Weather Report - Procession ОРИГИНАЛЬНОЕ ИЗДАНИЕ 1983 ГОДА ИЗДАТЕЛЬ: CBS КАТАЛОГОВЫЙ №: CBS 25241 СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: Italy ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3 ГОД ВЫПУСКА: 1983 СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА: СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА:

Procession - десятый студийный альбом американской джаз-фьюжн группы Weather Report, вышедший в 1983 году в США на Columbia Records (FC 38427), в Европе - на CBS (CBS 25241).

ИСТОРИЯ

1982 год по многим показателям мог выдаться неудачным для Weather Report. Выпуск предыдущего альбома - одноимённого Weather Report (Сводка погоды) - задержался на несколько месяцев и состоялся только в феврале 1982. Соответственно, и планировавшееся на ноябрь 1981 года турне было отменено, а менеджмент группы решил перенести его на весну 1982-го. Но - как это часто бывает с высоковостребованными музыкантами - у всей ритм-секции Weather Report это время было давно расписано под гастроли с другими проектами. У перкуссиониста Роберта Томаса-младшего были запланированы концерты с Херби Манном, Монти Александром и др. Джако Пасториусу предстояли гастроли в Японию с его собственным биг-бэндом Word of Mouth, в котором участвовал и ударник Питер Эрскин. У Эрскина, кроме того, на лето было запланировано турне с джаз-фьюжн группой Steps Ahead.

В итоге, Джозеф Завинул и Уэйн Шортер оказались в патовой ситуации, как объяснял Завинул в интервью журналу Keyboard в 1984 году: "К моменту выхода альбома Weather Report мы, по сути, остались без группы. Я мотался в Австрию и обратно, потому что у меня умирала мать, а кроме того у нас были проблемы с менеджментом. Вот такая выдалась весна 1982-го.  У нас был контракт, и турне нельзя было отменить или перенести. На нас итак подали несколько исков за сорванное турне ноября 1981 года. Нам так или иначе надо было собираться в путь, иначе на группе можно было ставить крест.

За три недели до турне я позвонил Майклу Урбаниаку (джазовый виолончелист) в Нью-Йорк. Он ходит по всем клубам и знает всех музыкантов. Он сказал: "Я знаю одного парня по имени Омар Хаким - он гений. Он - лучший ударник Нью-Йорка. Я с ним общаюсь и знаю, что сейчас он подписал с Warner Bros. контракт на собственную пластинку. Вообще, он сам поёт, играет и на гитаре, и на многих инструментах, поэтому хочет делать что-то своё, так что я не уверен, что он подпишется играть с вами.

Между тем, время поджимало, и вдруг Омар согласился. Мы ещё ни разу не встречались, только разговаривали по телефону, и я попросил его найти также перкуссиониста и басиста, потому что у нас не было никого на примете, кто бы мог поехать с нами в турне. Мы полностью доверяли Омару, что он найдёт правильных музыкантов. Омар нашёл Виктора Бэйли (басист) и Хосе Росси (перкуссионист), и мы подписали их, даже ни разу не встречавшись. Мы доверяли Хакиму."

Хаким описал историю его вербовки в Weather Report в интервью журналу Modern Drummer в 1984 году: "Это так круто быть фаном какой-то группы, а потом стать её участником. Я был страшно рад. Я даже не проходил прослушивание, меня порекомендовал Майкл Урбаниак, Джо просто позвонил мне и предложил. В то время я был занят с Майком Маниери, а также записывался с Джорджем Бенсоном. Мы гастролировали с Маниери, Уорреном Бернхардтом и Маркусом Миллером в Японии, аккомпанируя гитаристу по имени Кацуми Ватанабе. Потом я работал с оркестром Маниери. Потом я гастролировал с Карли Симон вместе с Уорреном, Майком и Марком Эганом. Так что я был сплошь задействован и играл кучу концертов по клубам с кучей народу.... И ту позвонил Джо. О музыке мы особо не говорили. Он спросил меня, чем я занимаюсь. А я в то время работал в студии над своей сольной пластинкой. Меня немного прикормила Warner Brothers, и я делал альбом, где был певцом, клавишником, ударником и гитаристом одновременно. Джо позвонил в то вечер, когда я вернулся после микширования. И мы болтали с ним о том, где я живу, где он живёт, о его саде с помидорами - в общем, о чём угодно, только не о музыке. Мы поболтали вот так, и он сказал: "Ну хорошо, ты принят."

Я был в восторге. Мама тоже была весёлая, она мне передала: "Тебе звонили из Лос-Анджелеса насчёт какого-то концерта. Парень со смешной фамилией. Она начинается на Z. Он что-то говорил о сводке погоды." Я говорю: "Сводка Погоды?! Завинул?! Он оставил свой номер?" Для меня это был момент, когда осуществляются мечты. Я покупал их пластинки, я ходил на их концерты. Помню, однажды я играл где-то, и там был Нарада (барабанщик, игравший с Маклафлином, Джеффом Беком и Томми Болином). Он сказал мне: "Ты отлично годишься для Weather Report". Это было лет за шесть до того. Тогда для меня это прозвучало странно. А в этот раз я сразу почувствовал себя на своём месте."

По воспоминаниям Джо Завинула: "Омар, Виктор и Хосе приехали за две с половиной недели до турне и приступили к репетициям. Без них мы бы просто пропали - тут нам просто повезло. Спустя пару недель мы были уже в дороге. А после месяца гастролей по Соединённым Штатам мы сели в студии и записали альбом Procession. Потом умерла моя мама, и мы с семьёй провели какое-то время в Австрии, так что до конца года группа ничего не делала. Но в 1983 мы сыграли в том же составе 86 концертов, и это было нечто новое. Это была не такая пышная группа как до того, но все композиции игрались и интерпретировались правильно."

Омару Хакиму было 23, когда он примкнул к Weather Report, играть на барабанах он начал в 6, а в 9 лет уже играл в оркестре своего отца. В том же 1982 году Хаким получил премию Грэмми за композицию "Being With You", записанную в альбоме Джорджа Бенсона In Your Eyes (1983). К моменту знакомства с Завинулом, Хаким был уже искушённым ветераном, гастролировавшим в своё время с Бобби Хамфри, Хью Масекела, трубачом Томом Брауном, с Карли Симон и Джилом Эвансом. Как комментировал это Хаким: "До Weather Report я работал с классным биг-бэндом Эванса. В них было много сходного: очень авангардные и раскованные, покрывающие широкий диапазон стилей, не теряя при этом интуитивного чувства меры и организованности."

Виктору Бэйли было всего 22 года, он начал играть на басу в группе своего старшего брата у себя в Филадельфии. Он учился в музыкальном колледже Беркли с 1978 по 1980 гг., и имел опыт записи с Хью Масакала, Ларри Коруэллом и Томом Брауном. До вступления в Weather Report он практически не был знаком с Омаром Хакимом, хотя тот порекомендовал его Завинулу.

"Мы только один раз записывались с ним вместе," - вспоминает Бэйли, - "Я в первый раз записывался в Нью-Йорке на альбоме Бобби Брума (джазовый гитарист) Clean Sweep (1981). Мы с Омаром играли на заглавном треке. А потом мы сыграли с ним пару концертов с одной певицей из Южной Африки, Мириам Макеба, тогда мы первый раз начали с ним сыгрываться. Однажды мы разыгрались на саундчеке. Я начал играть эту вещь - "Moment’s Notice" (Джона Колтрейна) и делал мелодию, аккорды и ходячий бас одновременно. И тут вступил Омар. Я сразу почувствовал такое натуральное взаимопонимание! А однажды он мне говорит: "Слушай чувак, я тут играю с Weather Report. Джако и Питер ушли из их группы, я собираюсь звонить Джо и рекомендовать тебя, а ты пошлёшь им какую-нибудь плёнку со своей записью." Так я вскоре вступил в Weather Report."

Хаким был знаком с Росси по работе с американской певицей Патти Лабелль. "Я встретил Хосе, когда играл с Кармином Рохас (басист, записывавшийся с Дэвидом Боуи и Родом Стюартом) у Лабелль, и работа с Хосе произвела на меня впечатление, потому что мы с ним здорово "оттянулись" - контакт произошёл мгновенно. Поэтому я предложил Джо взять Росси."

Хосе Росси было 28 лет, он изучал в своё время игру на литаврах и перкуссии в Музыкальной Консерватории Пуэрто-Рико. Три года он играл с известным виолончелистом Пабло Казальса, а также - в Симфоническом оркестре Пуэрто-Рико, пока не уехал в 1977 году в Нью-Йорк. Там он выступал с Питером Алленом, Лабелль и Камео, а также был сильно востребован как сессионный музыкант в студиях Нью-Йорка.

Итак, каково было оказаться в одной из ведущих групп своего времени? "Первая неделя была очень напряжённая," - вспоминает Хаким. - "Приходилось учиться мыслить в музыке. Всю первую неделю у меня не проходила головная боль, просто от концентрации сил, изучения музыки и восторга от того, куда я попал. Завинул давал мне нотные аранжировки настолько длинные, что страницы стелились по полу."

Бэйли в 1984 году описал этот опыт со своей стороны в интервью журналу Guitar Player: "Мы записывали Procession, поиграв с Омаром в группе всего месяц. Это довольно трудная группа, чтобы просто прийти и играть. Я-то всегда думал, что с Weather Report будет легко работать, потому что с 16 лет я слушал все их пластинки и умел играть всё, что играли Альфонсо Джонсон и Джако Пасториус. Но прийти и играть самому оказалось очень трудно, потому что моя игра всегда отталкивалась от бибопа. А Джо и Уэйн и слышать это не хотят, потому что они играли бибоп лет тридцать назад, и он не вписывается в концепцию Weather Report. Поэтому мне пришлось полностью перестраиваться, но я не отношусь к людям, которые сказали бы: "А я всё равно буду играть по-своему - нравится им это или нет." Вместо того, чтоб уйти с гордым видом, я сел и основательно пересмотрел свои взгляды на музыку. Это было очень интересно, ну и конечно очень трудно тоже.

Weather Report был первой в моей жизни ситуацией, когда я столкнулся с вызовом, я бы даже сказал - с угрозой. Джо и Уэйн прекрасно знают, чего хотят. До того никто не стоял за моим плечом и не говорил: "Нет, это - не то, не то. Сделай вот так, а это - вот так." Было очень тяжело так работать, это сдерживало мою игру. Прежде чем играть, мне приходилось обдумать каждую нотку заранее: "Интересно, а вот так им понравится?" Я не выражал себя естественным путём. Я пытался предугадать: "Как это будет звучать?" ещё до того, как сыграл что-либо, но ведь так нельзя играть музыку. Она должна литься естественным потоком. Надо обо всём забыть. Так я многое узнал о себе самом."

Из трёх новичков Бэйли было труднее всего, ведь он заменил легендарного Джако Пасториуса. Не страшно ли было? "Мне было немного страшновато стоять на сцене рядом с Джо и Уэйном," - говорит Виктор. - "Но я не парился по поводу того, что примерил туфли Джако, потому что чётко осознавал, кто я и где я. Я был юным парнишей, которому просто повезло. Джако был мой герой, поэтому мне даже в голову не приходило, что кто-то будет сравнивать меня с ним. Он был гигант, а я - парнишка, который оказался на лучшем месте, какое можно себе представить, и счастлив быть здесь. И могут сказать: "А-а, он - не Джако!" или "Он слишком юн!" Но никто не сможет сказать, что я не умею играть. Конечно, я не могу "задвинуть" любого, как это делал Джако. Но никто не скажет, что я не умею играть. Поэтому у меня не было никакого страха. Джако был просто невероятным, и никто не может это повторить. Для меня главное было играть в Weather Report, а кто о чём подумает, меня не заботило. Чтобы играть в группе Джо надо верить в свои силы."

Впрочем, Пасториус сам вскоре приободрил Виктора Бэйли, как он это описал: "На первом выступлении с Weather Report я всё время поглядывал на Джо краешком глаза, типа "Интересно, а это ему понравится?" А потом пришёл Джако и сказал мне: "Чувак, а ты умеешь играть! Вперёд! Делай то, что делаешь и ни на кого не оглядывайся." И во второй раз я вышел на сцену с Weather Report совсем в другом настроении. Я подошёл прямо к клавишам, заглянул Джо прямо в глаза и сказал: "Давай, засранец, сыграем вот так!" И с тех пор наши отношения резко изменились. С тех пор Джо, по-моему, по-настоящему зауважал меня, я смог расслабиться и делать всё, что в моих силах."

Омар Хаким описал свой опыт первых выступлений в составе Weather Report: "Я такой человек, что неважно какого рода концерт, я выхожу на сцену и получаю удовольствие. Я видел Weather Report на концертах до того, как я вступил в команду, и Джо всегда выглядел на сцене серьёзным, даже казался таким вредным привередой, и когда я примкнул к ним, то не знал чего ожидать от него на концерте. Но после первых концертов люди говорили мне: "Слушай, а Джо стал улыбаться на сцене, он выглядит просто счастливым!" Я обнаружил у него превосходное чувство юмора, и что он - забавный чувак. Но я так подозреваю, произошло это, потому что я балдею на сцене, а эти вибрации заразны."

А вот как сам Завинул сравнил весной 1983 года новый состав Weather Report с предыдущим: "Та группа [Пасториус-Эрскин в составе] была одной из лучших групп всех времён! То был просто улёт! Но я думаю, эта команда разовьётся в нечто ещё лучшее. Раньше мы были сногсшибательной командой, мы привыкли удивлять людей, они всё время чего-то ждали от нас, особенно - от Джако. Я даже не имею в виду все эти трюки Джако, мы были просто сильны музыкально и по-настоящему развлекали публику. Но посмотрите какая драйвовая у нас группа сейчас: без каких-либо трюков, зато - сама музыка."

АЛЬБОМ

Материал для альбома Procession обрёл свою форму в течение месяца гастролей по США. "Я вижу в нём универсальное праздничное настроение," - так охарактеризовал альбом Уэйн Шортер. "Речь идёт не о каком-то карнавале или вечеринке. Это - празднество, вот слово, которым заканчивается песня "Where The Moon Goes". Сначала возникло это настроение, а потом мы пытались подобрать соответствующее ему слово, так получилось название Procession."

Procession - переводится как "процессия", "шествие", но надо обязательно добавить слово "праздничный", поскольку речь идёт о праздничной процессии, праздничном шествии. Если кто бывал в Испании или испаноязычных странах, знает как выглядят эти шествия. На обложке альбома как раз изображена подобная страна с весёлым гуляющим народом.

PROCESSION - ПРАЗДНИЧНОЕ ШЕСТВИЕ

"На вокодере сделали звук, похожий на диджериду [духовой инструмент аборигенов Австралии. Один из старейших духовых инструментов в мире]," - прокоментировал Завинул. Он описал, как путешествия влияют на его музыку: "Если вы - открытый человек, везде чему-то учитесь. Меня не столько интересует музыка других людей, сколько поведение других людей. Как-то раз мы приехали в Турин (Италия), и я пошёл на рынок. Прохаживаясь по рядам, слушаешь как люди торгуются, спорят, наблюдаешь их реакцию. Иногда в этом слышно какое-то звучание, нечто призрачное. Не какие-то отдельные голоса, а всё вместе, и из этого что-нибудь получается. Так узнаётся характер народа, скорее чем характер его музыки.

Я редко слушаю музыку других культур, последний раз это было лет тридцать назад. Для меня важнее сами люди - как они ходят, как разговаривают. В Японии, например, люди ходят по-особенному, совсем не так, как скажем, в Югославии. У всех свой ритм. В "Процессии" эту ходьбу передаёт барабан-бочка. Это человеческая ходьба."

По поводу работы Омара Хакима в этой композиции Завинул вспоминал: "Я люблю ударника, который сидит за своей установкой, как композитор и может не только держать ритм, но и мыслить мелодически, постоянно предлагать свои музыкальные идеи. Я помню, как Омар Хаким играл на записи "Procession". Он сыграл там небольшую прекрасную композицию, так что можно оставить одни ударные, убрать всё остальное, а песня всё равно останется. Музыка продолжает звучать."

PLAZA REAL - ПЛАЦА РЕАЛЬ

Плаца Реаль - Королевская площадь - стандартное название, такие есть практически в любом испанском или латиноамериканском городе. Название и было навеяно поездкой в Испанию. "Я приехал в Барселону и видел танцоров фламенко," - вспоминает Шортер. "Место, где они танцевали, называлось Плаца Реаль. Но я вместо того, чтоб написать музыку в ритме фламенко, сочинил вот эту музыку. Типа: Ах, Плаца Реаль - "Пойдём, проведём вечер на Плаца Реаль - бутылочка Куантро и чашечка кофе"..."

"Плаца Реаль" я играл на аккордеоне, который мне подарил Джако на мой 49-ый или 50-ый день рождения," - говорит Завинул. "Хосе Росси играет эту мелодию на маленькой концертино, которую я купил в Испании, в магазине, который находился на Плаца Реаль в Барселоне. Я дал ему попробовать, он взял и смог играть на ней с первого раза. "Тогда,"- говорю, - "держи, она твоя." Он играет мелодию "Plaza Real" на концертино, потом присоединяюсь я на аккордеоне, потом вступает Уэйн, а я веду контрлинию."

TWO LINES - ДВЕ ЛИНИИ

Омар Хаким рассказал в одном интервью, как Завинул использует драм-машину Linn, чтобы расписать какую-то мелодию: "Иногда Джо расписывает партитуру для перкуссии таким образом: он программирует Linn в нужных ритмах, потом переписывает это в нотах и подаёт тебе партитуру, которую чтобы сыграть - надо иметь 12 рук, а тебе приходится раскидать всё это на две руки и две ноги. И вот мы садимся с Хосе, изучаем эти ноты и решаем, кому что играть, какой рукой и в какой момент. Песня "Две линии" в альбоме Procession сделана примерно таким способом."

WHERE THE MOON GOES - КУДА УХОДИТ ЛУНА

Здесь поёт вокальная группа Manhattan Transfer, которая получила премию Грэмми за исполнение песни "Birdland" из альбома Weather Report - Heavy Weather (1977). Интересно, что оригинальная версия Weather Report номинировалась (как лучшее инструментальное исполнение), но премию не получила. В 1982 году на джаз-фестивале Playboy Manhattan Transfer поставили весь зал на уши, неожиданно выйдя на бис вместе с Weather Report и исполнив вместе с ними "Birdland".

Когда Завинула спросили в одном интервью, сталкивается ли он с какими-то особыми трудностями, когда пишет музыку для вокальной группы, он ответил: "Особо нет, потому что я расматриваю вокальную партию как ещё один инструмент, ещё один тембр. Единственное, на что могу пожаловаться - у нас было недостаточно времени, чтобы записать эту вещь как подобает. Мы записывали её несколько часов здесь, на студии Fantasy (в бухте СанФранциско) и, на следующий день, - в Лос-Анджелесе. Но этого недостаточно для такого чрезвычайно сложного музыкального произведения. Оно совершенно не в их стиле. Их специализация - четырёхголосовые гармонии, а здесь мы всё сделали по-другому. Но это сработало и звучит, по-моему, балдёжно."

Вокалист Manhattan Transfer Янис Зигель тоже сетовал, что "Where The Moon Goes" - "самое трудное произведение, какое мне доводилось петь. О Боже, это было очень сложно. Завинул слышит музыку очень оригинальным способом. У него всё было расписано по нотам, но мелодия очень причудливая. Там нужно было много-много просчитывать, чего певцы обычно не привыкли делать... Пришлось записываться по многу раз. Было очень трудно, но это был замечательный опыт." По поводу голосов, пропущенных через разные эффекты, Зигель сказал: "Он использовал нас как инструмент. Он нас закомпрессировал и использовал голоса как эффект - это факт."

THE WELL - ИСТОЧНИК

"Мы играем "Источник" дуэтом с Джо," - говорит Шортер. "Эта музыка возникла в импровизации, и мы решили назвать её "Источник", потому что откуда берётся импровизация? Из никогда нескончаемого ресурса, так же как и какой-нибудь природный источник."

MOLASSES RUN

Это единственная композиция Омара Хакима, записанная Weather Report. Как рассказывал Хаким: "Я принёс эту мелодию и ноты и заметил, что Джо и Уэйн сначала сыграли мои изначальные идеи, потом они стали расчленять эту гармонию на части и перестраивать, вытворяя интересные вещи, но мелодию оставили нетронутой. Чему я у них научился, так это - как расширять идею гармонии, оставляя при этом нетронутой мелодию - Джо и Уэйн были особенными мастерами в этом деле, находя самую суть и тонкий драматизм мелодии. Он сделал эту песню намного лучше. Он просто взял и сделал её мелодией Weather Report. Это был фантастический урок для меня."

Глядя из ретроспективы, многие считают Procession последним из сильных альбомов группы Weather Report.