Магазин | продажа виниловых пластинок
Магазин | продажа виниловых пластинок
  Главная » S » Sensational Alex Harvey Band, The » The Sensational Alex Harvey Band - The Impossible Dream Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : (495) 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Опять винил?!

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле!

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

The Sensational Alex Harvey Band - The Impossible Dream только на заказ
Предыдущий Позиция 4 из 4
категории Sensational Alex Harvey Band, The
 Следующий

The Sensational Alex Harvey Band - The Impossible Dream

ОРИГИНАЛЬНОЕ ИЗДАНИЕ 1974 ГОДА
АНГЛИЙСКИЙ ПЕРВЫЙ ПРЕСС

ИЗДАТЕЛЬ: Vertigo
КАТАЛОГОВЫЙ №: 6360 112
МАТРИЦЫ: Клеймо мастера Bilbo / Marty Pecko
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: England
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА: 1974
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА:
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА:

узнать о возможности заказа
SIDE 1:
1. The Hot City Symphony
    Part 1 - Vambo (A. Harvey/H. McKenna) - 5:02
    Part 2 - The Man In The Jar (A. Harvey/H. McKenna/A. Cleminson) - 8:11
2. River Of Love (A. Harvey/H. McKenna) - 3:10
3. Long Hair Music (A. Harvey/H. McKenna) - 4:36

SIDE 2:
1. Sergeant Fury (A. Harvey/H. McKenna/D. Batchelor) - 3:26
2. Weights Made Of Lead (A. Harvey) - 2:36
3. a) Money Honey (J. Stone)
    b) Impossible Dream (M. Leigh/J. Dorian) - 2:06
4. Tomahawk Kid (A. Harvey/H. McKenna/D. Batchelor) - 4:30
6. Anthem (A. Harvey/H. McKenna) - 7:42
СОСТАВ:
Alex Harvey - Lead vocals, rhythm guitar
Zal Cleminson - Guitar
Chris Glen - Bass guitar
Hugh McKenna - Keyboards, synthesizer
Ted McKenna - Drums
Vicky Silva - Vocals on "Anthem"
ДОПОЛНИТЕЛЬНО:
2 pipers from The London Scottish TA Regiment, one of whom was John Gilligan, played on "Anthem"

ПРОИЗВОДСТВО:
Produced by David Batchelor except:
"Sergeant Fury" produced by Derek Wadsworth
Recorded at Apple Studios, Mixed at Advision Studios
Engineer: Martin Rushent except:
"Sergeant Fury" recorded and mixed at Ramport Studios
Engineer: Cyrano
Sleeve Design/Illustration by Keith Davis

The Impossible Dream (Неосуществимая мечта) — третий альбом английской рок-группы The Sensational Alex Harvey Band (далее сокращённо — SABH), вышедший в октябре 1974 года на Vertigo во всех странах. Британские издания: Vertigo (6360 112) и Mountain Records (TOPS-118) — оба 1974 г. и переиздание 1984 г. на Sahara Records (SAH 116).

ИСТОРИЯ

К 1974 году The Sensational Alex Harvey Band добилась больших успехов у публики и критиков. В те времена, до появления MTV и интернета, для любой группы, стремящейся к успеху, огромное значение имели еженедельные газеты. Тиражи Melody Maker и Sounds были впечатляющие, а похвала критика могла гарантировать  большие продажи пластинок и полные залы на концертах. Музыкальные критики, такие как Ник Кент или Чарльз Шаар Мюррей из New Musical Express (NME) сами по себе стали чуть ли не "звёздами", поскольку в их власти было сделать или разрушить карьеру любого исполнителя.

SABH в этом плане везло, о них тепло отзывались критики, которые всегда готовы были нахваливать любого исполнителя, разрушающего скучные стереотипы того времени. Саймон Оррел из журнала Sounds отметил большой талант группы и прогресс по сравнению с прошлым годом, особенно выделяя "экстраординарного" гитариста Зала Клеминсона. Критик считал, что Клеминсон мог бы с успехом сниматься в фильмах ужасов, если б не был таким способным гитаристом.

Но самым преданным поклонником SABH был Чарльз Шаар Мюррей, который являлся другом Алекса и расхваливал группу на протяжении всех семидесятых. Мюррей прежде всего восхищался сценической харизмой Алекса Харви, которую наконец раскусила и публика. Если первые два года на концертах SABH многих раздражало эксцентричное поведение Алекса, непривычное для посетителей обычных рок-концертов, то к 1974 году по крайней мере лондонская публика привыкла к этой смеси рок-н-ролла и кабаре.

Более того, Харви приучал народ к интерактивности, как сейчас сказали бы — иногда он устраивал "костюмированные" концерты. Однажды на концерт ко дню Св. Валентина, Алекс объявил публике приходить либо в маскарадных либо в строгих вечерних костюмах, в каких посещают концерты классической музыки. За лучший костюм объявлялась награда 50 фунтов стерлингов — неплохие деньги, если учесть, что входной билет стоил всего 1 фунт. В тот вечер у них "на разогреве" играла печально забытая всеми популярная группа шестидесятых The Troggs.

Особый восторг у толпы вызывал момент, когда во время песни "Gang Bang" на сцену выходила жена Алекса, весьма привлекательная особа по имени Труди, одетая в сексапильное атласное платье, в чулках в сеточку с всевозможными подвязками и подтяжками. Она садилась к мужу на колени, а он разрывал на ней чулки. А однажды Алекс вывел на сцену парня с причёской как у Дэвида Боуи и макияжем как у Зала Клеминсона и с торжеством сообщил публике, что этот парень по имени Марк Оливер проковылял пешком целых 240 миль, чтобы попасть на этот концерт. Алекса Харви восхищала такая фанатская привязанность.

Другой влиятельный английский критик и диджей с Радио 1 Джон Пил никогда не был фаном SAHB, но дал положительную оценку синглу "Faith Healer" (с предыдущего альбома Next). Ему понравилось, что песня наполнена причудливыми звуковыми эффектами, а он всегда был за то, чтоб в чартах звучало что-нибудь чуднОе и странное.

После 23-дневного успешного турне по Великобритании в мае 1974, завершившегося триумфальным концертом в престижном лондонском зале Rainbow, когда публика дважды вызывала группу на бис, NME написала, что это был самый впечатляющий концерт года, добавив, что "SAHB — самая совершенная смесь рока с театром, какую только можно встретить в этой стране." После успешных выступлений в Глазго в конце мая, Харви заявил в интервью местной газете Scottish Daily Record:

"Мы назвались сенсационными, потому что считаем, что мы — лучшая группа в мире. Нас надо воспринимать не как группу на сцене, а как кино. У нас каждый дубль разный — только так можно сохранить музыку и себя свежими. У нас ещё не было хитов, но когда поедем в этом году в Америку, мы потребуем красную дорожку в аэропорту."

Кроме гастролей в Скандинавии, Франции и Германии (в том числе вместе с Deep Purple), в 1974 году The Sensational Alex Harvey Band принимали участие в фестивалях. Лучшим способом заявить о себе на большой публике было попасть на какой-нибудь большой фестиваль под открытым небом, коих немало проводилось в 1970-х годах. SABH повезло с этим, когда они появились на первом Кнебуортском фестивале в Хертфоршире (Англия) 20 июня 1974 г. Организатор фестиваля Фредди Баннистер собрал в сельской глуши самые хипповые группы того времени. Заплатив на входе 2,75 фунта стерлингов фаны получали привилегию все выходные наслаждаться музыкой Тима Бакли, Джона Маклафлина и его "Оркестра Махавишну", The Doobie Brothers, Ван Моррисон и The Allman Brothers через 25-тысячеваттную акустическую систему.

Как знак их возросшей репутации, SAHB были единственной британской группой в этом списке, не считая Ван Моррисона, давно уехавшего в Америку. Для Алекса и группы особой честью было выступать на одной сцене с авангардным джаз-гитаристом Маклафлином, которого они считали наивысшим достижением в тогдашнем роке. SAHB выступали после Тима Бакли, и тем не менее им удалось разогреть 60-тысячную толпу. Алекс чувствовал себя одинаково свободно перед такой аудиторией и перед несколькими посетителями в каком-нибудь пабе.

Объявляя "Sgt. Fury", которая вышла на сингле как раз в день фестиваля, Харви пошутил, что всё это мероприятие было организовано для презентации этой песни. Вообще в этом выступлении ещё невыпущенный третий альбом прозвучал почти целиком. На песнях "Framed" (из 1-го альбома) и "Anthem" (из этого) публика подняла сотни флагов и всяких баннеров и раскачивала ими в такт музыке. Шоу удалось, и New Musical Express назвал его великолепным.

Фестиваль отличался "обдолбанным" состоянием многих как участников, так и зрителей. Отсюда за кулисами (если можно так выразиться о концертах, проходивших вне стен под открытым воздухом) произошёл один забавный инцидент. Неизвестно, насколько это правда, насколько миф, но говорят, что The Doobie Brothers приглянулся караван, в котором поселили группу The Sensational Alex Harvey Band и они потребовали, чтобы им поменяли караван. На что Алекс сказал организаторам: "Передайте The Doobies, что если они хотят взять этот караван, пусть приходят и дерутся с нами на ножах." Американцы, конечно же, отказались от такого предложения.

Правда, басист Крис Глен уверяет, что всё было совсем не так: "Дуби Бразерс просто перепутали гримёрки. Мы с Алексом вошли и эдак по-нашински с акцентом Глазго сказали: "Это наша - мать её за ногу - гримёрка!" На что они ответили: "А вы - Группа Алекса Харви? Ну тогда мы сматываемся! Вот и вся история, и не было никаких ножей, ничего такого о чём теперь болтают. Всё было очень дружелюбно..." Но люди, как известно, предпочитают мифы и легенды...

АЛЬБОМ

Группа начала работу над альбомом в марте 1974 года в легендарной студии Abbey Road. Рабочее название пластинки было Can't Get Enough. Планировалось, что продюсировать будет опять Билл Уайман, но тот не смог найти для группы времени в своём загруженном графике работы. Тогда позвали американского продюсера Шела Тэлми, который в своё время неплохо поработал с The Kinks и The Who. Однако недолгий опыт сотрудничества с ним привёл к полному разочарованию. Талми умудрился создать такое продажное коммерческое звучание, что с ним быстренько расстались, а все первые записи были безжалостно отправлены в корзину с мусором.

Как вспоминал Зал: "SAHB никогда не делал наложений. Создавая аранжировку, мы играли песни так часто, что не было никакой нужды в репетициях. А Шел всё время требовал от нас: "Попробуйте ещё дубль... А попробуйте вот так... А добавьте вот это" — Мы не привыкли так работать. Мы знали, что надо было просто поймать звук, каким мы его играли. А в его писанине не было никакой энергии, никакой жизни."

В конце концов, выбор пал на Дэвида Бэчелора, бывшего певца из группы Tear Gas. Бэчелор уже имел опыт работы с SABH, неоднократно налаживая им звук на концертах и был весьма уважаем всеми участниками группы. Он был знаком с SABH многие годы и немало выпил с ними вместе. С первых же сессий Бэчелору удалось поймать в студии динамику группы.

Название альбома — "Неосуществимая мечта" — говорило само за себя: песни альбома отражали различные мечты и фантазии Алекса Харви. Чарльз Шаар Мюррей назвал этот альбом первой книгой рок-н-рольных комиксов, добавив, что он "населён различными скетчевыми персонажами, яркими музыкальными красками и утверждает с триумфальной беззаботностью трэшевую эстетику... Несомненно, это группа первого эшелона, даже если некоторые люди в это не врубаются. Она вносит кучу невинных радостей в вашу скучную и занудную жизнь."

"The Hot City Symphony" (Симфония горячего города) имеет две части, объединяет которые наверное только заголовок, настолько это разные вещи. Первая часть "Vambo" вспоминает персонажа Вамбо из предыдущего альбома, прототипом которого, по словам ударника Теда Маккенна, послужил реальный тип по кличке Вамбо в одной из бандитских шаек Глазго. Только Харви переделал его в супергероя, который стремится улучшить всем жизнь. Вторая часть "Симфонии" — "The Man In The Jar" (Человек в шоке) — пародия на дешёвые криминальные романы. Многие слова часто приходили в песни SAHB из повседневных шуток и непринуждённых бесед музыкантов между собой.

Самый эксцентричный номер в альбоме — "Sergeant Fury" (Сержант Ярость) представляет собой очаровательную смесь танцев 1930-х с водевильным ритмом вприпрыжку, которую аранжировал старый приятель Алекса Дирек Уодсворт, с которым они в 1967 играли в группе, аккомпанировавшей рок-мюзикл Hair (Волосы). Песня не несёт в себе какого-то глубокого смысла, это просто посвящение ушедшей эпохе песни и танца. "Long Hair Music" (Длинноволосая музыка) до записи в альбоме на концертах называлась "Can't Get Enough" (Мне всё не хватает) по её рефрену. И так же планировалось назвать альбом. Даже кампания по предварительной раскрутке носила это название.

Одна из лучших вещей в альбоме "Tomahawk Kid" (Дитя томагавка (или с томагавком), появилась судя по всему в процессе непринуждённой многочасовой импровизации. Такие вещи SAHB записывали в студии за час. На протяжении всего альбома группа обеспечивает достойную инструментальную поддержку Алексу. В музыкальном плане, за исключением перечисленных экскурсов в музыку 1930-х, водевиль и мюзик-холл, это привычный хард-рок первой половины семидесятых (не зря же SAHB играли в одной связке с Deep Purple). Хью Маккенна радует узнаваемым органом семидесятых, но ещё более радует Зал Клеминсон, обрамляющий расслабленный голос Харви необычайно агрессивными, жгучими гитарными риффами.

Завершающий альбом "Anthem" (Гимн) действительно несёт в себе торжественные ноты и дух шотландского самосознания, подкрепляемый двумя настоящими шотландскими волынщиками в килтах, которых SAHB брали с собой и на концертные выступления. Менеджеры из Mountain Records даже подумывали не сосватать ли этот националистический номер известному англо-шотландцу Роду Стюарту, который подыскивал себе что-нибудь достойное недавнему хиту №1 "Sailing". Но идея так и повисла в воздухе...

Перед выходом альбома 13-дневное успешное турне по Британии подтвердило высокий статус The Sensational Alex Harvey Band, завершившись воскресным концертом в самом престижном зале Лондона Palladium. По выходе в свет The Impossible Dream сразу попал в чарты и поднялся до 16-го места. Но долго продержаться там не смог, разочаровав в очередной раз менеджмент группы из компании Mountain, которая ждала от группы большого хита. Как писал тот же Чарльз Мюррей: "Битва бизнеса с искусством продолжалась на протяжении всей карьеры группы, и ни одна из сторон никогда не выигрывала."

КАК SAHB ПРОБОВАЛ РАСКУСИТЬ АМЕРИКАНСКИЙ ПИРОГ

Каждая британская группа в 1970-х мечтала отхватить свой кусок пирога на богатом американском рынке музыкальной индустрии. Тем, кто преуспел в этом — таким как Led Zeppelin или The Who — были гарантированы обеспеченные долларами исполнения любых фантазий, аншлаговые концерты, гламурные группи и платиновые альбомы. Но было совершенно непредсказуемо, какую из британских групп публика полюбит, а на какие даже не обратит внимания. Некоторые из команд, которых знала в Британии и Европе каждая собака, — Slade и Status Quo например — обломали себе зубы в Америке.

Земляки-шотландцы SAHB группа Nazareth к тому времени познали, насколько мудрёно делать деньги в Штатах. В одном турне они и вовсе оказались в убытке, так что все роялти с продажи пластинок пошли на уплату долгов. Как вспоминал главный вокалист Nazareth Дэн Маккаферти, подобно многим группам того времени, их "развели", внушив будто люкс-отели и лимузины предоставляются такой "великой группе" совершенно бесплатно. "Потом они приносят в конце тура эти счета, и мы орём, заглянув в них: "Ого, так мы должны за это платить! Мы бы взяли такси, если б знали!"

SAHB поехали на гастроли в Штаты впервые 8 ноября 1974 г. Вскоре пресс-агенты группы стали распространять новости, будто американские исполнители, выступавшие с SABH хэдлайнерами, испытывали трудности с публикой, не принимавшей их после Сенсационной Группы Алекса Харви, а Fleetwood Mac даже отменили свой концерт в Калифорнии, узнав, что перед ними будет играть SABH. Возможно, что в этом была доля правды, но в целом американская публика приняла Алекса Харви и его эмоциональное шоу довольно прохладно. Только отдельные города, типа Кливленда, заполняли зал восторженными фанами.

Позже, вернувшись домой, Алекс пришёл к заключению, что лучше всего их принимали города рабочего класса, типа Кливленда и Детройта, а также чернокожие: "Один такой чувак — а он был здоровый бугай — зашёл к нам в гримёрку в Кливленде, схватил меня в охапку и поклялся в верности. Я сказал ему, что нас предупредили, чтоб не ходили в клубы для чернокожих, а он говорит: Если пойдёте со мной, никто вас не тронет."

На всём протяжении турне музыканты регулярно, что называется, "принимали за воротник". Как вспоминал менеджер SAHB Билл Фейли [он же — легендарный менеджер Nazareth]: "Мы начали пить в самолёте, никогда не отказываясь от любезных предложений стюардесс. По прибытии в любой город, пока Дирек [гастрольный менеджер] занимался нашим багажом, мы шли в аэропортовый бар. То же самое, когда Дирек вписывал нас в новый отель. Когда я организовывал интервью с местной прессой, Алекс всегда давал их в баре. Перед каждым концертом мы проверяли, чтобы в райдере [перечень предоставляемых музыкантам услуг по контракту на концерт] было указано достаточное количество водки и шотландского виски.

В то же время, группа никогда не была пьяна настолько, чтобы сорвать концерт — их выносливость к бухлу была просто невероятной. Никто бы, глядя как они играют на сцене, не подумал, как много они пьют. Они всегда были профессионалами, как в той поговорке: "мастерство не пропьёшь". Но после концерта всякий раз начинался новый сабантуй! Дирек указывал им быть у себя в номерах к часу ночи, но они иногда зависали в каком-нибудь местном клубе всю ночь напролёт.

Алекс курил со мной марихуану раз или два, но это не в его духе. Я также ни разу не замечал каких-либо игл рядом с ним, даже намёка. И они не были разрушителями, не громили отели, не выбрасывали телевизоры в окно и уважали чужую собственность. [Намёк на группу The Who и особенно их ударника Кита Муна!] Хотя Алекс всегда был очень шкодным. Помнится, однажды он пришёл ко мне домой, и пока я возился на кухне, он написал мне спреем для граффитти слоган Вамбо во всю стену!

SAHB вели себя в Америке как дети, впервые оставшиеся вдалеке от дома без присмотра. И старались позволить себе больше, чем позволяли дома. Была в них какая-то шотландская простота. Когда рядом оказывались их жёны или подруги, они вели себя по-другому — как если б учитель вернулся в класс. Они даже не матерились. Вообще, быть рядом с SAHB было очень весело — это было волшебно, разновидность волшебства, которое неповторимо."

Как у Кита Муна из The Who была привычка взрывать ванные комнаты в гостиничных номерах, так у Алекса Харви была мания писать аэрозольной краской слоган "Vambo Rools" в самых неразрешённых для этого местах. Как вспоминал гастрольный менеджер Дирек Никол:

В первом турне по США мы играли концерт в филадельфийском "Спектруме" с The Edgar Winter Group в качестве хэдлайнеров. А он, как известно, альбинос и у них всё на сцене соответственно — включая здоровые динамики — было покрашено в белый цвет. SAHB выделили каких-то восемь футов пространства перед их оборудованием, и я заметил, что Алексу это сильно не понравилось. И вот, в момент исполнения этой части шоу под названием "Vambo Rools" Алекс достал аэрозолевый баллончик и написал этот слоган во всю сцену, от одного конца до другого! Естественно, нас выкинули из этого турне сразу же после концерта.

А в другой раз нам пришлось выплатить штраф 2000 долларов в клубе "Рокси" (Лос-Анджелес) за то, что Алекс распылил надпись "Vambo Rools" на огромном бархатном занавесе позади сцены."


Помимо множества фанов, SAHB обрели в Кливленде друга, а  точнее подругу, на всю жизнь. В толпе энтузиастов на концерте была Джанет Макоска, ставшая впоследствии ведущим фотографом в мире рок-н-ролла, известная своими снимками The Rolling Stones и The Who. Но тогда в 1974 у неё была цель осветить концерт для местной газеты. Девушка была так впечатлена выступлением, что немедля настрочила статью, в которой предполагала, что Харви суждено стать большой рок-звездой. Когда Алексу и Биллу Фрейли попался на глаза отрывок оттуда, они немедленно занесли Джанет в "семью", и она до сих пор дружит со всеми, кто имел отношение к SAHB.

Джанет оставила забавные воспоминания о тех гастролях Алекса Харви в Штатах. Она описывала, как ему в голову приходили порой самые сумасбродные, а порой даже опасные для жизни идеи:

"Однажды они играли в каком-то клубе на окраине Кливленда, где был очень  к этому потолку какую-то панель и решил взобраться по ней на потолок, который был сделан из стеклопластика или что-то наподобие. И грохнулся с высоты десять или двадцать футов прямо на сцену, так что можно было убиться. Какое-то время он так и лежал там, Зал взглянул и прошёл мимо, потом Крис, но продолжали играть, очевидно посчитав, что он в конце концов подымется. Он действительно поднялся, схватил микрофон и стал петь как ни в чём ни бывало!"

Другой случай произошёл с ними в городе Луисвилл (Кентукки):

"Алекс придумал выйти на сцену, подчернив лицо под негра, как это часто делал Эл Джонсон [старый американский артист, в первой половине XX века, будучи белым литовско-еврейского происхождения]. Он не видел в этом никаких признаков расизма, наоборот считал, что это поможет объединить расы. Все американцы вокруг Алекса стали наперебой убеждать его, что этот жест будет понят неправильно. Мы сказали ему, что чернокожие расценят это как оскорбление и могут убить его. Но он в ответ: "Не! Я уверен, это сработает", и поклялся, что первый же чёрный американец, который им попадётся на дороге, докажет, что мы не правы.

Выйдя с арены, все пошли к нашей машине, а я оглянулась, куда пропал Алекс и заметила, что он встретил по пути двух чернокожих полицейских. Пока Алекс что-то втолковывал этим копам, я заметила по их глазам, что парню грозят серьёзные неприятности. Я быстренько сделала снимок, подбежала к Харви, взяла его под ручку и сказала, что мы спешим. Я так думаю, эти два чёрных полисмена так и не поняли, что он пытался им сказать, и это к счастью!"


С тех пор The Sensational Alex Harvey Band ещё трижды пытались штурмовать США, но всякий раз их неистовая энергия разбивалась о равнодушие американского слушателя, подобно тому как буйные штормовые волны легко бьются о какой-нибудь тупой безучастный утёс...

Отзывы
только на заказ
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (495)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2017
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт