Магазин | продажа виниловых пластинок
Магазин | продажа виниловых пластинок
  Главная » W » Weather Report » Weather Report - Procession Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : (495) 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Опять винил?!

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле!

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

Weather Report - Procession только на заказ
Предыдущий Позиция 4 из 5
категории Weather Report
 Следующий

Weather Report - Procession

ОРИГИНАЛЬНОЕ ИЗДАНИЕ 1983 ГОДА
ИЗДАТЕЛЬ: CBS
КАТАЛОГОВЫЙ №: CBS 25241
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: Italy
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА: 1983
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА:
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА:

узнать о возможности заказа
SIDE 1:
1. Procession (Josef Zawinul) - 8:40
2. Plaza Real (Wayne Shorter) - 5:26
3. Two Lines (Josef Zawinul) - 7:41

SIDE 2:
1. Where The Moon Goes (Zawinul, Lyrics by Nan O'Byrne and Zawinul ) - 7:47
2. The Well (Shorter - Zawinul) - 3:56
3. Molasses Run (Omar Hakim) - 5:49
СОСТАВ:
Josef Zawinul - Keyboards and synthesizers
Wayne Shorter - Tenor and soprano saxophones
Omar Hakim - Drums, guitar and vocals
Victor Bailey - Bass
José Rossy - Percussion and concertina
ДОПОЛНИТЕЛЬНО:
The Manhattan Transfer - Vocals on "Where The Moon Goes"

ПРОИЗВОДСТВО:
Producer: Josef Zawinul
Co-Producer: Wayne Shorter
Assistant Producer: Brian Risner
Recorded by Brian Risner
Studios:
The Power Station, New York, N.Y. - Engineer: Neil Dorfsman
Universal Recording, Chicago, Ill. - Engineer: Tom Miller
The Music Room, Pasadena, CA.
Fantasy Studios, Berkeley, CA.
and The Sound Castle, Los Angeles, CA.
Mixing: The Sound Castle, Los Angeles, CA. - Engineer: Mitch Gibson
and Lion Share Studios, Los Angeles, CA. - Engineer: Tom Fouce
Cover Artwork: John Lykes
Photography: Bruce W. Talamon
Mastered by Bernie Grundman at A&M Records, Hollywood, California

Procession - десятый студийный альбом американской джаз-фьюжн группы Weather Report, вышедший в 1983 году в США на Columbia Records (FC 38427), в Европе - на CBS (CBS 25241).

ИСТОРИЯ

1982 год по многим показателям мог выдаться неудачным для Weather Report. Выпуск предыдущего альбома - одноимённого Weather Report (Сводка погоды) - задержался на несколько месяцев и состоялся только в феврале 1982. Соответственно, и планировавшееся на ноябрь 1981 года турне было отменено, а менеджмент группы решил перенести его на весну 1982-го. Но - как это часто бывает с высоковостребованными музыкантами - у всей ритм-секции Weather Report это время было давно расписано под гастроли с другими проектами. У перкуссиониста Роберта Томаса-младшего были запланированы концерты с Херби Манном, Монти Александром и др. Джако Пасториусу предстояли гастроли в Японию с его собственным биг-бэндом Word of Mouth, в котором участвовал и ударник Питер Эрскин. У Эрскина, кроме того, на лето было запланировано турне с джаз-фьюжн группой Steps Ahead.

В итоге, Джозеф Завинул и Уэйн Шортер оказались в патовой ситуации, как объяснял Завинул в интервью журналу Keyboard в 1984 году: "К моменту выхода альбома Weather Report мы, по сути, остались без группы. Я мотался в Австрию и обратно, потому что у меня умирала мать, а кроме того у нас были проблемы с менеджментом. Вот такая выдалась весна 1982-го.  У нас был контракт, и турне нельзя было отменить или перенести. На нас итак подали несколько исков за сорванное турне ноября 1981 года. Нам так или иначе надо было собираться в путь, иначе на группе можно было ставить крест.

За три недели до турне я позвонил Майклу Урбаниаку (джазовый виолончелист) в Нью-Йорк. Он ходит по всем клубам и знает всех музыкантов. Он сказал: "Я знаю одного парня по имени Омар Хаким - он гений. Он - лучший ударник Нью-Йорка. Я с ним общаюсь и знаю, что сейчас он подписал с Warner Bros. контракт на собственную пластинку. Вообще, он сам поёт, играет и на гитаре, и на многих инструментах, поэтому хочет делать что-то своё, так что я не уверен, что он подпишется играть с вами.

Между тем, время поджимало, и вдруг Омар согласился. Мы ещё ни разу не встречались, только разговаривали по телефону, и я попросил его найти также перкуссиониста и басиста, потому что у нас не было никого на примете, кто бы мог поехать с нами в турне. Мы полностью доверяли Омару, что он найдёт правильных музыкантов. Омар нашёл Виктора Бэйли (басист) и Хосе Росси (перкуссионист), и мы подписали их, даже ни разу не встречавшись. Мы доверяли Хакиму."


Хаким описал историю его вербовки в Weather Report в интервью журналу Modern Drummer в 1984 году: "Это так круто быть фаном какой-то группы, а потом стать её участником. Я был страшно рад. Я даже не проходил прослушивание, меня порекомендовал Майкл Урбаниак, Джо просто позвонил мне и предложил. В то время я был занят с Майком Маниери, а также записывался с Джорджем Бенсоном. Мы гастролировали с Маниери, Уорреном Бернхардтом и Маркусом Миллером в Японии, аккомпанируя гитаристу по имени Кацуми Ватанабе. Потом я работал с оркестром Маниери. Потом я гастролировал с Карли Симон вместе с Уорреном, Майком и Марком Эганом. Так что я был сплошь задействован и играл кучу концертов по клубам с кучей народу.... И ту позвонил Джо. О музыке мы особо не говорили. Он спросил меня, чем я занимаюсь. А я в то время работал в студии над своей сольной пластинкой. Меня немного прикормила Warner Brothers, и я делал альбом, где был певцом, клавишником, ударником и гитаристом одновременно. Джо позвонил в то вечер, когда я вернулся после микширования. И мы болтали с ним о том, где я живу, где он живёт, о его саде с помидорами - в общем, о чём угодно, только не о музыке. Мы поболтали вот так, и он сказал: "Ну хорошо, ты принят."

Я был в восторге. Мама тоже была весёлая, она мне передала: "Тебе звонили из Лос-Анджелеса насчёт какого-то концерта. Парень со смешной фамилией. Она начинается на Z. Он что-то говорил о сводке погоды." Я говорю: "Сводка Погоды?! Завинул?! Он оставил свой номер?" Для меня это был момент, когда осуществляются мечты. Я покупал их пластинки, я ходил на их концерты. Помню, однажды я играл где-то, и там был Нарада (барабанщик, игравший с Маклафлином, Джеффом Беком и Томми Болином). Он сказал мне: "Ты отлично годишься для Weather Report". Это было лет за шесть до того. Тогда для меня это прозвучало странно. А в этот раз я сразу почувствовал себя на своём месте."


По воспоминаниям Джо Завинула: "Омар, Виктор и Хосе приехали за две с половиной недели до турне и приступили к репетициям. Без них мы бы просто пропали - тут нам просто повезло. Спустя пару недель мы были уже в дороге. А после месяца гастролей по Соединённым Штатам мы сели в студии и записали альбом Procession. Потом умерла моя мама, и мы с семьёй провели какое-то время в Австрии, так что до конца года группа ничего не делала. Но в 1983 мы сыграли в том же составе 86 концертов, и это было нечто новое. Это была не такая пышная группа как до того, но все композиции игрались и интерпретировались правильно."

Омару Хакиму было 23, когда он примкнул к Weather Report, играть на барабанах он начал в 6, а в 9 лет уже играл в оркестре своего отца. В том же 1982 году Хаким получил премию Грэмми за композицию "Being With You", записанную в альбоме Джорджа Бенсона In Your Eyes (1983). К моменту знакомства с Завинулом, Хаким был уже искушённым ветераном, гастролировавшим в своё время с Бобби Хамфри, Хью Масекела, трубачом Томом Брауном, с Карли Симон и Джилом Эвансом. Как комментировал это Хаким: "До Weather Report я работал с классным биг-бэндом Эванса. В них было много сходного: очень авангардные и раскованные, покрывающие широкий диапазон стилей, не теряя при этом интуитивного чувства меры и организованности."

Виктору Бэйли было всего 22 года, он начал играть на басу в группе своего старшего брата у себя в Филадельфии. Он учился в музыкальном колледже Беркли с 1978 по 1980 гг., и имел опыт записи с Хью Масакала, Ларри Коруэллом и Томом Брауном. До вступления в Weather Report он практически не был знаком с Омаром Хакимом, хотя тот порекомендовал его Завинулу.

"Мы только один раз записывались с ним вместе," - вспоминает Бэйли, - "Я в первый раз записывался в Нью-Йорке на альбоме Бобби Брума (джазовый гитарист) Clean Sweep (1981). Мы с Омаром играли на заглавном треке. А потом мы сыграли с ним пару концертов с одной певицей из Южной Африки, Мириам Макеба, тогда мы первый раз начали с ним сыгрываться. Однажды мы разыгрались на саундчеке. Я начал играть эту вещь - "Moment’s Notice" (Джона Колтрейна) и делал мелодию, аккорды и ходячий бас одновременно. И тут вступил Омар. Я сразу почувствовал такое натуральное взаимопонимание! А однажды он мне говорит: "Слушай чувак, я тут играю с Weather Report. Джако и Питер ушли из их группы, я собираюсь звонить Джо и рекомендовать тебя, а ты пошлёшь им какую-нибудь плёнку со своей записью." Так я вскоре вступил в Weather Report."

Хаким был знаком с Росси по работе с американской певицей Патти Лабелль. "Я встретил Хосе, когда играл с Кармином Рохас (басист, записывавшийся с Дэвидом Боуи и Родом Стюартом) у Лабелль, и работа с Хосе произвела на меня впечатление, потому что мы с ним здорово "оттянулись" - контакт произошёл мгновенно. Поэтому я предложил Джо взять Росси."

Хосе Росси было 28 лет, он изучал в своё время игру на литаврах и перкуссии в Музыкальной Консерватории Пуэрто-Рико. Три года он играл с известным виолончелистом Пабло Казальса, а также - в Симфоническом оркестре Пуэрто-Рико, пока не уехал в 1977 году в Нью-Йорк. Там он выступал с Питером Алленом, Лабелль и Камео, а также был сильно востребован как сессионный музыкант в студиях Нью-Йорка.

Итак, каково было оказаться в одной из ведущих групп своего времени? "Первая неделя была очень напряжённая," - вспоминает Хаким. - "Приходилось учиться мыслить в музыке. Всю первую неделю у меня не проходила головная боль, просто от концентрации сил, изучения музыки и восторга от того, куда я попал. Завинул давал мне нотные аранжировки настолько длинные, что страницы стелились по полу."

Бэйли в 1984 году описал этот опыт со своей стороны в интервью журналу Guitar Player: "Мы записывали Procession, поиграв с Омаром в группе всего месяц. Это довольно трудная группа, чтобы просто прийти и играть. Я-то всегда думал, что с Weather Report будет легко работать, потому что с 16 лет я слушал все их пластинки и умел играть всё, что играли Альфонсо Джонсон и Джако Пасториус. Но прийти и играть самому оказалось очень трудно, потому что моя игра всегда отталкивалась от бибопа. А Джо и Уэйн и слышать это не хотят, потому что они играли бибоп лет тридцать назад, и он не вписывается в концепцию Weather Report. Поэтому мне пришлось полностью перестраиваться, но я не отношусь к людям, которые сказали бы: "А я всё равно буду играть по-своему - нравится им это или нет." Вместо того, чтоб уйти с гордым видом, я сел и основательно пересмотрел свои взгляды на музыку. Это было очень интересно, ну и конечно очень трудно тоже.

Weather Report был первой в моей жизни ситуацией, когда я столкнулся с вызовом, я бы даже сказал - с угрозой. Джо и Уэйн прекрасно знают, чего хотят. До того никто не стоял за моим плечом и не говорил: "Нет, это - не то, не то. Сделай вот так, а это - вот так." Было очень тяжело так работать, это сдерживало мою игру. Прежде чем играть, мне приходилось обдумать каждую нотку заранее: "Интересно, а вот так им понравится?" Я не выражал себя естественным путём. Я пытался предугадать: "Как это будет звучать?" ещё до того, как сыграл что-либо, но ведь так нельзя играть музыку. Она должна литься естественным потоком. Надо обо всём забыть. Так я многое узнал о себе самом."


Из трёх новичков Бэйли было труднее всего, ведь он заменил легендарного Джако Пасториуса. Не страшно ли было? "Мне было немного страшновато стоять на сцене рядом с Джо и Уэйном," - говорит Виктор. - "Но я не парился по поводу того, что примерил туфли Джако, потому что чётко осознавал, кто я и где я. Я был юным парнишей, которому просто повезло. Джако был мой герой, поэтому мне даже в голову не приходило, что кто-то будет сравнивать меня с ним. Он был гигант, а я - парнишка, который оказался на лучшем месте, какое можно себе представить, и счастлив быть здесь. И могут сказать: "А-а, он - не Джако!" или "Он слишком юн!" Но никто не сможет сказать, что я не умею играть. Конечно, я не могу "задвинуть" любого, как это делал Джако. Но никто не скажет, что я не умею играть. Поэтому у меня не было никакого страха. Джако был просто невероятным, и никто не может это повторить. Для меня главное было играть в Weather Report, а кто о чём подумает, меня не заботило. Чтобы играть в группе Джо надо верить в свои силы."

Впрочем, Пасториус сам вскоре приободрил Виктора Бэйли, как он это описал: "На первом выступлении с Weather Report я всё время поглядывал на Джо краешком глаза, типа "Интересно, а это ему понравится?" А потом пришёл Джако и сказал мне: "Чувак, а ты умеешь играть! Вперёд! Делай то, что делаешь и ни на кого не оглядывайся." И во второй раз я вышел на сцену с Weather Report совсем в другом настроении. Я подошёл прямо к клавишам, заглянул Джо прямо в глаза и сказал: "Давай, засранец, сыграем вот так!" И с тех пор наши отношения резко изменились. С тех пор Джо, по-моему, по-настоящему зауважал меня, я смог расслабиться и делать всё, что в моих силах."

Омар Хаким описал свой опыт первых выступлений в составе Weather Report: "Я такой человек, что неважно какого рода концерт, я выхожу на сцену и получаю удовольствие. Я видел Weather Report на концертах до того, как я вступил в команду, и Джо всегда выглядел на сцене серьёзным, даже казался таким вредным привередой, и когда я примкнул к ним, то не знал чего ожидать от него на концерте. Но после первых концертов люди говорили мне: "Слушай, а Джо стал улыбаться на сцене, он выглядит просто счастливым!" Я обнаружил у него превосходное чувство юмора, и что он - забавный чувак. Но я так подозреваю, произошло это, потому что я балдею на сцене, а эти вибрации заразны."

А вот как сам Завинул сравнил весной 1983 года новый состав Weather Report с предыдущим: "Та группа [Пасториус-Эрскин в составе] была одной из лучших групп всех времён! То был просто улёт! Но я думаю, эта команда разовьётся в нечто ещё лучшее. Раньше мы были сногсшибательной командой, мы привыкли удивлять людей, они всё время чего-то ждали от нас, особенно - от Джако. Я даже не имею в виду все эти трюки Джако, мы были просто сильны музыкально и по-настоящему развлекали публику. Но посмотрите какая драйвовая у нас группа сейчас: без каких-либо трюков, зато - сама музыка."

АЛЬБОМ

Материал для альбома Procession обрёл свою форму в течение месяца гастролей по США. "Я вижу в нём универсальное праздничное настроение," - так охарактеризовал альбом Уэйн Шортер. "Речь идёт не о каком-то карнавале или вечеринке. Это - празднество, вот слово, которым заканчивается песня "Where The Moon Goes". Сначала возникло это настроение, а потом мы пытались подобрать соответствующее ему слово, так получилось название Procession."

Procession - переводится как "процессия", "шествие", но надо обязательно добавить слово "праздничный", поскольку речь идёт о праздничной процессии, праздничном шествии. Если кто бывал в Испании или испаноязычных странах, знает как выглядят эти шествия. На обложке альбома как раз изображена подобная страна с весёлым гуляющим народом.

PROCESSION - ПРАЗДНИЧНОЕ ШЕСТВИЕ

"На вокодере сделали звук, похожий на диджериду [духовой инструмент аборигенов Австралии. Один из старейших духовых инструментов в мире]," - прокоментировал Завинул. Он описал, как путешествия влияют на его музыку: "Если вы - открытый человек, везде чему-то учитесь. Меня не столько интересует музыка других людей, сколько поведение других людей. Как-то раз мы приехали в Турин (Италия), и я пошёл на рынок. Прохаживаясь по рядам, слушаешь как люди торгуются, спорят, наблюдаешь их реакцию. Иногда в этом слышно какое-то звучание, нечто призрачное. Не какие-то отдельные голоса, а всё вместе, и из этого что-нибудь получается. Так узнаётся характер народа, скорее чем характер его музыки.

Я редко слушаю музыку других культур, последний раз это было лет тридцать назад. Для меня важнее сами люди - как они ходят, как разговаривают. В Японии, например, люди ходят по-особенному, совсем не так, как скажем, в Югославии. У всех свой ритм. В "Процессии" эту ходьбу передаёт барабан-бочка. Это человеческая ходьба."


По поводу работы Омара Хакима в этой композиции Завинул вспоминал: "Я люблю ударника, который сидит за своей установкой, как композитор и может не только держать ритм, но и мыслить мелодически, постоянно предлагать свои музыкальные идеи. Я помню, как Омар Хаким играл на записи "Procession". Он сыграл там небольшую прекрасную композицию, так что можно оставить одни ударные, убрать всё остальное, а песня всё равно останется. Музыка продолжает звучать."

PLAZA REAL - ПЛАЦА РЕАЛЬ

Плаца Реаль - Королевская площадь - стандартное название, такие есть практически в любом испанском или латиноамериканском городе. Название и было навеяно поездкой в Испанию. "Я приехал в Барселону и видел танцоров фламенко," - вспоминает Шортер. "Место, где они танцевали, называлось Плаца Реаль. Но я вместо того, чтоб написать музыку в ритме фламенко, сочинил вот эту музыку. Типа: Ах, Плаца Реаль - "Пойдём, проведём вечер на Плаца Реаль - бутылочка Куантро и чашечка кофе"..."

"Плаца Реаль" я играл на аккордеоне, который мне подарил Джако на мой 49-ый или 50-ый день рождения," - говорит Завинул. "Хосе Росси играет эту мелодию на маленькой концертино, которую я купил в Испании, в магазине, который находился на Плаца Реаль в Барселоне. Я дал ему попробовать, он взял и смог играть на ней с первого раза. "Тогда,"- говорю, - "держи, она твоя." Он играет мелодию "Plaza Real" на концертино, потом присоединяюсь я на аккордеоне, потом вступает Уэйн, а я веду контрлинию."

TWO LINES - ДВЕ ЛИНИИ

Омар Хаким рассказал в одном интервью, как Завинул использует драм-машину Linn, чтобы расписать какую-то мелодию: "Иногда Джо расписывает партитуру для перкуссии таким образом: он программирует Linn в нужных ритмах, потом переписывает это в нотах и подаёт тебе партитуру, которую чтобы сыграть - надо иметь 12 рук, а тебе приходится раскидать всё это на две руки и две ноги. И вот мы садимся с Хосе, изучаем эти ноты и решаем, кому что играть, какой рукой и в какой момент. Песня "Две линии" в альбоме Procession сделана примерно таким способом."

WHERE THE MOON GOES - КУДА УХОДИТ ЛУНА

Здесь поёт вокальная группа Manhattan Transfer, которая получила премию Грэмми за исполнение песни "Birdland" из альбома Weather Report - Heavy Weather (1977). Интересно, что оригинальная версия Weather Report номинировалась (как лучшее инструментальное исполнение), но премию не получила. В 1982 году на джаз-фестивале Playboy Manhattan Transfer поставили весь зал на уши, неожиданно выйдя на бис вместе с Weather Report и исполнив вместе с ними "Birdland".

Когда Завинула спросили в одном интервью, сталкивается ли он с какими-то особыми трудностями, когда пишет музыку для вокальной группы, он ответил: "Особо нет, потому что я расматриваю вокальную партию как ещё один инструмент, ещё один тембр. Единственное, на что могу пожаловаться - у нас было недостаточно времени, чтобы записать эту вещь как подобает. Мы записывали её несколько часов здесь, на студии Fantasy (в бухте СанФранциско) и, на следующий день, - в Лос-Анджелесе. Но этого недостаточно для такого чрезвычайно сложного музыкального произведения. Оно совершенно не в их стиле. Их специализация - четырёхголосовые гармонии, а здесь мы всё сделали по-другому. Но это сработало и звучит, по-моему, балдёжно."

Вокалист Manhattan Transfer Янис Зигель тоже сетовал, что "Where The Moon Goes" - "самое трудное произведение, какое мне доводилось петь. О Боже, это было очень сложно. Завинул слышит музыку очень оригинальным способом. У него всё было расписано по нотам, но мелодия очень причудливая. Там нужно было много-много просчитывать, чего певцы обычно не привыкли делать... Пришлось записываться по многу раз. Было очень трудно, но это был замечательный опыт." По поводу голосов, пропущенных через разные эффекты, Зигель сказал: "Он использовал нас как инструмент. Он нас закомпрессировал и использовал голоса как эффект - это факт."

THE WELL - ИСТОЧНИК

"Мы играем "Источник" дуэтом с Джо," - говорит Шортер. "Эта музыка возникла в импровизации, и мы решили назвать её "Источник", потому что откуда берётся импровизация? Из никогда нескончаемого ресурса, так же как и какой-нибудь природный источник."

MOLASSES RUN


Это единственная композиция Омара Хакима, записанная Weather Report. Как рассказывал Хаким: "Я принёс эту мелодию и ноты и заметил, что Джо и Уэйн сначала сыграли мои изначальные идеи, потом они стали расчленять эту гармонию на части и перестраивать, вытворяя интересные вещи, но мелодию оставили нетронутой. Чему я у них научился, так это - как расширять идею гармонии, оставляя при этом нетронутой мелодию - Джо и Уэйн были особенными мастерами в этом деле, находя самую суть и тонкий драматизм мелодии. Он сделал эту песню намного лучше. Он просто взял и сделал её мелодией Weather Report. Это был фантастический урок для меня."

Глядя из ретроспективы, многие считают Procession последним из сильных альбомов группы Weather Report.

Отзывы
только на заказ
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (495)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2017
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт