Магазин | продажа виниловых пластинок
Магазин | продажа виниловых пластинок
  Главная » C » Creedence Clearwater Revival » Creedence Clearwater Revival - Creedence Clearwater Revival Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : (495) 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Опять винил?!

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле!

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

Creedence Clearwater Revival - Creedence Clearwater Revival только на заказ
Предыдущий Позиция 11 из 11
категории Creedence Clearwater Revival
 Следующий

Creedence Clearwater Revival - Creedence Clearwater Revival

ОРИГИНАЛЬНОЕ ИЗДАНИЕ 1968 ГОДА
САМЫЙ КАЧЕСТВЕННЫЙ АМЕРИКАНСКИЙ ПЕРВЫЙ ПРЕСС (Indianapolis, Indiana)

1) Серебристый шрифт на тёмно-синих ярлыках
2) Глубокая канавка по кругу, проходящая через логотип Fantasy
3) Тяжёлый винил (~ 130-140 г.)
4) Конверт без красного ярлыка "Includes SUZIE Q.", который появился, начиная со второй штамповки.

ИЗДАТЕЛЬ: Fantasy
КАТАЛОГОВЫЙ №: FANT 8382
МАТРИЦЫ: F-2695-1 (6 зачеркнута)/F-2695-1 (6 зачеркнута)
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: USA
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА: 1968
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА:
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА:

узнать о возможности заказа
SIDE 1:
1. I Put A Spell On You (J. Hawkins-Slotkin) - 4:25
2. The Working Man (John Fogerty) - 3:02
3. Suzie Q. (D. Hawkins-S. Lewis-E. Broadwater) - 8:34

SIDE 2:
1. Ninety-Nine And A Half (Won't Do) (S. Cropper-W. Pickett) - 3:35
2. Get Down Woman (John Fogerty) - 3:02
3. Porterville (John Fogerty) - 2:13
4. Gloomy (John Fogerty) - 3:48
5. Walk On The Water (John Fogerty-Tom Fogerty) - 4:16

СОСТАВ:
Stu Cook - bass
Doug Clifford
- drums
Tom Fogerty
- rhythm guitar, vocals
John Fogerty
- lead guitar, lead vocals

ПРОИЗВОДСТВО:
Produced by Saul Zaentz
Recording engineer: Walt Payne
Cover photo: Ralph Flynn
Cover art: Laurie Clifford
Typography: Melvin/Halton

Creedence Clearwater Revival - дебютный альбом одноименный американской группы Creedence Clearwater Revival (часто сокращают до CCR), вышедший 5 июля 1968 г. на Fantasy (8382 - в США и Канаде, 250 026 - в Испании,  4 C 062-91584 - в Бельгии), на Liberty (LBS 83259 - в Великобритании и Голландии), на United Artists Records (SUAL-933, L-33 274 в Австралии). С тех пор переиздавался много раз в разных странах в 1970-80-х годах, а также в XXI веке.

"ГОЛУБЫЕ ВЕЛЬВЕТЫ" И "ПУГАЛА"

В 1958 году не во всякой американской школе была своя рок-банда, а в школе Potola Jr. High, что в сан-францисском пригороде Эль Серрито была. И называлась она The Blue Velvets. Группу создали Джон Фогерти и Дуг Клиффорд, сошедшиеся на любви к блюзу, R&B и рок-н-роллу. Джон купил себе, с помощью мамы, в рассрочку за 80 долларов гитару Sears Silvertone с комбиком, устроил в подвале дома репетиционную, где и обучался игре на гитаре самостоятельно. 88 долларов он заработал, разнося газеты, чтобы расплатиться с кредитом и с мамой. Дуг тренировался на стареньком барабане, установленном на подставку для цветов самодельными палочками, выточенными из старых бильярдных киев.

Неудовлетворенные первоначальным звучанием, они пригласили в группу приятеля Дуга - Стю Кука. Стю несколько лет учился игре на классическом фортепиано, но в его душу так же запал рок-н-ролл, который он постоянно слушал по местной радиостанции KWBR в Оуклэнде. Дуг и Стю родились в одно время, с разницей в несколько часов, были неразлучными друзьями, даже в школе сидели обычно за одной партой, поэтому немудрено, что Стю оказался в одной рок-группе с Дугом. The Blue Velvets ("Голубые вельветы" или "Голубой бархат") играли инструменталы и все хиты, что крутились в то время в джук-боксах. Джук-боксы (juke box) - музыкальные автоматы - неотъемлемый атрибут любого американского бара и кафе в те времена (в американском фильме "Лолита" по Набокову есть яркий эпизод, иллюстрирующий эту "культуру джук-боксов"), которые за брошенную в щель автомата монетку, включали выбранную клиентом сорокопятку, из множества заряженных в аппарат пластинок.

К концу 1959 The Blue Velvets стали играть по всему округу на танцах, вечеринках и ярмарках. Несмотря на большое количество подобных тинейджерских рок-групп, мест для выступлений хватало всем, ибо танцплощадок, вечеринок и муниципальных ярмарок в Сан-Франциско и окрестностях было очень много.Так что к 1961 году юная группа успела в живых выступлениях отшлифовать свое мастерство настолько, что возгорелась желанием сделать запись.

Впервые они записались, еще будучи девятиклассниками, в 1959 году, аккомпанируя одному чернокожему певцу по имени Джеймс Пауэлл. Это была медленная четырехаккордная песенка под названием "Beverly Angel" в стиле ду-воп, сингл, выпущенный на Christy Records поиграли по местному радио от силы три недели.

В то время старший брат Джона - Том Фогерти уже работал, был женат и делал в окрестностях сольную карьеру, как певец и музыкант. Например, играл на танцах по всем школам с группой The Playboys. У Тома был настолько впечатляющий вокал, что его зазывали к себе лучшие местные группы, такие как Spider Webb и The Insects. Говорят, он доводил до визжащего экстаза девичью публику, исполняя знаменитый хит Бобби Фримана "Do You Wanna Dance".

В 1959 году и Spider Webb, и The Insects распались. Однако Том не оставлял мечты сделать карьеру в рок-н-ролле. Сразу после записи с Пауэллом, Том попросил группу младшего брата Джона аккомпанировать на его записи. Они сделали демо из двух песен и послали известному Пэту Буну, но тот не впечатлился, прислав запись обратно. Тогда Том попросился в группу младшего брата. В то время Джон Фогерти еще не пел, The Blue Velvets исполняли преимущественно инструментальную музыку, а Том уже был местной звездой вокала и на 4 года старше остальных в группе. Поэтому команда получила название Tommy Fogerty and The Blue Velvets и была достаточно востребована на танцах, школьных вечеринках, ярмарках и прочих мероприятиях по всей Северной Калифорнии.

В 1961 они начали записывать демо-пластинки. Одному маленькому местному лейблу под названием Orchestra понравились две песенки братьев Фогерти "Come On Baby" и "Oh! My Love". Потом они штампанули еще две: "Have You Ever Been Lonely" и "Bonita", а в июне 1962 еще две: "Yes You Did" и "Now You're Not Mine." Все эти синглы канули в Лету, никем не замеченные.

В 1963 году один джазовый артист по имени Винс Гуаральди записал сингл под названием "Cast Your Fate To The Wind." Это был настолько редчайший случай, что джазовый инструментал стал национальным хитом, что про него сделали спецаильную телепередачу. Музыканты The Blue Velvets смотрели эту передачу и удивились, что Гуаральди записал этот хит на местном лейбле Fantasy в Сан-Франциско. В марте 1964 Джон и Том отобрали несколько инструменталов The Blue Velvets и отнесли их в фирму Fantasy, надеясь, может они заинтересуют Гуаральди.

Энергичность и решительность группы впечатлили одного из основателей Fantasy Макса Уайсса. Он подписал с ними контракт и предложил сменить название, считая, что The Blue Velvets звучало чересчур старомодно и отдавало 1950-ми годами. Они выбрали себе имя The Visions. Когда группа записала для Fantasy "Little Girl (Does Your Mama Know)" и на обратную сторону - "Don't Tell Me No Lies", но сингл еще не вышел в продажу, грянула битломания. Владелец Fantasy решил подзаработать на ней. Он не поехал в Англию, чтобы подписывать там себе какую-нибудь группу из обоймы популярного ливерпульского "мерси-бита". Он просто выпустил готовый сингл группы под именем The Golliwogs (Голливогз), под которым группе пришлось существовать следующие три с половиной года. (Golliwogs - куклы-уродцы, пугала. Странно, какими ассоциацями Уайсс связал название Golliwogs с Beatles...)

The Golliwogs продолжали играть на вечеринках, но не только в школах, а иногда и на военных базах, а с достижением 21-летия у всех членов группы (Тому было тогда 25) - в барах и других злачных заведениях Западного побережья. В этот период Джон Фогерти тоже начал петь. Стараясь компенсировать слабость усилителей и колонок, он орал во всю глотку, выработав таким образом "фирменный" голос будущей группы Creedence. Стю в то время вместо пианино взялся за бас-гитару, а Том стал совершенствоваться в игре на гитаре.

Окончив школу, Стю и Дуг пошли учиться в государственный колледж в Сан Хосе, а Джон устроился клерком в компанию Fantasy. Они репетировали по вечерам в будни, а в выходные выступали. Это было время, когда Джон Фогерти формировался как сочинитель песен, он много работал, чтобы совершенствоваться в этом искусстве. Но позже, вспоминая про песни Golliwogs, говорил, что они были "очень натянутые, неестественные. Я был больше озабочен коммерческой записью в то время."

В октябре 1965 они записали песню "Brown Eyed Girl" (это была собственная, не версия одноименной песни Ван Моррисона). Сингл имел небольшой успех и разошелся тиражом более 10 тыс. экз. Но это был единственный успех группы под названием Golliwogs. Следующий сингл - с песней Тома "Walk on the Water" прошел незамеченным (хотя перезаписанная впоследствии на дебютный альбом, эта песня имела позже успех). Группе ничего не оставалось, как продолжать отрабатывать сцену в студенческих городках, барах и клубах.

Дуг ушел из колледжа, стал работать. Тут подошел их призывной возраст: Дуга и Джона забрали на срочную военную службу. Неизвестно, служил ли Стю, но скорее всего - нет, потому что папа у него был юрист и прочил сыну идти по своим стопам - известно, как безбедна и более, чем устроена жизнь американских лойеров. К лету 1967 - знаменитому хипповскому "лету любви", "власти цветов" и психоделии - все участники группы были уже достаточно взрослыми и стояли перед трудным выбором: что делать дальше?

Выбор был сделан в пользу музыки. Стю продал машину, подаренную ему отцом по случаю окончания колледжа, и вместе с Дугом арендовал небольшой розовый дом, где группа стала репетировать и вообще тусоваться большую часть времени. Том бросил свою работу. Они скинули все свои деньги в общий фонд, расплатились с теми из кредиторов, что приходили к ним с обрезами, забыв про других, пока те тоже не рассвирепели. И играли везде, где за это платили, причем платить им стали больше. Но не намного.

Осенью 1967 группа попала в неприятнейшее положение. Братья Уайсс, владевшие фирмой Fantasy, на которой была подписана группа, охладели к этому бизнесу. У них было давно налаженное и гораздо более прибыльное производство пластмассы, и они решили закрыть малорентабельную Fantasy. Лейбл спас от закрытия один из его работников Сол Зайнц. Он собрал группу заинтересованных инвесторов и выкупил Fantasy. Как бывший работник компании, Джон Фогерти был знаком с Зайнцем, у них были неплохие отношения друг с другом. Зайнц внимательно наблюдал за развитием музыкальной сцены Сан-Франциско, где в то время большую роль играли "подпольные" радиостанции и концертные площадки, типа Филмор, где блистали группы типа The Grateful Dead и The Great Society (последние вскоре переименуются в Jefferson Airplane). Он был не прочь продолжить контракт с группой, только предложил им сделать ряд изменений, в том числе сменить название.

CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL

Музыканты охотно согласились сменить название, поскольку ненавидели имя Golliwogs, навязанное им прежним руководством компании. При выборе названия, рассматривались среди прочих такие варианты, как Muddy Rabbit (Грязный Кролик), Gossamer Wump (нечто труднопереводимое) и Creedence Nuball and the Ruby, где Creedence происходило от имени Credence Nuball - так звали одного приятеля Тома Фогерти. В его имя добавили еще одну букву "e" для созвучия со словом "creed" (кредо). Вообще-то само слово Credence и без лишней буквы "e" означает "Вера, доверие". Кто такой Ruby - непонятно, но теперь уже и не важно, поскольку название переделали в Creedence Clearwater Revival, где с Creedence - понятно, Clearwater ("чистая вода") - было взято из крутившейся в то время рекламы пива Olympia, и вообще было созвучно набиравшему в то время силу движению за охрану окружающей среды, а Revival - "Возрождение" - как сказал позже Джон Фогерти, было "самой важной частью". Оно должно было вызывать оптимизм у группы, уставшей от 10-летнего существования на музыкальной сцене без существенного успеха.

Первый сингл под новым названием Creedence Clearwater Revival со старой песней "Porterville" прошёл безследно, но группа с новыми надеждами и новым именем направилась в студию записывать свой дебютный альбом. Весь материал был давно готов и обкатан на концертах, поэтому на запись ушло немного времени — дебютник был готов в течение недели и обошёлся менее чем в 5000 долларов.

Уже в первом альбоме Creedence Clearwater Revival почти сформировалось фирменное звучание, которым прославилась группа. Только в нём еще отразился угар всеобщего увлечения в то время психоделией и всевозможными звуковыми эффектами, порожденный битловским альбомом Sgt. Pepper's. Джон Фогерти интересно экспериментирует с гитарным звуком в нескольких соло, а в песне "Gloomy" применяет технику "обратной записи", т.е. запись соло-гитары воспроизводится в обратную сторону. В последующих альбомах, где Creedence почувстовали себя увереннее в собственном стиле (который позже назовут roots - то есть "корни"), необходимость в подобных экспериментах отпала. Звук стал более традиционным и соответствовал удачно подобранному ими имиджу "простых парней с Юга".

Три песни в альбоме - каверы, пять - сочинения Джона Фогерти или братьев Фогерти. Каверы звучат ярче, особенно "I Put a Spell on You" и "Suzie Q.", вероятно потому что были хорошо обкатаны на концертах. Возникают споры по поводу того, кто из братьев Фогерти поет в "Suzy Q.", но скорее всего, что первый и третий куплет поет Джон, а второй - Том. Гитарный рифф во втором соло Джон взял из песни Хаулина Вулфа "Smokestack Lightning". Песню "I Put a Spell on You" записал впервые в 1956 году "Вопящий" Джей Хоукинс - поп-певец с оперным вокалом и театральными замашками. Кроме "Криденс" песню исполняли Beefeaters, Crazy World of Arthur Brown, Nina Simone, The Animals, Them, Jimmy Barnes, Tim Curry, The Alan Price Set, Natacha Atlas, Mica Paris (вместе с Jools Holland и Pink Floyd's David Gilmour), Sonique, Bryan Ferry, Bette Midler, Nick Cave и Marilyn Manson. Но надо отметить, что в этой компании версия Creedence звучит очень самобытно.

Вся инструментальная часть была записана живьём, то есть без наложений. "Мы писались всей группой вместе вживую," — рассказывал басист Стю Кук. "Мы репетировали, прежде чем попасть в студию, поэтому трёх - пяти дублей обычно было достаточно. Некоторые песни записаны с одного-двух дублей." Потом Джон Фогерти приходил один и накладывал свой вокал, тоже с одного-двух дублей. Больше времени уходило на настройку звука, чему Джон уделял огромное влияние.

"Этот звук у нас получился не случайно," — делился позже своими секретами Джон Фогерти в интервью журналу Rolling Stone в 1970 г. — "Мы чувствовали, что в нём должны быть мускул и всякие утончённости, поэтому мы подолгу возились с рабочим барабаном, с басовыми струнами и басовым усилком и всё такое прочее. Мне абсолютна чужда идея записывать всех поодиночке, а потом микшировать."

Хотя на обложке первого альбома продюсером указан Сол Зайнц, это только номинально. "Он пришёл на пару первых сессий, но даже ничего не сказал нам," — рассказывал Джон. — "Он понимал, что я прекрасно знаю, что делать, или по крайней мере давал мне понять, что понимает это." Таким образом, Джон Фогерти с первого же альбома Creedence Clearwater Revival "стоял у руля" всех записей группы, будучи её единственным и безсменным продюсером. Начиная со второго альбома он будет указываться продюсером и официально.

Главным хитом с альбома стала песня "Susie Q." — любимый концертный номер группы с момента её зарождения. Это был хит Дэйла Хоукинса, занимавший 27-ое место в 1957 году. "Susie Q вышла лет за десять до того, как мы её записали," — говорит Стю. — "Это классический гитарный рок-н-ролл, а мы были гитарной рок-н-ролл бандой". Джон выбрал этот любимый, давно окатанный номер специально, чтобы настроить на нём собственное звучание команды. "Мне нужно было, чтобы группа звучала как  Creedence Clearwater Revival и никто иной, чтоб звук был профессиональный, загадочный и имел свои особенности. Я не стал писать для этого собственную песню, а выбрал "Susie Q." Это было легче сделать с тем, что уже существовало. В таких вещах не надо быть эгоистом... "Susie Q." представляла для нас как бы комбинацию всего, что мы умели тогда." Подробнее о песне "Susie Q." читайте в специально посвящённой статье.

Прорыв произошёл, когда "Susie Q." полюбилась Биллу Дрейку — одному из влиятельнейших людей на рок-радио того времени. Он поставил её сначала на одной радиостанции в Чикаго, потом на другой, заявив во всеуслышание, что это его любимая песня и порекомендовал её всем радиостанциям, с которыми сотрудничал. Причём по радио крутили сначала альбомную версию, а сингл "Susie Q." вышел только в августе 1968-го, но к концу сентября достиг своего пика — №11 в американских чартах. Поэтому второй пресс альбома Creedence Clearwater Revival вышел с красным ярлыком "Включая Suzy Q." на конверте.

ОБЛОЖКА

Сначала Криденс сами сняли себя на обложку в чёрно-белом цвете, но Fantasy отвергла эту фотографию, которая шла в разрез со всей ярко-красочной эстетикой той психоделической эпохи. Фирма отправила группу со своим фотографом к тем же деревьям, и тот сделал цветную фотографию, а чёрно-белый вариант Стю Кука, сильно засвеченный, пошёл на обратную сторону конверта. Общий дизайн обложки вместе с графикой выполнила Лори Клиффорд. Лори и барабанщик Криденс Дуг Клиффорд жили вместе шесть лет и поженились во время записи этого альбома.

На обратную сторону конверта Fantasy привлекла написать статью критика из журнала Rolling Stone Ральфа Глизона. Тот долго описывает блестящую рок-музыкальную сцену Сан-Франциско, который по его словам "стал Ливерпулем для американского рока", где вслед первому эшелону талантливых групп (опять называются Grateful Dead, Jefferson Airplane ...) возник второй эшелон, а за ним - третий... И только в последнем абзаце этой пространной статьи пишется, что "Creedence Clearwater Revival является прекрасным образцом этого третьего поколения сан-францисских групп, которое подтверждает (что демонстрирует в полной мере этот альбом), что сила сан-францисского саунда никуда не исчезла." А что ещё он мог написать об абсолютно новой, никому неизвестной группе?

ВИНИЛОВЫЕ ИЗДАНИЯ ДЕБЮТНОГО АЛЬБОМА

Первый американский пресс альбома Creedence Clearwater Revival 1968 г. выходил с золотистым или серебристым шрифтом на тёмно-синих ярлыках и глубокой канавкой по кругу, проходящей через логотип Fantasy. Винил 1960-х годов был толстый. На конверте никаких дополнительных "нашлёпок". На обложках второго пресса слева появился красный ярлык, гласящий "Includes SUZIE Q." , когда сингл с этой песней стал хитом.

Как правило, все пластинки Fantasy штамповались на заводах RCA вплоть до 1973-74 гг.: в Индианаполисе (Индиана), Рокуэй (Нью-Джерси) и Голливуде (Калифорния). Экземпляры, штампованные в Индианаполисе, имели каталоговый номер не просто 8382, но FANT 8382, и по оценкам американских знатоков, их винил отличался наилучшим для американских печаток качеством.

Английские первые прессы на Liberty звучат почище и потише американских оригиналов, но они сделаны с копии американского мастера. Американские хоть и пошумнее, но в них имеется эффект присутствия. Вообще, качество виниловых экземпляров этого альбома очень варьируется, и нет определяющих деталей лучшего пресса (типа номеров матриц или клейма мастера), его приходится искать только методом тыка. Индианаполис "рулит" прежде всего.

Начиная с 1970 года, винил дебютного альбома стали делать тоньше первоначального, а глубокая канавка на ярлыках исчезла. Её сменил неглубокий круг радиусом примерно 2,5 см вокруг отверстия. В 1972-73 RCA штамповала Creedence Clearwater Revival на гибком виниле собственного изобретения марки Dynaflex, качество которого одни хвалят, другие ругают — подход сугубо индивидуальный. С 1976 года Fantasy перешла на коричневые ярлыки.

Отзывы
только на заказ
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (495)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2017
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт