела" в своей автобиографической книге "Жизнь". Роллинг Стоунз подошли к 1967 году вымотанными после четырёх лет беспрерывных гастролей, записи хита за хитом и неутомимой работы по изменению мира с помощью музыки, причёсок и непочтительного отношения к послевоенному западному консерватизму. Со стороны это смотрелось круто: сплошной праздник, карнавал гормонов, куда стремились попасть миллионы, но изнутри всё выглядело несколько иначе.

"За всё это время, первые четыре года группы, мне кажется, у нас не было больше чем по два дня отдыха между игрой, переездами и записью," - пишет в автобиографии Ричардс. - "Мы всё время были в дороге."

В 1967 что-то стало меняться в западном мире. Виной тому мог быть и легальный в то время ЛСД, и конец эпохи послевоенной экономии на всём. Происходил культурный сдвиг: дети стали чуждаться родителей, их образа мыслей, их музыки, искать себе новые ориентиры. Роллинг Стоунз были в центре всего происходившего. Они определённо были не первыми в двадцатом веке, кто побуждал девчонок на концертах визжать, плакать, писаться и царапать щёки ногтями - пальма первенства в этом принадлежит Фрэнку Синатре , затем были Битлз . Но Стоунз были первыми, кто добился этого, не нося галстуки. Сейчас это трудно представить, но в США в то время были целые легионы матерей, которые собирали подписи с требованием запретить показ Роллинг Стоунз по телевидению только потому, что те отказывались стричь волосы и носить костюмы.

"Я ненавижу Америку," - сказал Мик Джаггер в интервью журналу Melody Maker в 1966 году. - "Это великая страна, но люди здесь чертовски противные." Зато Америка любила Джаггера и его банду. Предыдущие альбомы Out of Our Heads (1965) и Aftermath (1966) не вылезали из хит-парадов. Новые песни Роллинг Стоунз расширяли музыкальные горизонты того времени. Сочинение собственных песен внезапно стало насущной потребностью дня, чего не наблюдалось во времена Элвиса и Фрэнка Синатры .

"Просто нет таких хороших композиторов, которые могли бы сочинять для Стоунз," - объяснял 22-летний вундеркинд продюсер-менеджер The Rolling Stones Эндрю Олдэм. "Даже такие хорошие композиторы как Митч Мюррэй, например, не подходят для нашего стиля."

Когда три года назад Олдэм подписывал к себе The Rolling Stones, он был ещё слишком юн, чтобы получить лицензию на агентскую деятельность, но уже достаточно зрел, чтоб понимать, как их продавать. Одежда, сексуальность, техника сырой записи, слухи - с помощью всего этого Олдэм нарочно представлял Стоунз как анти-Битлз - парни, с которыми мама не разрешит тебе ходить.

И это сработало. Ходили слухи, будто девушки мастурбируют прямо у них на концерте, а после каждого выступления Стоунз были вынуждены спешно бежать со сцены в машину, пока кто-нибудь из публики не выбрался раньше них из зала. Ричардс описывает в своей автобиографии случай кризиса стадного поведения девчонок, которые однажды зажав его в углу, даже не знали, что с ним делать дальше. Однажды после концерта в Альберт-холле Стоунз не успели убежать, в результате фанаты сбили Ричардса с ног, а Джаггера чуть не задушили в объятиях.

И вот в этой атмосфере началась запись очередного альбома, который позже получил название Between the Buttons.

АЛЬБОМ

28 июля 1966 The Rolling Stones закончили американское турне Aftermath концертами на Гавайях и приехали просто отдыхать и расслабляться в Лос-Анджелес. Больше всех расслаблялся Брайан Джонс со своей подругой - немецкой актрисой Анитой Палленберг. По рассказам гастрольного менеджера Майкла Грубера: "Однажды ночью в лос-анджелесском районе Бел Эйр Брайан и Анита учинили между собой пьяную потасовку. Он схватил стул и бил её по голове. В соседнем бунгало жил Кари Грант. Ему надоело выслушивать вопли, типа "You fucking cunt!" и звуки разбивающегося телевизора. В 4 утра ко мне пришел местный администратор и сказал, что кто-то из моих подопечных рушит их бунгало. Я попросил его не беспокоиться и заверил, что мы оплатим ущерб. Заглянув в бунгало Брайана и Аниты, я обнаружил там такую разруху, как будто на этом месте проехался грузовик."

У Брайана были внутренние причины для внешнего хаоса. Он, будучи основателем The Rolling Stones, остро ощутил себя ненужным в группе, после того как сформировался прочный творческий тандем Джаггер - Ричардс. Они сочинили целиком предыдущую пластинку , и без его участия сочиняли песни для следующей. Джонс мотался с Анитой по свету, буяня и тут же мирясь, покупая многочисленные разноцветные шмотки, не слезая с таблеток и алкоголя, пытаясь заглушить мучивший его комплекс неполноценности. "Когда мы с Миком начали сочинять песни, это встало Брайану поперёк горла," - комментирует Ричардс. "Он утратил свой статус и тогда потерял интерес."

После нескольких дней отдыха (что было уже достижением для них в то время!), группа открыла первую сессию записи для очередного альбома. Запись проходила с 3 по 11 августа 1966 г. на студии RCA в Лос-Анджелесе. Звукоинженером был Дэйв Хэссинджер. В Лос-Анджелесе были сделаны несколько песен, для шести из которых были заготовлены "болванки", среди них "Let's Spend the Night Together" и "Who's Driving Your Plane?" 8 августа Стоунз навестил Брайан Уилсон из The Beach Boys прямо в студии, когда они записывали песню "My Obsession". Бич Бой ушёл от них, обкурившись марихуаны. С тех пор он называет "My Obsession" своей любимой песней Rolling Stones.

ВЧЕРАШНИЕ ГАЗЕТЫ

Джаггер вспоминает, что во время лос-анджелесских сессий он сочинил первую целиком собственную песню "Yesterday's Papers" (она вошла только в английскую версию альбома). "Штаты дают кучу энергии," - говорил Джаггер в интервью 1967 г. "Часто возникает предрасположенность к какой-то тревоге и начинаешь писать недовольные песни. В Европе я не могу писать недовольные песни, потому что она производит другой эффект. Европа даёт ощущение счастья и гармонии. В Америке я редко ощущаю гармонию, поэтому и пишу такие пререкающиеся песни."

Песней "Yesterday's Papers" Джаггер, можно сказать "калёным железом" выжигает из сердца свою бывшую подругу Крисси Шримптон, с которой одно время был даже тайно обручён, и которую недавно покинул, сойдясь с певицей Марианн Фейтфулл. По словам самой Фейтфулл, эта песня была "ужасным публичным унижением" для бедной Крисси.

Кому нужны вчерашние газеты?
Кому нужна вчерашняя девушка?


Сама мисс Шримптон уверяла всех, что "мы сильно любили друг друга, но всё время ссорились. С годами люди меняются и начинают по-другому смотреть на вещи и друг на друга. Мы не ссорились, мы просто расстались по взаимному согласию." И тем не менее вскоре после этого Шримптон пыталась покончить жизнь самоубийством.

Независимо от душеразрывающего текста Джаггера, музыканты сотворили для него интересную аранжировку, в которой звучит богатая смесь из маримбы, клавесина, чрезвычайно низкого баса и каких-то неопознанных деревянных духовых инструментов. Это Брайан Джонс, почувствовав собственную отставку как песнесочинителя, нашёл себе новую роль в насыщении музыки Rolling Stones диковинными звуками, извлекаемыми из диковинных инструментов. Его способность находить уникальные звуки, делавшие многие песни группы неподражаемыми, оставила неизгладимый след в истории The Rolling Stones. Лишившись Джонса в скором времени, Стоунз превратились в стандартную рок-н-ролльную команду.

Начав в Штатах, остальную часть альбома Стоунз записывали в Англии с 8 по 26 ноября 1966 в лондонских Olympic Sound Studios и Pye Studios. Between the Buttons стал первым альбомом, над которым группа могла работать спокойно, не прерывая сессии звукозаписи концертами и гастролями. "Это была первая студийная сессия, в которой мы сконцентрировались на альбоме как конечном продукте," - пишет в своей автобиографии "Stone Alone" Билл Уайман. В это время была записана большая часть альбома, а некоторые вещи даже окончательно смикшированы, например "Ruby Tuesday".

РУБИ-ВТОРНИЦА

Её переводят как "Рубиновый вторник", но в песне речь идёт о прозвище девушки - есть такое имя Руби. То есть, "Руби-вторник". Марианна Фейтфулл уверяет, что это Брайан Джонс наиграл группе ранний вариант этой песни, однако остальные Стоунз утверждают, что "Ruby Tuesday" целиком сочинил Кит Ричардс. Он сам подтверждает это в своих мемуарах, говоря, что в песне речь идёт о его тогдашней подруге Линде Кит. Она ушла от Ричардса к Джими Хендриксу, уехала с ним в Америку, где подсела на наркотики. Ричардс пытался вернуть её, но безуспешно. Тогда он пошёл к её родителям и сказал, что мол их дочь "засосала опасная трясина". Отец Линды полетел в Нью-Йорк и забрал дочку в Англию, а по решению суда она должна была сидеть дома. Линда сочла всё это предательством со стороны Ричардса и не разговаривала с ним много лет. В конце концов, как пишет в автобиографии Ричардс, Линда Кит пережила всё это, обзавелась семьёй и ныне благополучно проживает в Новом Орлеане.

Журнал Rolling Stone включил песню "Ruby Tuesday" в список 500 лучших песен всех времён на 303-ю позицию. А в США с 1972 года развивается сеть ресторанов с этим названием.

"Ruby Tuesday" выходила, кроме американского альбома, на обратной стороне сингла, где основной (сторона А) считалась песня "Let's Spend the Night Together" (Давай проведём эту ночь вместе). Но из-за вызывающего названия и припева песни, большинство радиостанций в США передавали в эфир только обратную сторону сорокопятки, в результате чего "Ruby Tuesday" поднялась на вершину американского хит-парада, а сторона А - только на 55-ое место.

ДАВАЙ ПРОВЕДЁМ ЭТУ НОЧЬ ВМЕСТЕ

Эта песня прекрасно упрочила за Стоунз репутацию "плохих парней" - торговую марку, изобретённую пронырливым Эндрю Олдэмом. Как об этом забавно пишет Рой Карр в своей "Иллюстрированной книге записей Роллинг Стоунз":

"По  мнению многих, Роллинг Стоунз всегда были Гадкими Мальчишками. В отличие от Битлз, эти дартфордские ренегаты никогда не жаждали держаться за чью бы то ни было руку; они были удостоены звания Врагов Народа №1, а после этой пластинки от них отвернулось ещё больше людей, чем когда бы то ни было, и всё потому, что в песне обо всем говорилось прямо, без намёков. Бастионы американской морали проявили такой интерес к подтексту её названия и к эффекту, который она, якобы, была способна произвести на впечатлительные умы, что уговорили Эда Салливана убедить Мика Джаггера во время исполнения этой песни по ТВ спеть "let`s spend some time together". В то же самое время радиостанции всей страны давали диск-жокеям инструкции заглушать "неприличное" слово "night". Очевидно, они не пожелали найти в песне ничего, кроме названия, иначе бы вообще не выпустили ее в эфир. Стоунз пришли к вашим сыновьям и дочерям с наглым двуличием! Однако, полный смысл песни дошел до всех лишь шесть лет спустя, когда Дэвид Боуи записал свою маниакально напряженную трактовку этой песни (в альбоме Alladin Sane - 1973)."

Действительно, когда Стоунз собирались принять участие в самой популярной тогда в Америке музыкальной телепередаче, которую вёл Эд Салливан, группе запретили исполнять эту песню в эфире. Лично Салливан сказал Джаггеру: "Либо песни не будет, либо вас самих". Но Стоунз заупрямились, и в конце концов, был найден компромисс: спеть вместо "let's spend the night together" слова "let's spend some time together" ("давай проведём какое-то время вместе"). Правда, Джаггер, исполняя эти слова, нарочито закатывал глаза перед телекамерой. И этим дело не кончилось, если верить Дику Кларку. Это такой известный американский телеведущий, который уверяет в своей книге "Первые 25 лет рок-н-ролла", что Стоунз сразу после выступления скрылись в гримёрке и назло Салливану вышли оттуда одетыми в нацистскую форму. Это уже легенда, и довольно забавная, согласно которой Роллинг Стоунз, получается, всё время возили с собой комплект нацистской формы.

На самом деле, был такой эпизод, но не в это, а в следующее посещение Стоунзами Эда Салливана (хотя он всякий раз уверял, что принимает этих хулиганов "в последний раз"). Как рассказывал телезвезда Брюс Соломон, после того шоу, где Роллинг Стоунз спели "let's spend some time together", Салливан пожелал им, чтоб в следующий раз оделись "поприличнее" в соответствующие костюмы. На что Роллинг Стоунз заявились в следующий раз одетыми в нацистскую форму со свастикой.

ПОДПОЛЬНАЯ ДЕВУШКА

Джаггер, который всю жизнь плевался на альбом Between the Buttons, считая его неудачным, называл "Backstreet Girl" "единственной приличной песней" в нём. Добавляя ещё песню "Connection".

"Backstreet Girl" - ещё один экземплярчик циничного отношения Джаггера к женскому полу. В песне речь идёт о тайной любовнице, которой Джаггер откровенно указывает её место в его жизни, методично инструктируя, что ей можно, а что нельзя. "Нельзя" гораздо больше, чем "можно":

Пожалуйста, не становись частью моей жизни
Пожалуйста, держись сама по себе
Пожалуйста, не тревожь мою жену
Тогда всё будет в порядке.

Не пытайся покататься на моей лошадке
Ты слишком простовата и груба.

Пожалуйста, не зови меня из дома
Пожалуйста, не стучись ко мне среди ночи
Пожалуйста, никогда не звони мне по телефону
Ты всегда ведёшь себя не как положено...

Не хочу чтоб ты входила в мой мир
Просто будь моей подпольной подругой.


ТАКАЯ СЛОЖНАЯ

Как антитеза ко "вчерашней" и "подпольной" девушкам звучит позитивно настроенная песня "Complicated" (Сложная). Это песня о новой возлюбленной Мика - Марианне Фейтфулл.

Мы с ней болтаем и обсуждаем
То, что лучше всего для нас
Она такая утончённая
Но у меня быстро голова идёт кругом,
Потому что она такая сложная
Уа-уа-уа...

Она знает как ублажить своего мужчину
Нежнее, чем ягнёнка
Но она такая образованная
Ей море по колено
Она такая сложная
На-на-на...


В дальнейшем Джаггер посвятит Марианне ещё не одну песню, ведь они прожили вместе без малого четыре года - с 1966 по 1977. И не только Джаггер - песни про Фейтфулл сочиняли и знаменитый Грэм Нэш из The Hollies , а позже - Crosby, Stills, Nash & Young ("Carrie Anne"), и даже Битлз (многие считают, что Леннон задирает Джаггера, а также намекает на Фейтфулл в песне "And Your Bird Can Sing" - "И твоя птичка умеет петь" из альбома Revolver (1966)).

А Марианна действительно оказалась очень сложной. Особенно её судьба...

ВЕЗДЕ ЭТОТ БОБ ДИЛАН!

То ли потому что собственный опыт с женщинами у Джаггера был скорее отрицательный, чем положительный, то ли ещё по каким причинам, но более светлые и лиричные вещи в альбоме несут на себе глубокое влияние Боба Дилана . Исполняемая не без благоговейного трепета к женщине "She Smiled Sweetly" (Она улыбалась так мило) продолжает традиции таких куртуазных песен The Rolling Stones, как "Tears Go By" или "Angie". И в музыке, и в тексте, и в самих интонациях голоса Джаггера ощущается влияние вышедшего как раз в то время великого альбома Боба Дилана Blonde On Blonde (1966).

"Who's Been Sleeping Here?" (Кто здесь спал?) - ещё одна вещь в альбоме, несущая на себе огромное влияние Роберта Циммермана и в текстовом, и в музыкальном плане. Главный герой песни, голосом Джаггера, допытывается у своей половинки, кто спал в его постели, кто ел из его тарелки. Это только у русских подобный сюжет вызывает в памяти детскую сказку про Машу и медведей. У англо-саксов это не по-детски взрослая тематика, достойная язвительного пера Боба Дилана:

Что ты мне скажешь, девочка, с кем ты встречалась в эту ночь
Пока я был занят делом, правильным делом
Был ли это солдат, моряк, или те самые три мушкетёра?
Они скажут мне, кто здесь спал.

Не смотри на меня таким невинным лютиком
Надо же когда-то остановиться, когда-то положить конец
Кто? Старый безносый разносчик газет или старый британский бригадир?
Но ты скажешь мне сейчас: кто здесь спал?

Кто здесь ел, ел из моей тарелки?
Кто мне скажет, кто разведает?
Сержанты, солдаты, жестокие старые гренадёры?
Они мне ответят сейчас, кто здесь спал...


"Боб показал нам тогда в шестидесятых новый подход, новые способы как писать песни," - признался Ричардс в 1992 году. "Он ушёл от народной традиции, в которой допускается гораздо меньше возможностей и показал нам, что рок-н-ролл не обязательно должен быть привязан к формуле "куплет-припев-куплет-припев".

Дилан, кстати, держался по отношению к Стоунз более самоуверенно. Так однажды он заявил Ричардсу, что и сам мог бы написать "(Can't Get No) Satisfaction", а вот Стоунз не смогли бы написать его "Desolation Row". На что Джаггер отреагировал чуть позже: "Хотел бы я послушать, как Дилан споёт "Satisfaction"."

"Who's Been Sleeping Here?" - один из лучших номеров альбома, лишённый излишков перепроизводства, в которых Джаггер упрекает продюсера Олдэма и технологию многократных наложений. В то же время "Who's Been Sleeping Here?" демонстрирует нам, что Роллинг Стоунз могли честно "сдирать" со своих современников, сохраняя при этом свою самобытность. Эти слова можно справедливо отнести и к нашим БГ с Майком Науменко, которые немало "надёргали" из тех же Rolling Stones, Боба Дилана, Velvet Underground, Дэвида Боуи и иже с ними, но умело сочетали это с нашей поэтической традицией, а также адаптировали к реалиям нашего быта.

Заключительная песня альбома "Something Happened to Me Yesterday" (Со мной вчера что-то случилось) однозначно передаёт ощущения после приёма ЛСД. Так себе песенка, как будто для "капустника", для КВН какого-нибудь, но примечательна тем, что в ней впервые запел Кит Ричардс. Не на подпевках, что он делал и раньше, но главный вокал. Правда, при поддержке Джаггера.

ПРОЦЕСС ЗАПИСИ

13 декабря 1966 года на студии Olympic Sound были сделаны окончательные наложения. Эта сессия многим запомнилась, потому что оказалась самой изматывающей. Работа продолжалась всю ночь до утра. Стоунз были измотаны, держались на таблетках и марихуане, упорно записывая-переписывая одни и те же дорожки. В студии росло напряжение. Накануне Мик попал в аварию и разбил свой Aston Martin. Какая-то калифорнийская радиостанция стала распространять в эфире слухи о его смерти.

Брайан, хотя присутствовал в студии, но никак не участвовал в работе. Накануне он сломал себе руку в поездке с Анитой в Танжер (Марокко). И вообще у него давно пропало настроение к работе. Ричардс играл все партии - свои и Джонса, и хотя уговаривал себя, что лишняя практика полезна для гитариста, всё же негодовал на безответственность Брайана. В конце концов, в недалёком будущем Кит отомстит ему, умыкнув у него Аниту Палленберг.

Звукоинженер альбома Глин Джонс вспоминал про сессии записи Between the Buttons: "Стоунз быстро оказались достаточно успешными, чтобы иметь возможность не ограничивать свой студийный бюджет. В итоге на запись пластинки у них уходила куча времени. И они редко готовили что-то заранее до прихода в студию - большую часть материала сочиняли прямо в студии. Они имели обыкновение проигрывать одно и то же бесчисленное количество раз, пока не выберут дубль, который им понравится. Для меня этот процесс был ужасно занудным."

Глин Джонс любил работать быстро и мог закончить три, а то и четыре альбома других групп, пока Роллинг Стоунз писали один. Но хотя манера записи Стоунз так не нравилась Глину Джонсу, он был первым, кто записывал группу, ещё до открытия её Эндрю Олдэмом, и он же записал все значительные альбомы The Rolling Stones шестидесятых годов. Фактически благодаря работе со Стоунз выросла репутация молодого звукоинженера, благодаря которой он стал впоследствии продюсером.

"С ними было интересно работать из-за множества открывавшихся возможностей, а также множества приходивших в студию знаменитостей," - вспоминает Джонс. "Мне нравилась большая часть их музыки, но я терпеть не мог способ, которым они её делали... Поэтому в конце концов, я ушёл. Я хотел продюсировать и получить признание как продюсер, чего я никогда бы не добился, работая с Rolling Stones. И мне хотелось делать нечто большее, чем сидеть и ждать, когда ещё кто-нибудь покажется в студии, на что я потратил большую часть своей юности."

Весь альбом был записан на 4-дорожечный магнитофон, было сделано немало наложений, поэтому Джаггер ругает Between the Buttons за "мутное" звучание, в котором "утопили" настоящий звук. На самом деле, Мик - один из немногих, кому не нравится Between the Buttons. Альбом вышел очень оригинальным, не похожим на многие другие работы Rolling Stones. Between the Buttons хвалил Фрэнк Заппа и другие известные музыканты.

Between the Buttons оказался последней работой Эндрю Олдэма с Роллинг Стоунз. Они все критиковали его манеру продюсирования. Пришло время расстаться с ним. Как вспоминал Билл Уайман: "Влияние Эндрю к тому времени сошло на нет, и это производство оказалось его лебединой песней с нами. Он по-прежнему не расставался с мечтой стать английским Филом Спектором, научившись только выставлять ревер на максимум. Тонкости продюсирования не были коньком Эндрю."

Когда наконец были наложены последние дорожки, и утомительная сессия подошла к концу, работа для Стоунз в то утро не закончилась. Всю ночь с ними в студии просидел фотограф Джерард Манковиц, тот самый, что фотографировал обложку для Out of Our Heads (1965). Он ждал музыкантов, чтобы под утро снять фотографии для обложки.

ОБЛОЖКА И НАЗВАНИЕ

Манковиц нарочно выбрал для фотосессии такое время - 5 утра. "Я хотел передать то бесплотное состояние, как "с бодуна", которое ощущается в это время," - говорит Манковиц. "Оно возникает в самом конце ночи, когда едва пробивается заря, а они всю ночь делали музыку и теперь никакие."

"Мы погрузили Стоунз в Rolls-Royce Эндрю Олдэма и покатили на Примроуз-хилл в Северном Лондоне," - вспоминает Манковиц. "Забравшись на вершину холма, мы обнаружили там одного известного лондонского персонажа по имени Макси - некий прототип хиппи. Он стоял и играл на флейте. Мик подошёл к нему и предложил косячок, на что было ответом: "А-а-а, завтрак!"

Для пущего эффекта призрачности Манковиц применил самодельный фильтр, сделанный из стекла, вазелина и чёрной карточки. Фильтр создал эффект типа виньеттирования, немного "растворив" музыкантов по краям изображения. "Целью всех этих манипуляций было передать образ группы, которая находится в состоянии неопределённости," - объясняет Манковиц. "Я хотел показать, что они стоят накануне чего-то особенного. Но Брайан всё портил. Он всё время пытался как-то укрыться - то прятался в воротник, то закрывался газетой. Я не хочу сказать, что он нарочно заваливал работу, но с ним тяжело было иметь дело. Я расстроился, потому что он нарушил мой план. На самом деле, Брайан с его пофигистским отношением отражал состояние дел в группе на тот момент."

Брайан Джонс расстроил не только фотографа, но позже и фанатов группы своим призрачным видом с полузакрытыми глазами. Один критик даже написал, что он "похож на обречённого на смерть енота альбиноса".

Чем заполнить обратную сторону конверта - особо голову не ломали. Заметив за барабанщиком Чарли Уоттсом привычку марать бумагу всякими маленькими рисуночками, Эндрю Олдэм попросил его изобразить нечто подобное для обратной стороны обложки. Когда Уоттс спросил его, а как будет называться альбом, Олдэм ответил, что "название пока что between the buttons". В английском разговорном "between the buttons" (буквально - "между пуговиц") означает "в подвешенном состоянии", в состоянии не определённости. Но Уоттс понял буквально, что это и есть название альбома и сделал свой рисунок в виде комикса, обыгрывая эту фразу.

ВЫХОД В СВЕТ

Between the Buttons вышел сначала в Англии, потом - в США, с разницей почти на месяц и небольшим различием в содержании. Поскольку "Let's Spend the Night Together" и "Ruby Tuesday" ранее уже вышли на сингле, британская традиция индустрии грамзаписи шестидесятых не позволяла включать эти песни в альбом. Считалось, что это будет обман - брать с покупателя деньги дважды за одни и те же песни. Вместо них в британский вариант альбома включили песни "Back Street Girl" и "Please Go Home". Американская музыкальная индустрия никогда не была такой щепетильной, стараясь наоборот продавать одно и то же как можно больше раз. Ставшие хитами на сорокопятке "Let's Spend the Night Together" и "Ruby Tuesday" вошли и в американскую версию альбома, а "Back Street Girl" и "Please Go Home" летом того же года вышли в составе альбома-сборника Flowers.

Between the Buttons - последний альбом The Rolling Stones, американская версия которого отличалась от британской. У The Beatles таким альбомом стал Revolver (1966).

По выходе в свет, альбом был тепло встречен критиками и публикой: №3 в британских и №1 в американских чартах.

Between the Buttons ознаменовал смерть The Rolling Stones в их первой инкарнации и открыл новую главу в их истории. С выпуском последующих альбомов Beggars Banquet , Let It Bleed и Sticky Fingers к 1970 году The Rolling Stones стали группой № 1 в мире. Для этого им понадобилось только дождаться смерти другой английской рок-группы, которая всегда была на шаг впереди их.

Отзывы
только на заказ
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (495)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2017
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт