Магазин | продажа виниловых пластинок
Магазин | продажа виниловых пластинок
  Главная » C » Clayton-Thomas, David » David Clayton-Thomas - David Clayton-Thomas! Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : (495) 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Опять винил?!

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле!

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

David Clayton-Thomas - David Clayton-Thomas! 1,700 руб.
Предыдущий Позиция 1 из 1
категории Clayton-Thomas, David
 Следующий

David Clayton-Thomas - David Clayton-Thomas!

ОРИГИНАЛЬНОЕ АМЕРИКАНСКОЕ ИЗДАНИЕ
ДО СИХ ПОР ЗАПЕЧАТАННОЕ С 1969 ГОДА!!!

ИЗДАТЕЛЬ: Decca
КАТАЛОГОВЫЙ №: DL 75146
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: USA
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА: 1969
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА: Near MINT, потёрты уголки, дырка уценки в левом нижнем углу, круг от пластинки, но конверт до сих пор запечатанный!
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА: MINT, новый, запечатанный.

SIDE 1:
1. I Got A Woman (Ray Charles) - 4:35
2. Say Boss Man ( Earl McDaniels) - 3:05
3. Who's Been Talkin' (D. Clayton-Thomas) - 2:33
4. Call It Stormy Monday (Aaron T. Walker) - 4:53
5. Done Somebody Wrong (D. Clayton-Thomas) - 2:30

SIDE 2:
1. Tobacco Road (John Loudermilk) - 5:07
2. Boom Boom (John Lee Hooker) - 2:35
3. Good Lovin' (L. Kirkland/D. Taylor/Jesmet) - 2:10
4. Poison Ivy (J. Leiber/M. Stoller) - 2:10
5. Howlin' For My Darling (W. Dixon/C. Burnett) - 2:32
ПРОИЗВОДСТВО:
Produced by John Walsh in 1967

David Clayton-Thomas! - первый сольный альбом Дэвида Клейтона-Томаса, вышедший в 1969 году в США на Decca Records (DL 75146).

КАК БЕЗДОМНЫЙ БРОДЯГА СТАЛ РОК-ЗВЕЗДОЙ

Национальную принадлежность Дэвида Клейтон-Томаса определяют как "рождённый в Англии канадец, участник американской джаз-рок группы Blood, Sweat & Tears". Настоящее имя - Дэвид Генри Томсетт - родился действительно в Англии, в графстве Саррей 13 сентября 1941 г. поскольку его папа-канадец Фред Томсетт служил там в армии и познакомился с мамой-англичанкой Фредой, студенткой музыкального колледжа. После войны семья переехала в Канаду, в Уиллоудейл, пригород Торонто. С раннего детства у Дэвида не складывались отношения с отцом, и чем старше он становился, тем хуже - дело доходило до драк. В 14 лет Дэвид ушёл на совсем из дома и жил на улице - ночевал в припаркованных автомобилях, приворовывал себе еду и одежду и дрался с другими уличными мальчишками.

В Канаде, как и во многих странах, была уголовная статья за бродяжничество, и полиция, неоднократно находя бездомного несовершеннолетнего спящим в чужой машине, после нескольких бесполезных предупреждений, упекла его "на малолетку" - т.е. в исправительное заведение для несовершеннолетних преступников. У Дэвида были все шансы превратиться в заурядного уголовника, но судьба уготовала ему жребий получше.

"Я помню поворотный момент," - вспоминает Дэвид. - "За какую-то драку меня посадили в одиночку, я сидел в ней и пел - отличное место для пения, прекрасная акустика. Обычно за окном было шумно, а тут вдруг наступила тишина, и я понял, что парни там, снаружи во дворе, заслушались, и кто-то сказал: "Кто это? А он умеет петь по-настоящему!" С этого всё началось. Когда я освободился, я начал петь в барах на Йонге-стрит в Торонто, стараясь поджемовать с Ронни Хоукинсом и ему подобными, и дело пошло..."

На самом деле, это началось ещё в колонии. Один парень, уходя на свободу, оставил Дэвиду свою старую гитару, и тот начал усердно учиться играть на ней. Он упорно практиковался каждый день и до поздней ночи. Впервые у него в жизни появилась мечта и какие-то планы на будущее.

Дэвид вышел из колонии в 1962 году в возрасте 21 год, с твёрдым намерением сюда больше не возвращаться. Он уехал в Торонто и поселился на Йонге-стрит, это был главный развлекательный район города, кишевший барами, секс-шопами, проститутками и проходимцами всех мастей - нечто типа Риппербана в битловском Гамбурге. Главной музыкой Йонге-стрит был ритм-н-блюз, имигрировавший сюда из Чикаго и Детройта, а королём ритм-н-блюза здесь был Ронни Хоукинс и его группа The Hawks (Ястребы). Дэвид тусовался по всем клубам в округе, стараясь поиграть вместе с The Hawks и другими блюзменами. Чтобы дистанцироваться от прошлого, он придумал себе новое имя - Дэвид Клейтон-Томас.

Вскоре у него была своя группа, и они сделали первую запись - песню Джона Ли Хукера "Boom Boom" - она есть здесь, в альбоме David Clayton-Thomas! Только конечно не та ранняя запись 1964 года. Песня стала местным хитом №1, так что Дэвид даже свою группу какое-то время называл Boom Boom. Потом они назывались The Fabulous Shays, потом - David Clayton-Thomas and the Shays. Потом была Bossmen - его первый опыт смешения рока с джазом. Там рок-гитарист соревновался с джазовым пианистом. Следующий проект - David Clayton-Thomas Combine продолжал эксперименты с джаз-роком, тем более в нём был тот же пианист из Bossmen.

Часто появляясь на телевидении и в сотнях различных клубов и концертных залов, Дэвид Клейтон-Томас стал известен по всей Канаде. Однажды Пол Анка - самая крупная мировая поп-звезда из Канады - пригласил Дэвида поучаствовать с ним в одной популярной телепередаче на американском телеканале NBC. Дэвид слетал в Нью-Йорк, и это изменило его жизнь.

"Мы были в Нью-Йорке три дня, пока снимали передачу, и я тусовался по всем клубам, познакомился с юным Джими Хендриксом, Джеймсом Тэйлором, Джоном Хаммондом-младшим и подружился со многими...," - вспоминает Дэвид. - "Вернувшись в Торонто, я был уже другим человеком, и меня тянуло обратно в Нью-Йорк. Я упаковал чемоданы и решил попробовать...

Джон Ли Хукер дал мне шанс вернуться в Нью-Йорк. У него был там небольшой клуб в районе Йорквилля и он сказал мне: "Я буду в Нью-Йорке через неделю, там будет небольшой концерт - ты можешь присоединиться." Я не стал говорить ему, что мне не по карману билет на самолёт, а просто сел в автобус до Буффало, а остальной путь добирался автостопом."


Дэвид поджемовал на том концерте, потом Хукер улетел на гастроли в Европу, а парень остался выживать в Нью-Йорке. Он снимал квартиру с другими такими же голодными молодыми музыкантами, они играли по разным кафе, иногда просто за обед, за пиццу, спорили о музыке, политике, философии, джемовали в клубах с Ричи Хэвенсом, Джеймсом Тэйлором и Джими Хендриксом, зарабатывали на жизнь в т.н. баскет-хаусах. Баскет-хаусами (basket-house от "корзина" и "дом") прозвали кафе и прочие заведения, где разные музыканты могли выступать, а потом обходить публику с корзиной, собирая деньги. Отсюда пошло английское выражение busking - играть перед прохожими ради заработка.

"Я познакомился тогда со многими из парней, создавших Blood, Sweat and Tears," - рассказывает Дэвид. - "Я знал эту группу, Рэнди Бреккера и Бобби Коломби, они мне очень нравились. Со мной вместе снимал квартиру Харви Брукс, который потом свалил в Калифорнию, где организовал группу Electric Flag, и у меня была возможность уехать с ним, но я остался в Нью-Йорке. И вот проходит шесть месяцев, мне звонит Коломби и говорит, что им нужен вокалист. Я помчался к ним немедленно!... Меня давно тянуло к парням, которые делают и рок, и джаз вместе, потому что я делал то же самое ещё в Канаде, так что я естественно влился в группу. Я двигался в том же направлении."

Надо заметить, что Blood, Sweat & Tears с самого начала был странным гибридом. Часть его участников - выпускники школы Джуллиарда, этой можно сказать Нью-Йоркской консерватории - с их классическим образованием, считали что группа должна стремиться к самым возвышенным целям и включали в свой репертуар Бартока и Сати. Другие - выпускники бостонского колледжа Беркли - самого крупного в мире института современной музыки - тяготели к джазу и продолжительным импровизациям. Третьи были чистыми рокерами, у которых был опыт участия в The Blues Project и в Mothers of Invention Фрэнка Заппы.

И был Дэвид Клейтон-Томас. Со своим уникальным блюзовым вокалом, наполнявший душу живыми эмоциями, от которых не могла устоять никакая публика. Без него Blood, Sweat & Tears была академическим совершенством. С ним - она оживала.

В конце концов, несмотря на успех и славу, вышеупомянутые коренные расхождения и соперничество дали себя знать. Эта многоликость, будучи изюминкой группы, её и погубила. Джуллиардцы, смущённые своей поп-звёздностью, пытались увести группу в более классическое направление, презирая и джаз, и рок одновременно. Парни из Беркли отвергали как структурированность классики, так и простоту рока и тянулись к более сложному импровизационному пути. Дэвид был в центре этого музыкального перетягивания каната. У него не было за спиной ни классического образования, ни джазовой базы. Но он безусловно был главной звездой этого шоу, привлекал основное внимание масс-медиа и сочинял большинство хитов группы.

АЛЬБОМ

David Clayton-Thomas! вышел вслед за альбомом Blood, Sweat & Tears, с явной и неприкрытой целью заработать на успехе певца. Незамысловатые название и обложка - типичный пример того, как это бывает, когда жадная фирма звукозаписи самостоятельно выпускает материал артиста, ведомая исключительно жаждой наживы. В данном случае облажалась даже весьма уважаемая фирма Decca.

Впрочем, пластинка вышла неплохая, потому что как кашу маслом не испортишь, так блюз и R&B не запороть Клейтон-Томасом. Альбом представляет собой ретроспективу, демонстрируя нам Дэвида, каким он был до вступления в Blood, Sweat & Tears. Он поёт здесь блюзовые стандарты любимых исполнителей, оказавших на него решающее музыкальное влияние. Всё это было записано в Канаде ещё в 1967 году - писал продюсер Джон Уолш, подыгрывала обычная R&B группа - никаких дудок. Духовые аранжировки к этим песням добавили в 1969-ом, после успеха Дэвида Клейтон-Томаса в составе джаз-рок группы, дабы приблизить всё к звучанию Blood, Sweat & Tears. И результат, в целом, оказался не так уж плох.

Несмотря на обязывающее, казалось бы, название, альбом не несёт в себе ни единого сочинения самого Дэвида Клейтона-Томаса, здесь сплошные каверы. Авторство двух песен в David Clayton-Thomas! лишь приписано Дэвиду. На самом деле это тоже не его песни: "Who's Been Talkin'" (Кто это говорил?) - это Хаулин Вулф, а "Done Somebody Wrong" (Неверно с кем-то поступил) - Элмор Джеймс. Интересно, что певец повторил этот трюк в 1972 году, выпустив второй сольник под тем же названием, только без восклицательного знака. David Clayton-Thomas (без !) тоже состоит из чужих вещей. Забавно: в то время как большинство участников знаменитых групп выпускают сольные альбомы, чтобы реализовать свои авторские задумки, Клейтон-Томас шёл против тренда. Он успешно реализовывал свои творческие амбиции в альбомах группы, а в сольниках - демонстрировал свою любовь к чужим шедеврам.

В музыкальном отношении David Clayton-Thomas! - это блюз, ритм-н-блюз и соул. Клейтон-Томас поёт превосходно, как говорится, в своём репертуаре. Группа сессионных музыкантов (оставшихся безвестными, поскольку в альбоме нет никаких титров) играет на хорошем уровне нечто среднее между джазом, соул и рок-музыкой с приятным органом в духе Джимми Смита. Время от времени зажигает густая кислотно-гаражная рок-гитара, очень упругая и мясистая, хотелось бы её подольше... Духовые играют здесь только вспомогательную роль - понятное дело, на оригинальных сессиях записи в 1967 году места для соло на дудках никто не оставил. Тем интереснее изобретательность, с которой например вставили партию флейты в одном из куплетов "Tobacco Road" - этого блюза всех времён и народов.

Несомненно, альбом David Clayton-Thomas! будет интересен всем любителям группы Blood, Sweat & Tears. Человек лучше всего открывается, когда поёт свои любимые песни. А если этот человек ещё и Дэвид Клейтон-Томас!...

Отзывы
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (495)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2017
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт