Магазин | продажа виниловых пластинок
Магазин | продажа виниловых пластинок
  Главная » K » Kiss » Kiss - Dressed To Kill Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : (495) 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Опять винил?!

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле!

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

Kiss - Dressed To Kill 3,200 руб.
Предыдущий Позиция 5 из 8
категории Kiss
 Следующий

Kiss - Dressed To Kill

ОРИГИНАЛЬНОЕ ГОЛЛАНДСКОЕ ИЗДАНИЕ 1975 ГОДА
ИЗДАТЕЛЬ: Casablanca Records
КАТАЛОГОВЫЙ №: 6399 059
МАТРИЦЫ: 6399 059 1Y 1 Ⓟ1975 / 6399 059 2Y 1 Ⓟ1975
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: Holland
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА: 1975
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА: EX, слегка потерт, но сияет глянцем (см. фото).
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА: Близко к MINT, шикарное звучание.

SIDE 1:
1. Room Service (Stanley) - 2:58
2. Two Timer (Simmons) - 2:59
3. Ladies In Waiting (Simmons) - 2:47
4. Getaway (Frehley) - 2:45
5. Rock Bottom (Stanley/Frehley) - 3:55

SIDE 2:
1. C'mon And Love Me (Stanley) - 2:54
2. Anything For My Baby (Stanley) - 2:30
3. She (Simmons/Coronel) - 4:05
4. Love Her All I Can (Stanley) - 2:43
5. Rock And Roll All Nite (Stanley/Simmons) - 2:45
СОСТАВ:
Paul Stanley - vocals, rhythm guitar, intro guitar solo on "C'mon and Love Me"
Ace Frehley - lead guitar, all guitars and bass on "Getaway", backing vocals on "Getaway" and "Rock Bottom"
Gene Simmons - vocals, bass guitar, rhythm guitar on "Ladies in Waiting"
Peter Criss - drums, percussion, vocals

ПРОИЗВОДСТВО:

Produced by Neil Bogart and Kiss
Recorded at Electric Lady Studios, New York City, February 1975
Engineered by Dave Wittman
Assistant Engineer: George Lopez
Mastered by Allen Zentz
Kiss uses Gibson guitars because they want the best.
Photography: Bob Gruen
Photo Manipulation & Design: Peter Corriston

Dressed To Kill — третий студийный альбом американской рок-группы Kiss, вышедший в марте 1975 года на Casablanca Records во всём мире.

В Канаде и Великобритании первые издания выходили с рельефной надписью KISS, окаймляющей по квадрату фото группы на обложке с обоих сторон, а в США так выпускались не только первые, но и все переиздания 1970-х годов. В Европе, Японии и т.д. с таким оттиском не встречались.

БОГАРТ И "КАСАБЛАНКА"

Предыдущий альбом Hotter Than Hell продавался не лучше дебютника. К тому же у записывающей компании Casablanca Records на сей раз не было много денег, чтоб обеспечить ему должную раскрутку. И тем не менее, никто в компании не сомневался, — как и сами музыканты — что Kiss станут суперзвёздами. Весь 1974-ый год они провели почти в беспрерывных гастролях, которые не выматывали группу, а скорее наоборот накачивали её адреналином.

Hotter Than Hell, вышедший в конце октября 1974-го, в конце января 1975-го окончательно выпал из чартов, и Casablanca потребовала от группы ещё один альбом. Тут в рядах Kiss возник бунт, подогреваемый их менеджером Биллом Окоином. Они возлагали на "Касабланку" всю вину за свои неудачи, к тому же фирма ещё ни разу не выплатила им авторские с проданных альбомов. Окоин начал тайком вести сепаратные переговоры с другими лейблами, и одна из крупнейших компаний — Atlantic Records — сделала серьёзное предложение.

Тогда Билл Окоин, второй менеджер Kiss (точнее менеджерша) Джойс Биавиц и продюсеры двух первых альбомов Кенни Кернер и Ричи Уайз устроили заговорщицкую сходку на квартире у Кернера. Окоин посвятил всех в свой план сбежать из "Касабланки" в "Атлантик", потому что "здесь всё ни к чёрту". Заговорщики не учли одного — у Джойс Биавиц к тому времени завязалась близкая связь с Нилом Богартом, главой и хозяином Casablanca Records. Поэтому, сразу после секретного совещания, она пришла к своему любовнику (впоследствии стала его женой) и всё рассказала. Нил легко перевёл стрелки на продюсеров двух провалившихся в продаже альбомов Kiss, обвинил их в неумении найти нужный звук и обоих уволил.

Ошибочнее всего было бы представлять Богарта эдаким Карабасом-Барабасом, управляющим марионетками. Его Casablanca изрядно отличалась от монстров музыкальной индустрии, типа Capitol или Columbia Records. Кстати, Нил назвал фирму в честь своего любимого фильма "Касабланка" (1942), где главную роль сыграл его тёзка Хамфри Богарт.

""Касабланка" была типичным лейблом семидесятых," — пишет один из партнёров Богарта Ларри Харрис в своей книге "И вечеринка каждый день". — "В ней было всё, что у людей ассоциируется с музыкальным бизнесом: секс, наркотики и рок-н-ролл. Сексом в офисе занимались даже в рабочее время. Наркотики тоже принимали прямо там. В коридорах встречался запах марихуаны."

Однако за имиджем "праздника каждый день" скрывалась ежедневная большая работа. Нил Богарт приходил на работу первым и уходил последним, и все работники, искренне преданные ему, работали все всяких графиков. Любой из них мог зайти к шефу со своей идеей, и если она была хороша, то Богарт осуществлял её. Casablanca отличалась от других лейблов тем, что брала к себе тех, кому везде отказали, и Kiss были первыми в этом списке.

"Если б мы были на другом лейбле, то скорее всего никогда не добились бы успеха," — говорит Джин Симмонс, — "потому что мы были по сути концертной командой. Новой группе в то время надо было выпускать синглы, а мы не писали синглов, и мы не гламурничали, и ваша сестра или ваша мама побаивались нас. А "Касабланке" всё это было по барабану. Они в нас верили... Фирма не платила нам какое-то время авторские, потому что у неё не было денег. Нил, да будет он благословен, занял у кого-то деньги, чтобы расплатиться с нами."

"По контракту, Kiss должны были выдавать новый альбом каждые шесть месяцев," — пишет Ларри Харрис. "Нил считал это необходимым, чтобы имя группы всегда было на слуху. Нельзя тянуть по два года между альбомами. Плюс нам нужен был приток наличных денег. Каждый новый альбом Kiss приносил как минимум сто тысяч долларов, и это позволяло держать лейбл на плаву."

Однако Kiss ничуть не напрягал такой сумасшедший график работы, и они не чувствовали себя крепостными работниками. "Это было интересно, потому что у нас была цель — добиться массового успеха," — говорит Пол Стэнли. "Когда альбом проваливался, мы возвращались в студию и делали следующий. Это так просто."

"С моей точки зрения, подобная форсированная деятельность отнюдь не была какой-то обузой для группы"
— говорит Джин Симмонс. "Мы не считали напрягом сочинять так много материала и записывать так много альбомов в такой короткий период времени. Мы были просто счастливы, что нам дан шанс делать то, что мы хотели."

Для следующего альбома Богарт не стал нанимать никого, но взялся продюсировать сам по нескольким причинам. Во-первых, студийного опыта у него хватало, и можно было хорошо съэкономить без продюсера со стороны. "С моей точки зрения, Нил решил продюсировать Dressed to Kill, чтобы съэкономить деньги и не платить какому-нибудь продюсеру сорок, а то и пятьдесят штук," — пишет Ларри Харрис. Об этом же говорит жена Богарта Джойс: "Конечно, он хотел съэкономить деньги. Он вбухал в эту группу такую кучу денег с первого же дня, а они не принесли ни одного хита. Он взял дело в свои руки."

Во-вторых, работая вплотную с группой, он хотел ослабить влияние их менеджера Окоина, показавшего предательский зад. Богарт слишком много вложил в Kiss, чтобы так легко расстаться с ними. И в третьих, он хотел взять дело под личный контроль, чтобы добиться того, чего не смогли достичь Кернер с Уайзом — записать хитовую пластинку. "Конечно, это было воспринято с напряжением, что Нил берётся продюсировать Dressed to Kill," — объясняет Джойс Богарт, — "но он знал, что хорошо идёт на радио, и что нравится публике. Он хотел, чтобы их крутили по радио. Он решил: "Дай-ка я сам займусь этим и сделаю несколько хитов!"



АЛЬБОМ

Таким образом, прошло всего три месяца с выхода последнего альбома, а Kiss опять были вынуждены садиться в студию и писать новый. "Мы были в турне Hotter Than Hell и играли в Civic Auditorium в Санта-Монике," — вспоминает Пол Стэнли. "Тут за кулисы зашёл Нил и говорит нам: "Альбомы провалились, я сворачиваю это турне, а вам надо возвращаться в Нью-Йорк. Нам нужен ещё один альбом." А мы ему: "Как мы можем делать следующий альбом, если у нас нет никаких песен?"

Мы сочиняли песни для Dressed to Kill прямо в студии. Я с Джином писал их поутру, позже появлялись Эйс с Питером, и мы говорили им: "Сегодняшняя песня называется "Rock And Roll All Nite" или "Сегодняшняя песня называется "Room Service". Многие песни альбома были сделаны на ходу."


Джин Симмонс: "У меня было мало возможности что-то сочинить, потому что мы всё время были в разъездах. Некоторые песни альбома были взяты из загашника — "She" и "Love Her All I Can" мы играли ещё во времена Wicked Lester. Это именно я убедил всех записать эти две песни Wicked Lester. Я чувствовал, что они хороши и подходят к пластинке Kiss, потому что базируются на риффах...

Dressed to Kill определённо делался методом тыка. На первых двух пластинках мы воспроизвели то, что играли на концертах. Когда за дело взялся Нил Богарт, он проявил личный интерес к группе. Он поддерживал нас, пожалуй, больше всех. Он сказал: "Послушайте, я примерно представляю, что вы должны делать, но я должен быть уверен, что вы возьмётесь за это." Но мы убедили Нила делать всё сообща, потому что немножко побаивались, что Нил потребует от нас заняться тем, что у него хорошо получалось — диско."


Пол Стэнли: "Нил поставил нас перед фактом, что продюсировать альбом он будет сам. Он хотел сделать альбом быстро, затратив как можно меньше денег. В его задачи входило вовремя останавливать нас, чтобы не делать много дублей (смеётся). Он хотел сильно ускорить этот процесс. Я помню, как однажды мы сделали буквально один дубль, а он нам: "Отлично! Это вполне сойдёт." А я ему что-то типа "Мне кажется надо попробовать по-новой." В общем, я не могу сказать, прав он был или нет, но он хотел продюсировать этот альбом. Я даже не знаю, каков был его вклад, потому что песни были простые и инструментовка незамысловатая. Возможно, он сдерживал нас от застревания в деталях."

Джин Симмонс: "В плане продюсирования Нил был скорее "свадебным генералом". Он всё время обсуждал с нами концепцию. Не музыку, не аранжировки, но общую концепцию, и в этом очень нам помог. Не в музыке, а в её концепции. Он прекрасно знал, что хотел: поймать то, что он видел на наших концертах, а не то, во что мы превращались на записи в студии. Но опять же у нас было маловато времени для того, чтоб поработать над звуком. Всё прошло очень быстро."

Работа над альбомом началась в конце января 1975 ещё в Лос-Анджелесе, но в феврале группа уехала в Нью-Йорк, где писалась на студии "Электрическая леди", основанной когда-то Джими Хендриксом. Как пишет Ларри Харрис: "Я был на нескольких сессиях, но не помню ничего, кроме постоянных клубов дыма от "косяков" в контрольной комнате. Траву курил преимущественно Нил, поскольку Пол и Джин были трезвенниками во всём, что касалось наркотиков, а Эйс и Питер имели склонность выпивать или принимать наркотики где-нибудь на стороне, только не в присутствии собратьев по группе."

Пол Стэнли: "Я помню, мы пытались сделать альбом, чтоб в нём было побольше текстуры. Мы добавили туда акустические гитары, чтобы придать электрогитарам больше чёткости. У BTO [Bachman-Turner Overdrive] есть несколько песен, где гитары звенят очень похоже на колокола, ну мы и решили попробовать этот приём в "C'mon And Love Me" и "Anything For My Baby". Для этого альбома Эйс использовал свой комбик, поместив его в картонную коробку, чтобы добиться острого звучания. Он ещё разукрасил ту коробку каким-то дизайном, чтоб она смотрелась как фирменный комбик (смеётся).

Куча народу любит Dressed to Kill и считает его лучшим альбомом Kiss. Но мне всегда казалось, что мы не могли передать в звуковом плане, что мы из себя представляем. Я всегда отчаянно пытался перенести звук, который слышал у себя в голове, на запись, но не знал, как это сделать. Мы не разбирались в технике и технологиях, и люди, работавшие с нами, тоже недалеко ушли в этом деле. Этому альбому не хватает звука, который сделал бы его мировым классом. По иронии судьбы, возможно это часть того, что делает Kiss неповторимыми: просто потому что мы не могли звучать как большинство других банд, умеющих правильно записываться (смеётся)."


Интересные воспоминания оставил Бинки Филипс, которого его одноклассник Пол Стэнли позвал на одну из сессий записи в Electric Lady: "Я не помню, в какой именно комнате записывались Kiss, но я уверен, что это была самая маленькая и самая дешёвая. Моя группа The Planets делала демозаписи для лейблов и то в комнатах побольше. Микшерная консоль занимала почти половину контрольной комнаты. Потолки были очень низкие, чуть больше двух метров наверное. Клаустрофобия! В студии царил полный бардак: пустая упаковка из-под еды, полуопорожнённая упаковка из-под еды, журналы, разбросанные повсюду упаковки струн для гитар, кругом мусор. Было очевидно, что группа проводила в этой комнате по восемнадцать-двадцать часов в сутки. Это было что-то типа спальни, набитой аппаратурой и четырьмя самодостаточными и упрямыми хулиганами...

Было совершенно очевидно, что реальным продюсером этой записи был не Нил Богарт, а сама группа. Нил сидел на телефоне всё время, что я провёл там. У него было что-то типа телефонного совещания по поводу другого артиста "Касабланки", в то время как все четверо Кисс и два инженера занимались записью. Вклад мистера Богарта ограничивался репликами, типа "Звучит хорошо!" Он вбухал кучу бабла в Kiss, поэтому сидел там наверное только для того, чтоб убедиться, что ребята работают. Короче, у группы было завидное положение, когда никто не указывал им, что делать, и в то же время им некого будет винить, кроме себя, если третий альбом провалится."


Рецензии на альбом от давних любителей Kiss можно почитать на сайте darkside.ru.

SLADE И KISS

Главным хитом альбома стал его последний трек "Rock and Roll All Nite", сочинённый под сильным влиянием группы Slade. Kiss хорошо знали Slade, потому что играли у них "на разогреве" во время американского турне этой британской команды. "Слэйды были просто улёт!" — говорит Пол Стэнли. "Слэйды были во многих смыслах нашим английским аналогом. Слэйды сочиняли крутейшие рок-гимны. На концертах они вели себя просто, но легко ставили всех на уши. Нодди — величайший певец. Вся группа выглядела как какая-то воплощённая в жизнь карикатура, а играли как паровой каток, несокрушимая сила. Это было нам очень родственно."

Пол позаимствовал идею своей зеркальной гитары Iceman от уникальной шляпы, в которой выступал Нодди Холдер из Slade. Шляпа была покрыта кусочками зеркала и слепила публику солнечными зайчиками, исходящими прямо с его головы.

Джин Симмонс: "У моей подружки были пластинки Slade, кажется Slade Alive! и Slayed? Я поставил, и у меня просто снесло башку. Их музыка заколбасила меня своей простотой и гитарами."

А вот что рассказывали сами Слэйды о Kiss. Нодди Холдер, главный вокалист и фронтмен Slade: "Я знал, что Slade оказал большое влияние на Kiss. Они взяли от Slade всё хорошее и довели это до полного экстрима. Kiss, как и Slade, делали рок-гимновые песни, только на американский манер." Джим Ли, басист Slade: "Они назвали один из своих альбомов Alive! Я подумал: "Блин, они содрали название с альбома Slade Alive!, который мы выпустили несколько лет назад." Но чувак, который ухаживал за нами в Америке, говорит мне: "Не волнуйся по этому поводу. Эти парни просто без ума от вас. Они назвали это в честь вас, считай это как комплимент (смеётся). А по поводу "Rock and Roll All Nite" Джин сказал, что они хотели написать песню типа слэйдовской "Mama Weer All Crazee Now".

Джин подтвердил это: "Философия их песни "Mama Weer All Crazee Now" вдохновила нас написать "Rock and Roll All Nite", там есть такая же строка "You drive us wild, we’ll drive you crazy". Нил Богарт сразу понял, что нужно в этой песне: "Мне нужен здесь шум толпы" и позвал на запись всех, кого только можно. Кисс привели с собой друзей, подруг, братьев, сестёр, пришли роуди, дорожный менеджер и прочая команда при Kiss, а Нил привёл своих троих детей. Задача была создать ощущение большого праздника. Богарт велел всем хлопать в ладоши, а припев подпевать всем вместе.

Майк Макгёрл, гастрольный менеджер: "Нас позвали не столько петь, сколько создавать пьяный гвалт и крики (смеётся). Они хотели изобразить, будто где-то на заднем фоне люди хорошо проводят время." Рик Мунро, роуди Kiss: "Когда мы всё сделали, я помню, Нил сказал: "Всё равно мало народу", и стал накладывать нас на другие дорожки. Так он накладывал, накладывал, пока это не зазвучало как огромная толпа." А другой роуди Пол Чаваррия добавил: "Вся гастрольная команда носила кожаные куртки. На этой песне они придвинули микрофоны вплотную к нашим курткам и записали звук застёгивающихся - расстёгивающихся молний на куртке — зип-зип зип-зип — это в припеве (смеётся)."

"Rock and Roll All Nite" стала одной из самых известных песен Kiss и бессменным номером в концертном репертуаре наряду с другими песнями из этого альбома: "Rock Bottom", "C'mon and Love Me" и "She".

НАЗВАНИЕ И ОБЛОЖКА


Обычно название альбома подсказывает содержание обложки, но в случае с Dressed to Kill всё вышло наоборот.

Была задумана рекламная акция для журнала Creem в виде фотокомикса, что-то типа фоторассказа. В начале истории Кисс, все одетые в строгие костюмы с галстуками, едут в метро на работу и читают газеты. А газеты кричат о концертах какого-то ничтожного Джона Кливленда (таким образом рок-журнал Creem стебался над ненавистным рокерам культом барда Джона Денвера). Кисс, возмущённые популярностью такой посредственности, решили спасти мир рок-н-роллом.

Они заходят в телефонную будку, переодеваются и выходят в обличье KISS. Затем обходят весь город и заклеивают афиши дурацкого концерта Джона Кливленда своим объявлением. И когда собираются все люди, KISS спасают мир рок-н-роллом. За такое дело им вручают медали и устраивают по этому поводу банкет. Кадры для этой вечеринки снимались в гримёрке после одного из концертов в Нью-Джерси. Фотограф Боб Груэн выбрал четыре или пять девушек из публики, сказав им, что надо сделать несколько фото, как они обнимаются и целуются с KISS. В результате, девушка Лидия, которая досталась Питеру, стала его женой, а девушка, которая фотографировалась с Джином, потом ещё целовалась с ним на протяжении нескольких лет, став подругой.

 

Так вот, как раз во время этой фотосессии, пока KISS были ещё при костюмчиках, Боб Груэн поставил их на юго-западном углу 23-й улицы и 8-й авеню в Манхэттене и сделал несколько снимков.


Киссам так понравилось это фото, что они решили использовать его на обложке, а альбом назвать Dressed to Kill. Буквальный перевод "Одеты чтобы убивать", в английском имеет переносное значение типа "Шикарно одет" или "Одет с иголочки". Собственный костюм был в то время только у Питера Крисса, остальные позаимствовали вместе с галстуками у менеджера Билла Окоина и один у фотографа Груэна. Джин обут в сабо, взятые у жены фотографа. В этих костюмах они зашли в "Электрическую леди" и сделали ещё несколько снимков в студии, как будто это была их повседневная одежда.

ВЫХОД В СВЕТ

Dressed to Kill поступил в продажу в США 19 марта 1975 года. За месяц работы в студии группа с трудом набрала материала всего на полчаса — по 15 минут на каждую сторону, в то время как средняя продолжительность долгоиграющих (LP) пластинок была обычно около 40 минут. Чтобы малый размер альбома не бросался в глаза, некоторым песням даже приписали лишнюю продолжительность. Например, "Two Timer" указана 2:59, хотя она длится от силы 2:40, "Ladies in Waiting" приписали 2:47, хотя она длится 2:27 и т.д.

Но фаны группы не обратили внимания на такие мелочи, альбом поднялся в Биллборде до 32-го места, что уже было большим достижением для Kiss и "Касабланки". Правда, оба сингла с альбома — "C'mon and Love Me" и "Rock and Roll All Nite" — потерели полное поражение. Однако за год альбом обкатался на публике, и вышедшая осенью концертная версия "Rock and Roll All Nite" (вошедшая в концертник Alive!) заняла 12-ю позицию в чартах.

На конверте Dressed to Kill, среди прочих титров, указано: "KISS пользуются гитарами Gibson, потому что хотят лучшее". Это работа Ларри Харриса. Он подписал контракт, согласно которому Kiss стали официальными спонсорами фирмы Gibson. По контракту, фирма обеспечивала группу бесплатными гитарами, а они должны были ставить на всех своих альбомах логотип Gibson и обещать не пользоваться на сцене никакими другими гитарами, кроме Gibson. Фирма вручила Харрису четыре гитары в подарок Kiss: три электро- и одну акустическую. Харрис привёз их из Л.Эй. в Н.Й. и вручил электрогитары троим гитаристам, а акустическую решил себе заныкать. Но увидев унылое лицо барабанщика Крисса (все с подарками, а его обделили!), вручил ему акустику. Чуть позже Крисса подписали стать спонсором Pearl Drums.

Dressed To Kill — ещё один из обоймы классических альбомов Kiss, давших фундаментальный материал для их концертов семидесятых (и не только) годов. Подняв группу ещё на одну ступеньку выше, он подготовил почву к прорыву, осуществлённому в следующем альбоме Destroyer.


Отзывы
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (495)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2017
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт