Магазин | продажа виниловых пластинок
Магазин | продажа виниловых пластинок
  Главная » K » Kiss » Kiss - Destroyer Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : (495) 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Опять винил?!

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле!

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

Kiss - Destroyer 10,000 руб.
Предыдущий Позиция 6 из 8
категории Kiss
 Следующий

Kiss - Destroyer

1001 альбом, которые надо послушать, прежде чем умрешь
ОРИГИНАЛЬНОЕ ИЗДАНИЕ 1976 ГОДА В ВЕЛИКОЛЕПНОМ СОСТОЯНИИ
БРИТАНСКИЙ ПЕРВЫЙ ПРЕСС

Матрицы A-1/B-1
Ручное клеймо HTM (Harry T. Moss - мастер-инженер на EMI/Abbey Road)
Синие ярлыки (на последующих изданиях стандартные для Casablanca жёлтые)

ИЗДАТЕЛЬ: Casablanca Records
КАТАЛОГОВЫЙ №: CBC 4008
МАТРИЦЫ: A-1 HTM/B-1 HTM
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: Great Britain
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА: 1976
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА: Близко к MINT, прекрасно сохранился.
ВНУТРЕННИЙ КОНВЕРТ (текст "Detroit Rock City" + инструкции, как вступить в Kiss Army): Близко к MINT.
Пластинка упакована в дополнительный антистатический конверт.
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА: Очень близко к MINT, практически неигранная пластинка.

SIDE 1:
1. Detroit Rock City (Stanley/Bob Ezrin) - 5:20
2. King Of The Night Time World - 3:13
   (Fowley/Anthony/Stanley/Ezrin)
3. God Of Thunder (Stanley) - 4:13
4. Great Expectations (Simmons/Ezrin) - 4:21

SIDE 2:
1. Flaming Youth - 2:55
   (Frehley/Stanley/Simmons/Ezrin)
2. Sweet Pain (Simmnos) - 3:20
3. Shout It Out Loud - 2:50
   (Simmons/Stanley/Ezrin)
4. Beth (Criss/Penridge/Ezrin) - 2:45
5. Do You Love Me - 3:33
   (Fowley/Ezrin/Stanley)
СОСТАВ:
Paul Stanley - vocals, rhythm guitar
Ace Frehley - lead guitar, backing vocals
Gene Simmons - vocals, bass guitar
Peter Criss - drums, percussion, vocals
ДОПОЛНИТЕЛЬНО:
Dick Wagner - lead guitar on "Flaming Youth," "Sweet Pain", acoustic guitar on "Beth"
Brooklyn Boys Chorus - vocals on "Great Expectations"
David and Josh Ezrin - voices on "God of Thunder"
New York Philharmonic - Orchestra on "Beth"

ПРОИЗВОДСТВО:
Produced by Bob Ezrin
Recorded and mixed at Record Plant Recording Studios, N.Y.C.
Engineered by Jay Messina and Corky Stasiak
Cover Painting: Ken Kelly
Design: Dennis Woloch

Destroyer - "Разрушитель" — четвёртый студийный альбом американской рок-группы Kiss, вышедший в марте 1976 года на Casablanca Records во всём мире.

Destroyer — это самое убедительное и эффективное музыкальное заявление за всю громкую карьеру хард-рок группы из Нью-Йорка, её философская, духовная и музыкальная кульминация. Destroyer для Kiss всё равно, что Декларация Независимости для Американской революции. Неслучайно наверное альбом, вышел в год празднования 200-летия США, а Kiss начали своё турне Destroyer за день до двухсотого Дня Независимости.

Destroyer был расчитан на третье рок-н-рольное поколение, которое росло в семидесятых, и слабо воспринимало рок-звуки предыдущих двух поколений: 1950-х и 1960-х. К тому времени, три кита, на которых сождился хард-рок — Led Zeppelin, Deep Purple и Black Sabbath — записав свои лучшие альбомы, плавно отходили в историю. Но молодёжная энергия, истекающая от избытка гормонов, длинного хайра, кричащих прикидов, пригородной злости и неприятия скучного взрослого мира никуда не исчезла, ей надо было дать выход. И наилучшим выходом на тот момент оказался Destroyer.

ИСТОРИЯ

Выпускать этот альбом для Kiss было гораздо веселее, после беспрецедентного успеха концертника Alive! (сентябрь 1975).  Концерт 16 мая 1975 в Детройте, где Kiss впервые выступили хэдлайнерами в зале Cobo перед 12-тысячной толпой, стал эпохальным в их карьере. К середине 1975-го Kiss стали звёздной группой всеамериканского масштаба и везде были финальным "гвоздём программы".

В конце 1975 истекал срок первоначального контракта Kiss с Casablanca Records, и на волне успеха их мог забрать к себе любой крупный лейбл, но, к чести музыкантов, они остались лояльными "Касабланке", понимая сколько денег, надежд и труда вложила в них эта компания и её глава Нил Богарт. Поэтому Kiss подписали с ней новый контракт. Который показал впрочем, что их помыслами двигала не только лояльность. По новому контракту, фирма должна была группе — вынь да положь — миллион сразу за каждый новый альбом: полмиллиона долларов авансом и полмиллиона, чуть позже на раскрутку.

Для работы над альбомом на этот раз был приглашён канадский продюсер Боб Эзрин, который в свои 26 лет считался уже большой шишкой в мире американского рока. Он был известен прежде всего как сочинитель, аранжировщик, продюсер, вдохновитель и один из создателей суперзвёздной ауры Элиса Купера, записавший к 1976 году пять его классических альбомов. Боб Эзрин прекрасно осознал, чего от него хотят и, видя в Kiss карикатуру на жадную до жизни юность, довёл эту идею до абсурда. Соавторствуя в семи из девяти песен "Дистройера", Эзрин затрагивает в них широкий спектр тем, довлеющих в мире тинейджеров: всякого рода фантазёрство и мечты, похоть, скорость, жадность, секс, склонность к сотворению идолов и протчая протчая протчая...

АЛЬБОМ

Репетиции Destroyer начались ещё в августе 1975 в перерывах турне Alive! Первые записи были сделаны 3-6 сентября 1975 в нью-йоркской Electric Lady Studios. В эти дни были записаны базовые дорожки с ритм-секцией и т.п. Но основная часть сессий записи Destroyer пришлась на январь 1976, по окончании всех гастролей. Первой демозаписью тех сессий была песня "Ain't None of Your Business", которую спел Питер Крисс. Потом группа отказалась от этой тяжёлой и монотонной вещи, и она всплыла чуть позже на дебютном альбоме группы Detective (1977).

Боб Эзрин славился своим педантизмом и перфекционизмом. Он стремился к совершенству во всём, за что ни брался. Имея за плечами классическое музыкальное образование, Боб не мог смириться с тем, что группа, претендующая занять музыкальный Олимп, абсолютно безграмотна в этом плане. И он под разными видами превращал сессии записи в уроки музыкальной теории, терпеливо, как профессор, объясняя основные азы.

Войдя в роль, он даже носил на груди свисток и пользовался им, когда Кисс, иногда устав от работы, начинали шкодничать как школяры. Тогда Эзрин бросал им реплики, типа: "Студенты, мы продолжаем занятия!" А однажды, когда Симмонс внезапно остановился посреди записи, Эзрин заорал на него: "Не смей больше останавливаться, пока я тебе не скажу этого!" Позже, Пол Стэнли назвал всё это "музыкальным курсом молодого бойца" и сказал, что "группа благодаря этому стала намного умнее". Симмонс подтвердил: "Это было как раз то, что нам было нужно в то время".

Destroyer начинается с небольшого аудиоспектакля на целых полторы минуты. Звуки моющейся посуды в небольшой кухне пригородного дома. Монотонный голос диктора из транзисторного приёмника сообщает: "Сегодня утром в Детройте погиб юноша из Понтиака (Мичиган) в результате лобового столкновения на Гранд-авеню. Сообщают, что он вёл машину по встречной полосе, столкнулся с грузовым автофургоном и катапультировался через ветровое стекло своего автомобиля. Как сообщают, водитель грузовика не пострадал. Местная полиция устанавливает личности обоих." И далее: "Сегодня ожидается, что законодатели округа соберутся на митинг в поддержку бастующих докеров с надеждой положить конец этому безвыходному положению, длящемуся уже девять месяцев..."

Потом действие переносится в гараж, всем известные звуки хлопающей дверцы машины, заводящийся двигатель, и далее, уже во время езды, звучит знакомый рефрен "Я хочу рок-н-ролл всю ночь! И вечеринку каждый день!" — песня "Rock And Roll All Nite" из предыдущего альбома Dressed to Kill — и типичное бормотание-подпевание, какое можно услышать только у водителей автомобилей, напевающих себе в нос. Водитель знает текст! Он принимает данный ему посыл. Громко и чётко: "Хочу рок-н-ролл всю ночь! И вечеринку каждый день!" И начинается полёт. Скорость, свобода, рок-н-ролл:

В субботний вечер меня так и прёт...
Девять часов, единственный свет в салоне — приёмник...
Я слышу свою песню, и она заводит меня...
Делает меня сильным, говорит, что я должен делать


ПРИПЕВ:
Вставайте!
Пошевеливайте все ногами
Давайте!
Срывайтесь с насиженных мест
"Крышу сновит" только так в Детройте рок-городе
Вставайте!
Пошевеливайте все ногами
Давайте!
Оторвитесь от насиженных мест


Далее главный герой разгоняется по трассе, чтобы успеть на рок-концерт в Детройте. По дороге он выпивает и курит, разгоняется всё сильней, но ему кажется, что он ползёт. И в последнем куплете неожиданно видит перед собой слепящие фары грузовика:

Двенадцать часов — я уже как огурец...
Вдруг в лоб грузовик, фары слепят глаза...
О Боже, нет времени, чтобы свернуть...
Мне остаётся смеяться, ибо знаю, что мне конец
Почему?


Припев: Вставайте! Пошевеливайте все ногами...
Всё заканчивается грохотом разбивающейся вдребезги машины. Таким образом, история про "юношу из Понтиака" закольцовывается, создавая бессмертный образ. Смотрите полные переводы "Detroit Rock City" на amalgama-lab.com  и lyrsense.com.

Пол Стэнли и Боб Эзрин написали эту песню в память об одном реальном фанате Kiss, который разбился на машине по дороге на их концерт. "Detroit Rock City" — ныне одна из фирменных песен Kiss, как ни странно в 1976 году провалилась, будучи выпущенной на сорокопятке. Зато неожиданно приобрела популярность песня с обратной стороны, на которую никто не ставил.

"БЕТ" И ЕЁ РОЛЬ В СУДЬБЕ KISS

Это была "Beth", одна из тех песен в каждом альбоме, которую отдавали спеть в жертву "Ринго" группы Kiss — Питеру Криссу. Он уверял Ларри Харриса, что сочинил эту балладу на той самой акустической гитаре, которую подарила фирма Gibson и которую Харрис чуть не заныкал себе. И конечно же соврал. Потому что написал её до того, как пришёл в Kiss, когда играл в группе Chelsea, с гитаристом которой Стэном Пинриджем и сочинил.
Существует даже бутлег 1971 года, только вместо имени Бет (сокр. от Элизабет) там звучит Бек (сокр. от Реббека). Так звали жену другого участника Chelsea — Майка Брэнда. Она часто звонила мужу на репетиции и спрашивала, когда он придёт домой, а он обычно отвечал:

Мы тут с парнями играем
И никак не можем найти нужный звук
Ещё несколько часов
И я буду дома с тобой
Ну, пока! Кажется, меня уже зовут
О Бек, ну что я могу поделать?
Бек, что я могу поделать?

Полный текст см. на amalgama-lab.com

Боб Эзрин, записанный в соавторы песни, изменил имя Beck на Beth и создал уникальную аранжировку, которой этот номер разительно отличается от музыки Kiss. Возможно, это была вынужденная мера, поскольку остальные участники группы приняли "Beth" в штыки, заявив, что она не подходит для Kiss, и возражали против включения её в альбом. Когда менеджер Билл Окоин всё-таки настоял на записи этой баллады, Пол, Эйс и Джин бойкотировали, покинув студию. Так что с "Beth" и Криссом повторилась история, произошедшая когда-то с "Yesterday" и Маккартни. В обоих случаях, вместо участников группы, аккомпанемент сыграл нанятый оркестр. Для Kiss играл Нью-Йоркский филармонический.

Самое смешное, что одним из главных врагов "Beth", помимо музыкантов Kiss, стал глава "Касабланка Рекордз" Нил Богарт. Он возненавидел эту песню, потому что Бет звали его жену, с которой в тот момент он находился на стадии болезненного судебного развода. Любые упоминания о жене вызывали у Богарта нервный тик. Услышав имя "Бет" в песне, он решил, что Kiss таким образом подшучивают и поклялся "похоронить" эту песню на обратной стороне какого-нибудь сингла.

Виновницей популярности "Beth" можно считать музыкального директора популярной радиостанции CKLW Розали Тромбли, а точнее её дочь. У Тромбли было великолепное чутьё на хиты. Радиостанция CKLW располагалась в канадском городе Уиндзор, что стоит вплотную к Детройту, отделён от него лишь одноимённой рекой. 50-киловаттная станция CKLW вещала не только на Детройт, но и на несколько сот километров вокруг, и в 1970-х стала одной из популярнейших радиостанций в США, войдя в Топ-40 ведущих станций мира вообще. Большая заслуга в этом была Розали Тромбли, умевшей подобрать нужные песни.

Менеджеры Kiss всегда дружили с Розали. Когда группа выступала в Детройте, они присылали за Тромбли лимузин с корзиной роз, водили её за кулисы к Kiss, а потом — в шикарный ресторан. Когда Розали отдали на раскрутку сингл "Detroit Rock City", он "не пошёл" (как и на остальных радиостанциях США). Зато дочь Тромбли "запала" на балладу с обратной стороны "Beth". "Запала" конкретно, да так, что стала клянчить у мамы "поставь на радио", да "поставь на радио"... Песни со стороны "B", как правило, не предназначались для эфира. Но в истории рок-музыки не редки примеры, когда это правило нарушалось. Так поступила и Тромбли. И песня набрала обороты.

Тогда Casablanca переиздала сингл с "Beth" на стороне "А" и "Detroit Rock City" на "B". "Beth" стала хитом №7 в Штатах, №5 в Канаде и первым золотым синглом Kiss. Группа лично приехала и вручила дочке Тромбли золотой диск "Beth". Ларри Харрис, один из совладельцев Casablanca Records, написал в своей книге "И вечеринку каждый день" какую роль сыграла "Beth" в судьбе Kiss:

"Невозможно переоценить, насколько важна оказалась эта песня для достижения Kiss их суперзвёздного статуса... Если б не "Бет", вполне возможно, что Kiss оказались бы в категории артистов "И где они теперь?" До этого им удалось поднять немного шуму вокруг своих действительно крутых живых выступлений и даже прорваться с концертным альбомом Alive! Но их слабым местом была неспособность продавать синглы на одном уровне с большими парнями, а кроме того весь их посыл, что на пластинках, что на концертах, был ограничен в демографическом плане.

"Бет" это всё изменила. Когда сингл занял чарты на многие месяцы, добравшись до №7 и в Billboard, и в Cashbox, внезапно песни Kiss стали мычать себе под нос мамы среднего возраста, провожающие своих детей в школу. "Бет" расширила демографические стены Kiss до таких границ, о которых мы даже не мечтали."


АЛЬБОМ (продолжение)

Джин Симмонс ещё тот жук оказался. Бойкотировал прекрасную балладу "Beth", а сам тоже спел совсем "некиссовскую" вещь "Great Expectations" (Большие надежды), где Эзрин задействовал Бруклинский хор мальчиков. Текст см. на lyrsense.com.  В песне откровенно используется первая фраза из главной темы второй части бетховенской Сонаты №8 до-минор "Патетической", но в авторстве указаны, без ложной скромности, только Симмонс и Эзрин.

"Shout It Out Loud" (Ори громче) — один из бессменных номеров концертного репертуара Kiss на протяжении десятилетий. Название, если честно, содрано с песни "We Want to Shout It Out Loud" (Мы хотим орать это громче) английской рок-группы The Hollies, которую Kiss играли, называясь ещё Wicked Lester. Подсчитано, "Shout It Out Loud" — одна из самых заигранных песен в каталоге Kiss. С 1976 по 2014 гг. группа сыграла её на концертах почти 1500 раз. Естественно, песня претерпела за это время различные изменения и записана в десятках версий, как студийных, так и концертных. Кстати, "Shout It Out Loud" стала первым хитом №1 для Kiss, правда только в Канаде (№31 в США ).

"God of Thunder" (Бог грома) — это успешная попытка Kiss зайти на территорию Black Sabbath. Настоящий хэви-металл с мрачным доминирующим посылом (см. текст на lyrsense.com). Это как раз то, что было нужно "Армии Кисс", мечтавшей упасть на колени перед подобным "богом грома и рок-н-ролла", который "медленно лишит тебя твоей невинной души". Ох уж эта мечта тинейджеров поскорее лишиться и души, и невинности! Kiss прекрасно знали, чего жаждет и чем страдает их публика.

"God of Thunder" написал Пол Стэнли и хотел сам же её спеть в Destroyer, но чуткий Эзрин уловил в песне несколько большее, чем сам автор. Начальный вариант звучал как быстрый забойный хард-рок. Для большей зловещести Эзрин предложил замедлить темп и в этом варианте отдал спеть, как более подходящему вокалисту, Джину Симмонсу с его маской "Демона" на лице. На концертах Симмонс представлял "Бога грома" с большим апломбом. Во время исполнения песни он плевался "кровью", играл соло на басу, а иногда взмывал, как и положено богу, на канате высоко над публикой.

В итоге, "Бог грома" стала не просто одной из популярнейших песен Kiss, но по сути их визитной карточкой, их основным сценическим образом. Они и были боги грома и рок-н-ролла для бесшабашной орды подростков. Не мудрено, что после выхода альбома Destroyer церковные круги Америки стали обвинять Kiss в сатанизме, а имя KISS стали "расшифровывать" как Kids In Satan Service (Парни На Службе Сатаны) или "Knights In Satan's Service". Особенно забавная версия — "Kinder SS". Тем более, что SS в логотипе KISS чётко повторяло шрифт печально известной фашистской организации.

"Flaming Youth" (Пламенная молодёжь) — ещё одна гимновая вещь Kiss. В СССР были выражения, типа "пламенный комсомол". Выражаясь языком советских идеологов и в то же время передразнивая их, это можно сказать "Гимн капиталистической молодёжи":

Мои родители думают, что я сумасшедший
И ненавидят то, что я делаю
Я глупый и ленивый
Эх, если б они только знали
Что пламенная молодёжь зажжёт этот мир пожаром
Пламенная молодёжь
Наш флаг развевается всё выше и выше...

Моя униформа — кожа, а моя сила — мой возраст
Я объединяю это, чтобы вырваться из своей клетки
Потому что пламенная молодёжь зажжёт этот мир пожаром
Пламенная молодёжь
Наш флаг развевается всё выше и выше...


Авторство песни приписано Эйсу, Полу, Джину и Бобу Эзрину, потому что последний взял по сути разные лоскутки музыки от всех троих и скроил из них единую песню. Например, главный рифф "Flaming Youth" принадлежал песне Симмонса  "Mad Dog" (она была издана в оригинальном виде в Kiss - The Box Set (2001). "Flaming Youth" стала первым синглом Kiss, для которого Casablanca Records "разорилась" на обложку с картинкой. Но сорокопятка не пошла далеко (№72).

Кстати, на лидер-гитаре в этой песне сыграл Дик Вагнер, гитарист Элиса Купера, также как и в "Sweet Pain". Он же играет на акустической гитаре в "Beth". Вообще, это первый альбом Kiss, где помимо них задействованы музыканты со стороны, в том числе струнный оркестр и хор мальчиков. Узнаётся режиссёрская рука Боба Эзрина, который всегда любил разбавлять "примелькавшееся" родное звучание инородными элементами, работая с Элисом Купером.

Читайте обзор альбома также на darkside.ru

НАЗВАНИЕ И ОБЛОЖКА

Название альбома "Разрушитель" наверное не нужно пояснять. В нём сидит затаённая тинейджерская страсть разрушать всё и вся, в том числе самоё себя.

Обложку Destroyer нарисовал американский художник-иллюстратор Кен Келли, маслом на холсте, как он обычно это делает. Келли прославился своими иллюстрациями в области героического фэнтези. Его кисть создала, например, популярные образы Тарзана и Конана-воина. Джин Симмонс, будучи поклонником творчества Келли, предложил ему нарисовать обложку для этого альбома. Художник согласился, но попросился на концерт Kiss, дабы поймать на нём вдохновение. Его пригласили, вдохновение поймал ("Я был в полном улёте", по его словам), и нарисовал эту картину.

Точнее, не эту, ибо первый вариант Casablanca почему-то отвергла, посчитав, что он выглядит слишком брутально, хотя утверждённая версия в концептуальном смысле мало чем отличается от изначальной. Те же пугающие детей страшилища, пляшущие на пепелище, тот же адский пламень у них за спиной, те же руины в пожарищах. Всё чин чином, как и положено уважающему себя хэви-металлическому образу.

В оригинальном варианте обложки Destroyer выпустил в начале 1990-х годов Андрей Тропилло на своём пиратском виниловом лейбле АнТроп. Тропилло, за короткий срок своей бурной деятельности, постарался, как давний знаток винила, создать как можно больше уникальных и остроумных артефактов в области альбомных обложек, что осталось незаслуженно недооцененным в виниловом сообществе. Оригинальный вариант обложки был в конце концов использован на перемастерённой версии Destroyer: Resurrected (2012).

В том же 1976 году Кен Келли нарисовал обложку альбому Rainbow Rising, Kiss пригласили его ещё раз для обложки Love Gun (1977), а потом он сделал ещё обложки для четырёх альбомов группы Manowar и для сольного альбома Эйса Фрейли Space Invader (2014).

АРМИЯ KISS

Внутренний конверт Destroyer впервые упоминал про "Армию KISS", которую создали сами фанаты Kiss. Всё началось с двух подростков в штате Индиана, которые в 1975 году устроили борьбу с директором местного радио, запретившим крутить Kiss в эфире. Они звонили на станцию, требуя включить в программу песни Kiss и представлялись как "Армия KISS", а потом даже отправили в редакцию "официальное" письмо, в котором подписались: "Билл Старки - президент Армии KISS" и "Джей Эванс - Фельдмаршал". После семи месяцев такой непрерывной атаки по телефону и почте, радиостанция сдалась "Армии КИСС", и диджеи стали регулярно крутить Kiss в эфире, предваряя песни фразой "courtesy of the KISS Army", то есть "с любезного разрешения Армии KISS".

Созданный подростками прототип логотипа "Армии KISS" был тщательно доведён до ума профессиональными дизайнерами Деннисом Воллоч и Винни ДеГерляндо, которые использовали действительно армейский дизайн, применяемый для шевронов, погонов, военных эмблем и т.п. Созданный логотип отослали фанам, те были в восторге, а дальше он распространился одновременно с рекламой альбома Destroyer. Таким образом, "Армия KISS" стала официальным фан-клубом группы, который на пике своей деятельности зарабатывал по пять тысяч долларов в день на торговле для 100 000 своих членов (футболки, наклейки, значки, куклы KISS, периодические новости о группе и т.п.).

ВЫХОД В СВЕТ

Популярность "Beth" помогла поднять и продажи альбома. Дело в том, что поначалу Destroyer неохотно раскупался фанами Kiss, встретившими его с предубеждением. Они не хотели принимать новое звучание, которое придал музыке Kiss Боб Эзрин. Пропала сырость и шереховатость первых трёх альбомов. Появился глянец, продуманность и профессиональная отшлифованность звука. Музыкальная палитра обогатилась, а целевая аудитория расширилась. Kiss вышли на новый уровень, на новый виток своего развития, и назад дороги не было.

Многие старые фанаты группы поняли это не сразу. Пошли обычные в таких случаях обвинения "Продались супостаты!" и т.п.. И хотя, выйдя 15 марта 1976 года, Destroyer через месяц стал золотым (500 тыс. экз.), это не оправдало более высоких ожиданий у Боба Эзрина и самой команды.

Когда же новый сингл с "Beth" на стороне "А" поднялся в конце сентября 1976 до 7-го места в Биллборде, Destroyer быстро прибавил в весе и уже 11 ноября достиг миллионного тиража, за что Kiss получили свой первый платиновый диск. На самом деле, Alive! был первой платиновой пластинкой Kiss, но ему не повезло — ассоциация RIAA, награждающая и подсчитывающая всё это дело, ввела в обиход платиновую награду только с 1 января 1976 года, что не распространялось на альбомы, выпущенные до этой даты.

По "Дистройеру" забавно наблюдать моменты, когда музыкальные критики иногда дают осечку. Знаменитый например и вечно злой Роберт Кристгоу, обычно благосклонно относящийся именно ко всяким откровенным выплескам тинейджерской энергии, дал этому альбому самую низкую свою оценку "C+" и назвал Destroyer "самой неинтересной пластинкой" Kiss. Так же вяло отреагировали в журнале Rolling Stone.

Однако с годами, Destroyer стал набирать всё более и более культовое значение, так что в 1989 журнал Kerrang! занёс его в свой список "100 лучших хэви-металлических альбомов всех времён" (под №36), Rolling Stone в 2003 — в список "500 лучших альбомов всех времён" (№489), Guitar World в 2006 — в список "100 лучших гитарных альбомов всех времён" (№60). Destroyer также единственный альбом Kiss, попавший в книгу "1001 альбом, которые надо послушать, прежде чем умрешь".

На 35-летнюю годовщину выпуска альбома Боб Эзрин, с разрешения Симмонса и Стэнли, перемастерил с 16-канального ленточного мастера Destroyer новый вариант, который в 2012 году выпустили как Destroyer: Resurrected, то есть "Разрушитель: Воскресший", но это уже другая история...

Виниловые издания Destroyer, несмотря на большие тиражи, очень трудно найти в близком к новому (NM или M-) состоянии, оно и понятно — эти пластинки "запиливались" до дыр. Особенно ценятся первый пресс американский (он шёл с большим плакатом) и британский (весьма немногочисленный).

Отзывы
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (495)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2017
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт