Магазин | продажа виниловых пластинок
Магазин | продажа виниловых пластинок
  Главная » R » Rolling Stones, The » The Rolling Stones - Dirty Work Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : (495) 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Опять винил?!

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле!

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

The Rolling Stones - Dirty Work 1,600 руб.
Предыдущий Позиция 25 из 25
категории Rolling Stones, The
 Следующий

The Rolling Stones - Dirty Work

ОРИГИНАЛЬНОЕ ИЗДАНИЕ 1986 ГОДА В ПРЕКРАСНОМ СОСТОЯНИИ
АНГЛИЙСКИЙ ПЕРВЫЙ ПРЕСС

ИЗДАТЕЛЬ: CBS/Rolling Stones Records
КАТАЛОГОВЫЙ №: 86321
МАТРИЦЫ: A2/B1
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: England
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА: 1986
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА: Близко к MINT.
ВНУТРЕННИЙ КОНВЕРТ: MINT, как новый.
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА: MINT, неигранная пластинка, безупречная во всех отношениях.
ПРЕКРАСНЫЙ ПОДАРОЧНЫЙ ЭКЗЕМПЛЯР

SIDE 1:
1. One Hit (To The Body) (Jagger - Richards - Wood) - 4:43
2. Fight (Jagger - Richards - Wood) - 3:08
3. Harlem Shuffle (Relf - Nelson) - 3:24
4. Hold Back (Jagger - Richards) - 3:55
5. Too Rude (Roberts) - 3:18

SIDE 2:
1. Winning Ugly (Jagger - Richards) - 4:30
2. Back To Zero (Jagger - Richards - Leavell) - 4:12
3. Dirty Work (Jagger - Richards - Wood) - 3:53
4. Had It With You (Jagger - Richards - Wood) - 3:18
5. Sleep Tonight (Jagger - Richards) - 5:09
--------------------------------------------------
6. Неуказанный в титрах отрывок из Key to the Highway (Broonzy - Segar) - 0:33
СОСТАВ:
Mick Jagger – lead and backing vocals, harmonica
Keith Richards – electric and acoustic guitars, piano, backing vocals; lead vocals ("Too Rude" and "Sleep Tonight")
Ronnie Wood – electric, acoustic and pedal steel guitar, tenor saxophone, backing vocals; drums on "Sleep Tonight"
Bill Wyman – bass guitar, synthesizer
Charlie Watts – drums
ДОПОЛНИТЕЛЬНО:
Chuck Leavell – keyboards
Ivan Neville – backing vocals, bass guitar, organ, synthesizer
Jimmy Page – electric guitar on "One Hit (To the Body)"
Bobby Womack – backing vocals, electric guitar on "Back to Zero"
Philippe Saisse – keyboards
Anton Fig – shakers
John Regan – bass guitar on "Winning Ugly"
Dan Collette – trumpet
Ian Stewart – piano
Marku Ribas – percussion
Jimmy Cliff, Don Covay, Beverly D'Angelo, Kirsty MacColl, Dollette McDonald, Janice Pendarvis, Patti Scialfa and Tom Waits – backing vocals

ПРОИЗВОДСТВО:
Produced by Steve Lillywhite and The Glimmer Twins
Engineered by Dave Jerden
Additional engineer: Steve Parker
Assistant engineers: Tom Crich, Mike Krowiak
-------------------------------------------------------
Recorded at Pathe Marconi Studios, Paris
Mixed at R.P.M. and Right Track Studios, N.Y.C.
Mastered by Bob Ludwig at Masterdisk
-------------------------------------------------------
Art direction and package design: Janet Perr
Art direction and photography: Annie Leibovitz
Inner sleeve artwork: Mark Marek

This album is dedicated to Ian Stewart.
"Thanks, Stu, for 25 years of boogie-woogie"

Dirty Work - "Грязная работа" — восемнадцатый британский и двадцатый американский студийный альбом рок-группы The Rolling Stones, вышедший в марте 1986 года на лейбле Rolling Stones Records, всемирно распространялся компанией CBS.

ИСТОРИЯ

Длинный промежуток между предыдущим альбомом Undercover, вышедшим в ноябре 1983 года и альбомом Dirty Work объясняется неблагоприятным периодом в истории The Rolling Stones. Во-первых, Undercover, несмотря на его высокие позиции в чартах (№3 в Британии, №4 в США), продавался гораздо хуже, чем от него ожидалось, и Стоунз даже не стали устраивать турне в его поддержку.

В этот период отношения между Миком Джаггером и Китом Ричардсом дали серьёзную трещину. Одной из причин стали их расхождения в музыкальных направлениях. Многолетний песнетворческий дуэт "Близнецы Глиммер" не мог больше работать вместе. Тогда Джаггер стал искать себе другие выходы для самореализации и подписал контракт с CBS Records на выпуск сольных пластинок, что сильно не понравилось Ричардсу, который считал, что Rolling Stones должен быть для них приоритетом. Весь 1984 год Джаггер сочинял и записывал свой первый сольный альбом, получивший название She's The Boss.

Хроника группы за 1984 год свидетельствует о том, что весь год Стоунзы провели в сплошных каникулах, тусовках, вечеринках и посещениях чужих концертов, лишь изредка играя по отдельности с другими музыкантами на различных благотворительных концертах. Ричардс с женой Патти месяцами пропадал в своём доме на Ямайке, Рон Вуд жил преимущественно в Нью-Йорке в то время, тусовался и записывался с Бобом Диланом (в его альбоме Empire Burlesque).

В конце июня все, кроме Рона Вуда, встретились в Лондоне, чтоб обсудить дальнейшие действия, но судя по отсутствию таковых, встреча закончилась ничем. В октябре 1984 все, кроме Билла Уаймана, встретились в Нью-Йорке, чтоб обсудить планы записи следующего альбома, и опять же без толку, потому что Ричардс с женой уезжают на месяц путешествовать по Европе. В начале ноября те же (без Билла Уаймана) устроили встречу в Амстердаме, которая закончилась пьяной дракой.

По свидетельству Ричардса, "Чарли так заехал Джаггеру, что тот упал на тарелку с копчённым лососем и чуть не улетел через стол прямо в амстердамский канал, я едва успел спасти его, схватив за ноги... Драка вышла из-за пустяка. Я просто позвал Мика побухать в Амстердаме. Он завалился ко мне в номер в пять утра, уже пьяный в стельку, а пьяный Мик, я вам скажу — это надо видеть. Потом он докопался до Чарли. Чарли, выпив, быстро отрубается. Мик увидел его и говорит: "И это мой ударник? Чё ты тут развалился?" На следующий день Чарли, тщательно выбритый, одетый с иголочки в костюм с Сэвилл Роу, в галстуке и сияющих туфлях, схватил Мика в охапку: "Чтоб я больше этого не слышал: "мой ударник", ты, мой грёбанный певец!"

Джаггер впоследствии отрицал, что Чарли его ударил: "Он толкнул меня, но не думаю, что ударил. А это большая разница." Чарли вспоминает об этом с покаянным чувством: "У меня была ссора с Миком, выясняли отношения. В группе это всё равно, что ссора в семье. Это давно прошло, и никто не хочет об этом вспоминать. Это как у братьев... Я тогда был пьяный, бухой в доску. Гордиться тут нечем... С тех пор отношения с Миком у меня стали гораздо лучше. Я думаю, это влияние Джерри, детей и всё такое прочее. Он сильно повзрослел с тех пор."

Билл Уайман отсутствовал на всех этих бестолковых встречах, потому что записывал с друзьями альбом старых рок-н-рольных стандартов, который вышел в 1985 году под названием Willie And The Poor Boys. Уайман, между прочим, в отличие от других Роллингов, имел к тому времени уже три сольных альбома (Monkey Grip - 1974, Stone Alone - 1976, Bill Wyman - 1982) и несколько участий в побочных записях.

Рон Вуд, с детства увлекавшийся живописью, в 1984 году стал устраивать первые выставки своих работ (в Сан-Франциско, Далласе). 1985-ый год Рон начал со свадьбы (2 января), женившись на Джозефине Керслейк, с которой жил с 1977 до 2008 года, когда подал на развод, увлекшись 20-летней Катей Ивановой из России.

АЛЬБОМ

Только в середине января 1985 года Стоунз по одному съезжаются в Париж, где медленно, с большой раскачкой приступают к записи очередного альбома на студии EMI-Pathé Marconi. "Сессии записи Dirty Work начались очень вяло, потому что мы долгое время не играли вместе, живя в разных странах," — вспоминал Билл. "Началось с простой болтовни: "А, здорово, дружище! Чем занимался? Как жена? Как дети?" и прочее в таком духе. Потом недели три мы просто сидели и джемовали всякие ранние блюзы и вещи 1950-х, Эдди Кокрана, Мадди Уотерса и т.п. Играли всё подряд, что приходило в голову. Только потом стали появляться какие-то идеи для новых песен...

Мы возились так неделями, потому что Мик, вместо того чтоб работать с нами, продолжал заниматься раскруткой своего сольного альбома. Он улетал, посреди записи, в Лондон — такого никто ещё не вытворял, потому что, когда Стоунз в работе, все бросают свои сольные проекты. Это конечно сильно возмущало всю группу."


"У нас с Миком толком даже не было возможности поцапаться друг с другом, потому что он редко там появлялся!"
— вспоминает Ричардс. "Мы втроём — Чарли, Ронни и я пытались сделать пластинку Стоунз! Это было очень непрофессионально со стороны Мика. Очень тупо." В Dirty Work Джаггер впервые за многие годы не брал в руки гитару или какую-нибудь перкуссию, его участие было ограничено только голосом, да и то в двух песнях главную партию спел Кит Ричардс. Это было впервые для Стоунз, обычно Ричардс пел по одной песне в альбоме.

Бобби Уомак, американский ритм-н-блюзовый певец, давний приятель Роллинг Стоунз, особенно Ронни Вуда, которому помогал записывать его сольный альбом в 1975 году, оставил свидетельство о том периоде: "Я думал, они скоро распадутся. У них была куча проблем, особенно у Чарли. И они работали порознь... Насколько я знаю, Ронни выступал миротворцем, который удерживал группу вместе. Просто у него было больше духу для этого и жизнеутверждающей энергии, необходимой для любой группы. К тому же, он был моложе всех и не боялся выступать мальчиком для порки и козлом отпущения, когда это требовалось."

Рон Вуд о том же: "Грязная работа" была самым беспокойным периодом за всё наше совместное путешествие. Судить об этом можно хотя бы по тому, что я участвовал в написании четырёх песен альбома — явный признак того, что песнетворческий механизм Кита и Мика не функционировал нормально. Отношения между ними сильно ухудшились, особенно во время этих сессий записи... Если при работе с Undercover я был более-менее в руках Мика, который обычно придумывал скелет песни, а мы потом дорабатывали её вместе. На Dirty Work всё было по-другому: я работал в плотной смычке с Китом.

Хотя этот период был очень плохим для группы, для меня и Кита это было  золотое времечко. Я тогда женился на Джо, а Кит и Чарли были моими дружками на свадьбе. Я арендовал в то время дом в Чизвике, где у меня был рояль и гитары. Мы с Китом проводили там много времени, работая над песнями для Dirty Work, разрабатывая, планируя и тестируя риффы для этого альбома... Иногда у нас с Китом возникало жуткое желание убивать людей, но мы брали в руки гитары и писали песни. Так получились "Fight", "I've Had It with You" и "One Hit (to the Body)". Если б мы не умели играть музыку, сидели бы в тюрьме долгие сроки."


"Альбом Мика вышел чуть ли не в тот же самый день, как мы приступили к записи нашего альбома," — говорил Ричардс в интервью 1985 года. "Поэтому на ранней стадии, мы почти не видели Мика. Я и Ронни работали целый год над риффами, фрагментами и прочими вещами. Мы с Ронни почти не разговаривали: перекидывались иногда шутками и продолжали играть...

Самое классное, что мы с Ронни можем работать без остановки. Мы жили недалеко друг от друга и завели привычку в последние год-два — с тех пор как три года не играли концертов — приходить друг к другу домой 2-3 раза в неделю и играть. Таким образом, у нас рождалась куча идей, отсюда и последовательность во всём, что мы делали. Так что, мы начали записывать эту пластинку не с пустого места. Единственная разница: пришлось переключиться с акустики на электричество. Мне пришлось две недели привыкать к мощности электрогитары, особенно когда врубаешь её в студии на полную."

-------------------------
Чарли Уоттс тоже мало отметился в работе над этим альбомом. Позже, в одном интервью 1990-х годов он признался, что в восьмидесятых плотно сидел на наркотиках и алкоголе, поэтому в альбомах Undercover и Dirty Work за него много поработали сессионные ударники. В Dirty Work это были американский мульти-инструменталист Стив Джордан и не менее известный ударник Антон Фиг, а в последней песне альбома на ударных сыграл Ронни Вуд. Позже, Джаггер в качестве причины своего отказа от очередного турне назвал непросыхающее состояние Чарли Уоттса. А Кит Ричардс отметил, что Уоттс обычно небрежно относился к настройке своих барабанов, но инженер этой записи Дэйв Джерден настраивал их каждый день, в зависимости от песни, которую они собирались писать, и это дало отличные результаты.

"Где-то посреди сессий записи у Кита родился ребёнок, и Чарли, открывая какую-то бутылку, поранил руку," — рассказывал Билл Уайман. "Тут все несостоявшиеся ударники в группе подумали: "Ну вот пришло моё время!" и бросились к ударной установке. Но мы знали, что не сможем барабанить на протяжении нескольких недель. Какое-то время ритм держал Мик, немного поиграл с Саймон Кёрк (из Bad Company), но из его игры ничто не попало в альбом. Саймон просто наш приятель, любил приходить на сессии записи Стоунз на протяжении многих лет. Чарли, после этого случая, пришлось уехать из Парижа домой, залечивать рану. Когда он прибыл в аэропорт, пресса раздула из этого историю, будто бы он бросил группу посреди записи и больше не собирается возвращаться. Ничего подобного конечно же не было."
------------------------
Кроме сессионных ударников, в альбоме Dirty Work приняли участие, вероятно чисто по вдохновению и из солидарности с The Rolling Stones, многие известные музыканты. На клавишных играли: Чак Ливелл (участник Allman Brothers Band и основатель джаз-рок группы Sea Level), часто ездивший с The Rolling Stones в турне; мульти-инструменталист Айвен Невилл; французский джазовый и нью-эйдж клавишник Филипп Сейз. В первой песне альбома "One Hit (To the Body)" на гитаре сыграл Джимми Пейдж (Led Zeppelin), уже упомянутый Бобби Уомак сыграл на гитаре и подпел в песне "Back to Zero". В подпевках на альбоме участвовали многие известные певцы и певицы: ямайский ска и рэггей музыкант Джимми Клифф, американский рок-н-рольщик шестидесятых Дон Ковэй, американская актриса и певица Беверли д'Анджело, певицы Джанис Пендарвис, Патти Скелфа (жена Брюса Спрингстина с 1991 года) и даже Том Уэйтс.

Не обошлось и без участия певицы Кирсти Макколл, жены продюсера альбома Стива Лиллиуайта, который нередко внедрял супругу в записи, которые продюсировал и порой это приносило записям огромный успех (дуэт в песне The Pogues - "Fairytale of New York" например). Кирсти пела с Робертом Плантом, The Smiths, Simple Minds, Talking Heads и многими другими.

ПРОДЮСЕР СО СТОРОНЫ

Впервые за многие годы Стоунз прибегли для записи альбома к помощи продюсера со стороны. Накануне записи в январе 1985 Мик Джаггер сказал в одном интервью: "The Rolling Stones возможно опять воспользуются услугами какого-нибудь продюсера, но продюсировать группу типа Стоунз не так-то просто. Не так много парней, которые по-настоящему умеют делать это. Большинство из тех, кто называют себя продюсерами, на самом деле только инженеры. Для меня продюсер тот, кто достаточно компетентен, чтобы поменять аранжировку или темп и т.д. А большинство тех парней, что хотят называться продюсерами на своём лейбле, не больше, чем инженеры. У них нет авторитета, чтобы выглянуть из аппаратной и крикнуть: "Эй, Мик, это полное говно, что вы тут играете!" как это может сделать например Найл или Билл." [Имеются в виду музыканты-продюсеры Найл Роджерс и Билл Ласуэлл]

Выбор пал на Стива Лиллиуайта, ставшего известным благодаря работе с группами новой волны Siouxsie & the Banshees, XTC, Talking Heads, U2 и т.п. "Сопродюсером этого альбома стал Стив Лиллиуайт, который работал прежде с Питером Габриэлем, U2 и Simple Minds," — рассказывает Рон Вуд. "Выбор был сделан преимущественно благодаря изысканиям Мика: он всегда выискивает какого-нибудь новенького продюсера, чтобы подобрать группе звучание под каким-нибудь новым углом, в каком бы десятилетии мы не оказались. Выбор Стива был ходом Мика, и надо сказать очень удачным... По-моему, Кит в конце снимал шляпу перед Миком за то, что тот привёл Стива, потому что они до сих пор с ним друзья, хотя, как ни странно, мы больше не работали с ним с тех пор."

Кит Ричардс: "Я и Мик впервые работали с продюсером со стороны со времён альбома Goats Head Soup (1973), когда Джимми Миллер покинул нас. Мы всё время думали, что вот запишем два-три альбома сами, а потом привлечём к записи ещё кого-нибудь, потому что невозможно находиться по обе стороны студийного стекла одновременно. И вдруг до нас дошло, что мы уже десять лет (смеётся) как сидим тут и рассуждаем, что надо будет привлечь кого-то ещё...

Очень важно иметь какое-то мнение со стороны, потому что после пяти-шести альбомов, спродюсированных самостоятельно, возникает какое-то ощущение инцеста. В то же время, невозможно просто пойти поискать кого-то и найти его. Такие люди обычно появляются случайно. Стив действительно оказался в Париже случайно, заскочив всего на пару дней, в то время как мы писались там уже пару месяцев. После нашего предложения он вернулся в Лондон, но позвонил оттуда и сказал: "Да, я берусь за это...

Инженером у нас был Дэйв Джерден, парень Билла Ласуэлла. Они со Стивом Лиллиуайтом оказались великолепной командой. Когда Стив появился в студии в первый день, я сказал ему: "Может ты не хочешь быть мясом в этом сэндвиче?" Но он превосходно справлялся с любым аспектом работы. Интересно было наблюдать, как росло к нему уважение со стороны группы. Ему понадобилось немного времени, чтобы завоевать авторитет. Он не лез из кожи вон и не прыгал из штанов. Когда получался хороший дубль, он только скажет: "Отлично, это то что надо." Никакой нервотрёпки, которая могла бы всех смущать. Он был очень спокоен. Так удивительно, но мы все слушались этого молодого паренька!"
[Лиллиуайт был не таким уж юным в то время — 30 лет, но Стоунзам, большинству которых перевалило за 40, а Уайман приближался к своему 50-летию, Стив казался салагой.]

А вот что рассказывал об этом сам Стив Лиллиуайт: "Они работали в Париже около трёх месяцев, когда повстречали меня. Я начал работать с ними в мае. Когда я пришёл 75% песен было написано, ещё несколько сделали при мне. Мне кажется, я собрал их вместе и сыграл на самых сильных качествах, какие были у группы. После нескольких недель работы с людьми начинаешь понимать, когда у них лучше всего получается. Я обнаружил, что у них лучше всего получаются первые дубли: первый, второй или третий. Оставалось только следить за этими первыми дублями и запоминать, где было лучшее звучание. Тут можно было чокнуться, приходилось многое откладывать в голове. Сессии базировались на постоянной работе и импровизациях. Такого не было, что если кто-то не пришёл, остальные прекращают работу. Они всегда играли. Если не было Мика, Кит мог петь за него. Если не было Чарли, Ронни мог сесть за барабаны."

Стив Лиллиуайт считал, что Dirty Work — работа, вдохновлённая главным образом Китом Ричардсом: "Это в больше степени альбом Кита. Я имею в виду, он написал эти песни, пока Мик занимался своим сольным проектом. Я могу с определённостью сказать, что эта пластинка вдохновлена Китом Ричардсом." На что Ричардс отвечал достаточно скромно: "Давайте определимся с этим: это альбом Стоунз. Если я и сделал в нём чего-то больше, то же самое делал в середине 1970-х Мик, прикрывая меня, когда я отсутствовал. Когда Мик возился со своим сольником и уделял внимания нашему альбому меньше, чем все остальные, я взял это дело на себя. Но он сделал бы то же самое, случись что со мной. Мы всегда покрываем друг друга. У нас прекрасно это получалось на протяжении многих лет."

Раздор между Ричардсом и Джаггером на самом деле не помешал особо записи альбома, о чём свидетельствовал позже сам Ричардс: "Я не думаю, что в работе над этим альбомом было много напряжения. Да, может случилась парочка инциндентов, в основном из-за того, что Мик занимался своим сольным альбомом и подолгу отсутствовал в начале, поэтому возникали какие-то недоразумения. Но не больше, чем обычно. Просто наши проблемы были больше раздуты, поскольку казалось их обсуждает весь мир (смеётся)... И я должен сказать, что хотя Мика не было в самом начале, позже он проделал огромную работу над текстами, а кучу музыкальных идей, которые мы уже выстроили до него, он здорово перелопатил и обработал."

Большим разочарованием для Ричардса, Вуда и Уаймана был отказ Джаггера от турне в поддержку нового альбома. "Я делал эту "Грязную работу" с расчётом на гастроли, как в своё время Some Girls. Делал структуру каждой песни так, чтобы её можно было легко и просто сыграть вживую на концерте. А когда мы закончили запись, Мик внезапно сказал (и Кит произносит с интонацией Джаггера): "Я не собираюсь ни на какие грёбанные гастроли." И я почувствовал себя в тот момент обесточенным."

СМЕРТЬ ИЭНА СТЮАРТА

Ещё одна беда случилась за долгий период записи Dirty Work — 12 декабря 1985 от сердечного приступа скончался неформальный Роллинг Стоун Иэн Стюарт. Его исключили из официального состава группы ещё в 1963 году, тем не менее он был постоянным вдохновителем The Rolling Stones на протяжении всей их карьеры, официально работая гастрольным менеджером, а также играя на пианино во всех альбомах. В своей автобиографии "Жизнь" (2010) Кит Ричардс писал: "Иэн Стюарт. Я до сих пор работаю для него. Я считаю, что The Rolling Stones — это его группа. Без его знаний и организации мы бы ничего не достигли."

Стоунз почтили память Стюарта, включив в конце альбома Dirty Work не указанный в списке песен 30-секундный фрагмент игры Стюарта на фортепиано. Он исполняет старый блюзовый стандарт "Key to the Highway" (Ключ от автострады). В титрах указано: Этот альбом посвящён Иэну Стюарту. "Спасибо, Стю, за 25 лет буги-вуги!"

23 февраля 1986 года The Rolling Stones впервые за последние четыре года вышли на сцену, устроив в память о Стюарте бесплатный концерт для избранной публики в лондонском клубе 100. Они играли в основном классические блюзовые стандарты. На сцене к ним присоединились Пит Таунсенд, Джефф Бек и Эрик Клэптон, а Пол Маккартни, сидевший среди публики, сделал аудиозапись этого концерта. "Это был очень вдохновенный джем," — делился впечатлениями Билл Уайман. "Мы не играли до этого 4 года. Нам нравится из ностальгии играть в небольших залах, и этот концерт в честь Стю в клубе 100 выглядел как наше самое первое выступление..."

А когда в 1989 году The Rolling Stones торжественно вводили в Зал Славы Рок-н-Ролла, они настояли, чтобы имя Иэна Стюарта было включено вместе с ними.

ВЫХОД В СВЕТ

Dirty Work поступил в продажу 24 марта 1986 года и быстро поднялся до 4-го места в британских и американских чартах, и даже выше (1-2-ое места) во многих европейских странах. В то же время критика отнеслась к альбому без особого энтузиазма, и только известный своими оригинальными, чаще всего разгромными суждениями нью-йоркский критик Роберт Кристгоу неожиданно для всех дал альбому одну из высочайших своих оценок "А", назвав Dirty Work "бодрящей и даже многообещающей пластинкой, которая несёт в себе новаторство без раболепствования перед миллионнопродажной модой и состряпанных наспех претензий. Он честный и заставляет себя полюбить."

Отзывы
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (495)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2017
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт