Магазин | продажа виниловых пластинок
Магазин | продажа виниловых пластинок
  Главная » W » Weather Report » Weather Report - Black Market Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : (495) 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Опять винил?!

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле!

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

Weather Report - Black Market только на заказ
Предыдущий Позиция 1 из 5
категории Weather Report
 Следующий

Weather Report - Black Market

ОРИГИНАЛЬНОЕ ГОЛЛАНДСКОЕ ИЗДАНИЕ 1976 ГОДА
ИЗДАТЕЛЬ: CBS
КАТАЛОГОВЫЙ №: 81325
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: Holland
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА: 1976
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА:
ВНУТРЕННИЙ КОНВЕРТ (иллюстрация/титры):
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА:

узнать о возможности заказа
SIDE 1:
   1. "Black Market" (J. Zawinul) – 6:28
   2. "Cannon Ball" (J. Zawinul) – 4:36
   3. "Gibraltar" (J. Zawinul) – 8:16
SIDE 2:
   1. "Elegant People" (W. Shorter) – 5:03
   2. "Three Clowns" (W. Shorter) – 3:31
   3. "Barbary Coast" (J. Pastorius) – 3:19
   4. "Herandnu" (A. Johnson) – 6:36
СОСТАВ:
Joe Zawinul — 2 ARP 2600, Rhodes electric piano, Yamaha grand piano, Oberheim polyphonic synthesizer
Wayne Shorter — Selmer soprano and tenor saxophones, Computone Lyricon
Alphonso Johnson — Fender electric bass, Charles La Boe electric bass (tracks 1,3,4,5,7)
Jaco Pastorius — Fender Fretless electric bass (tracks 2,6)
Chester Thompson — Ludwig drums
Narada Michael Walden — Drums
Don Alias — Congas and percussion
Alejandro Neciosup Acuña — LP congas and percussion

ПРОИЗВОДСТВО:
Producer/Orchestrator: Zawinul
Co-Producer: Wayne Shorter
Engineer: Ron Malo
Recorded at Devonshire Sound, No. Hollywood, California
Illustration: Dave McMacken
Photos: Ed Caraeff
Cover concept: Maxine
Design: Nancy Donald

Black Market (Черный рынок) - шестой студийный альбом американской джаз-группы Weather Report, выпущенный фирмой Columbia/CBS в 1976 году. Это чисто инструментальный альбом в стиле джаз-фьюжн.

ИСТОРИЯ

Все первые пять альбомов Weather Report группа меняла свой состав, и Black Market не стал исключением. Новичками в нем были барабанщики Честер Томпсон и Нарада Майкл Уолден, перкуссионист Алекс Акунья и басист Джако Пасториус.

Джо Завинул так прокомментировал эти перемены в составе: "Мы всегда довольны группой, потому что когда мы недовольны, мы ее меняем. В мире много музыкантов. Все, кто играл с нами - величайшие музыканты. Они обладают фантастическим мастерством. Но случается так, что они идут одним направлением, а мы - другим, тогда и приходится производить замену. Смена музыкантов вливает в нас свежую кровь, новые идеи."

В той же статье Завинул и Уэйн Шортер заявили, что неважно кто что сыграл - важнее конечный результат. "Вы же наслаждаетесь симфоническим оркестром, не зная имен каждого музыканта," - говорит Шортер. "Вам не нужно знать имя концертмейстера для того, чтобы восхищаться невероятной игрой допустим скрипичной секции." Завинул добавляет: "Я давал послушать наш новый альбом (Black Market) некоторым музыкантам, и они не могли различить кто что играет, а иногда не могли даже назвать, какие инструменты использовались в том или ином фрагменте. Мне это нравится. Мне это сильно нравится. А зачем людям это знать? Мы же не сборище индивидуальных музыкантов, мы - группа."

Томпсона позвал прийти поджемовать с группой басист Альфонсо Джонсон. Они играли до этого несколько раз вместе. Томпсон пришел, поиграл, - вышло такое неформальное прослушивание, - понравился и был взят в группу. К тому времени у Томпсона был уже большой опыт, он с 15 лет играл в хороших джазовых группах, не хуже играл фанк и вообще вырос в 1960-х на Джеймсе Брауне и музыке лейбла Motown, а в Weather Report перешел от Фрэнка Заппы.

Перкуссионист Алехандро (Алекс) Акунья был родом из Лимы, столицы Перу, но с 1973 года жил в Лас Вегасе и имел опыт игры с Элвисом Пресли, Энн Маргарет, Айк и Тиной Тернер и др. Его взяли в группу без прослушивания. Завинулу говорили про Акунью друзья-музыканты - Дон Алиас, Мирослав Витоус и Дэйв Лейбман. По словам самого Акуньи, "Джо приехал в Лас Вегас, увидел меня и сказал: "Парень, я с первого взгляда вижу, что ты великий музыкант! Поехали с нами? Мы собираемся в турне по Европе, возьмем все инструменты, какие тебе надо, присоединяйся к группе." И я ответил: "Классно! Это фантастика!" С этого все и началось. Причем, он никогда не видел мою игру. Он встретил меня идущим по улице. Правда, он слышал рекомендации от трех знаменитых музыкантов."

По воспоминаниям Джонсона, "для меня лучшим составом был период, когда играли Честер Томпсон и Алекс Акунья. Этот бэнд мог играть где угодно, когда угодно и просто ставить всех на уши." Завинул соглашается с ним: "Честер только что ушел от Фрэнка Заппы, он был просто адским музыкантом для определенного типа музыки, и здорово подходил нам в то время. Они тесно сошлись с Элом (Джонсоном). Потом мы добавили на перкуссию Алекса Акунью, который их здорово раскрепостил. Алекс был, кроме того, великим джазовым барабанщиком. Я помню, мы играли как-то раз в Bottom Line в Нью-Йорке, и в первом ряду сидел Майлз Дэвис. Когда мы закончили, Майлз встал и устроил овацию, это было очень приятно."

Проведя в гастролях, практически, весь 1975 год, в самом конце его Weather Report засели в студию писать Black Market. "В Black Market все делалось с величайшей тщательностью и продуманностью," - рассказывал Шортер в марте 1976-го после выпуска альбома. "Никаких однодневных сессий записи. Записать пластинку почти так же сложно, как снять фильм. Но я не считаю, что при таком подходе теряется спонтанность. Мы привыкли к неверному пониманию этого. Спонтанность можно перехватывать. Ее можно притормозить, можно управлять ей. Если вы аккуратно обращаетесь с музыкой, это не означает, что при этом теряется кураж. Пока люди сидят и жалуются, что потеряли спонтанность в какой-то момент, они теряют спонтанность следующего момента."

Посреди записи альбома, музыканты сделали перерыв на неделю Нового года, и тогда Альфонсо Джонсон объявил о своем уходе из группы. Он узнал, что Джордж Дюк и Билли Кобэм собирают новую группу и решил примкнуть к ним. По его словам, "меня заинтриговала возможность играть во фьюжн-группе с вокалом." Завинул сказал по этому поводу: "Он хотел создать с Джорджем Дюком группу, в которой он был бы одним из лидеров. А мы понимали, что каждый может делать то, что хочет. К тому времени я уже встретил Джако. Он прислал мне пленку с записью своей группы, и я был сильно впечатлен его манерой игры. Но я не был уверен, сумеет ли он сыграть фанк. Джако был большим поклонником Кэннонболла Эддерли, а у меня была песня под названием "Cannon Ball", и я подумал, что это неплохая идея, просто ради забавы, дать Джако поиграть эту мелодию, а заодно прослушать его. Он прилетел, сыграл, мы прослушали, потом он написал композицию для Black Market, а остальное стало историей!"

История как познакомились Завинул с Пасториусом имеет две версии. Первая, от Пасториуса:

"Я встретил Джо Завинула за пару лет до того, я тогда преподавал в Майамском Университете. Я тогда писал музыку для университетского биг-бэнда. У Weather Report был концерт в Майами и университетский оркестр должен был играть у них "на разогреве". Я сыграл с оркестром пару мелодий, но Weather Report опоздали, и Завинул не видел, как я играю. У них самолет задержался. И вот я забрал все свое оборудование, завернул за угол и буквально наткнулся на Завинула, который давал интервью. И кто-то сказал ему: "А это Джако. Вам надо послушать этого парня! Это лучший в мире игрок на басу!" Завинул отреагировал, типа: "Да ну? Неужели?" и спросил меня: "Как я могу послушать, что ты умеешь?"

А у меня была кассета, которую я записал с братом и парой друзей, на следующий день я приехал к нему в отель Holiday Inn в Майами-Бич и проиграл. Он сказал, что в будущем свяжется со мной. И когда у них был практически готов весь альбом Black Market, он позвал меня сыграть эту мелодию "Cannon Ball", потому что у него не получалось из нее то, что было задумано.  Поскольку Кэннонболл и я были оба из Флориды, он сказал, что хочет чтобы в мелодии были какие-то ощущения Флориды. И ему понравилось мое "поющее" звучание. Я записал эту мелодию, потом он предложил мне присоединиться к группе и предложил поехать с ними в турне. Идея мне, конечно, понравилась. Так я пришел в Weather Report.
"

У Завинула совсем другая версия этого знакомства:

"Мы играли в Майами, концерт был не очень из-за одной ситуации. У меня были пьесы, в которых требовалось два ударника. Такие, как "Nubian Sundance", например. Ритм был очень трудный, и одному барабанщику было трудновато удерживать такой быстрый темп на протяжении десяти-двенадцати минут. И я стал искать барабанщика, который смог бы играть с Weather Report. Слайд Хэмптон порекомендовал мне одного барабанщика, с которым он когда-то играл, но я не буду упоминать его имени. Мы выписали его из Европы в Майами на прослушивание, и в тот же вечер нам предстояло играть концерт, все билеты на который были распроданы.

И я оказался очень зол, когда узнал, что этот барабанщик, хоть он был и африканец, прожил последние пятнадцать лет в Швейцарии. Когда до меня дошло, что африканец прожил пятнадцать лет в Швейцарии, я понял, что он не сможет это сыграть. Я не имею ничего против Швейцарии, но существуют некоторые реалии жизни, когда человек привыкает к ним, он становится другим. Когда он прибыл и слушал, как мы играем на репетиции, он сильно разнервничался. Он дрожал так, что палочки из рук выпадали. Мы потратили кучу денег на его перелеты, ну и конечно же заплатили ему за концерт. И вот представьте себе, в каком настроении я после концерта стоял на заднем дворе и помогал загружать наш грузовик.

Я стоял там с двумя леди. Одна из них была журналистка из Miami Herald, а другая - импрессарио. Я стоял там злющий на весь мир - мне не хватало второго ударника для следующего концерта, я не знал, где взять его, и тут подошел этот странно выглядящий парень, наклонился и говорит мне: "Мистер Завинул, мне так нравится ваша музыка, мой отец - большой поклонник Кэннонболла, и я - большой поклонник Кэннонболла." А я ему: "Серьезно? Ну и что дальше?" А он мне: "Да кстати, меня зовут Джон Фрэнсис Пасториус Третий, и я - величайший в мире бас-гитарист." А я в ответ - мне неудобно говорить об этом, но я сказал: "Уё... отсюда."

Понимаете, я реально был взбешен, а тут еще подходят какие-то идиоты и говорят мне какую-то чушь. Обычно когда я говорю это кому-то, тот уходит, а этот стоял и смотрел на меня, так что я даже засмеялся, потому что глаза у него были такие печальные. А журналистка склонилась ко мне и шепчет: "Послушайте, он конечно немного долбанутый, но гениальный игрок на басу."

Я сказал ему: "Слушай, приходи завтра к нам в отель, поговорим. И принеси кассету или что-нибудь там." На следующий день он явился весь такой опрятный, в очках, с хорошими манерами вместе со своим братом Грегори, который тоже великий артист. Он проиграл мне то, что принес с собой, и меня это впечатлило. Но в то время у нас был супербасист Альфонсо Джонсон, и не имело смысла производить какие-то замены. Тем не менее, он слал мне письма каждую неделю, написанные так, как будто были напечатаны. У него был такой феноменальный почерк. Он все время писал мне, чем занимается.

Однажды он прислал мне запись "Donna Lee". Я прослушал ее и поразился: "Это невозможно!" Позвонил ему и спросил: "А на электробасу ты тоже играешь?" Он сыграл это на безладовом электробасу, а звучало как на контрабасе - такой натуральный звук был у его электробас-гитары. Он сказал: "Да, да", и мы немного поболтали. После этого опять ничего не было какое-то время, хотя он продолжал часто писать письма. Однажды Альфонсо пришел к нам с Уэйном и сказал: "Через два месяца я ухожу делать группу с Джорджем Дюком и Биллом Кобэмом." Тут нам понадобился басист, но я не вспомнил про Джако, а стал прослушивать кучу народу, игравшего на басу.

Пока однажды не встретил Тони Уильямса, который сказал: "Джо тебе надо попробовать того парня из Флориды." Я еще переспросил: "А как его зовут?" И он сказал: "Джако." Тогда я говорю: "Ха, да я знаю этого парня, он все время пишет мне письма и прислал запись. Он действительно умеет играть?" Тони сказал мне: "Тебе обязательно надо послушать этого парня."

Я был в Бостоне, когда в 1975-м умер Кэннонболл. Я и моя семья, мы сильно расстроились - он был свидетелем на моей свадьбе. Он был другом семьи. Он купил моему сыну его первый велик. Понимаете, он был как член нашей семьи, я какое-то время даже жил у его родителей во Флориде. Его смерть просто вышибла меня из колеи. Тогда я и написал эту пьесу "Cannon Ball" и сказал Уэйну: "Слушай, я помню, этот парень Джако Пасториус считает его великим, ему можно доверить эту вещь." И Уэйн согласился со мной. И поскольку он сказал, что восхищается Кэннонболлом, так же как его отец, который был одним из лучших певцов - его отец Джек Пасториус был любимым певцом Тони Беннета, он и сейчас до сих пор играет в каком-то баре на барабанах, он работает в основном по барабанам щеточками с хай-хэтом, и поет как крестный отец, так вот ради одной только этой вещи "Cannon Ball" мы выписали его в Лос-Анджелес. Я позвонил ему и сказал: "Прилетай, но я ничего не обещаю. Запишешься на пластинку, а там посмотрим.
"

Забавные детали вносит в эту историю рассказ Пэта Мэтени:

"Забавно, что в то время, когда начинали Weather Report, я был джазовым пуристом, выступал за чистый джаз без всяких примесей. Я относился крайне реакционно ко всякой электронике, но особенно к элементам рок-музыки - к любым вещам, ориентированным на сильный ударный ритм. Я знать не хотел ничего подобного. И Джако тоже. Джако ненавидел все такие дела! Я помню, как пытался поставить Джако пластинки Weather Report, а он все время говорил: "Убери, я не хочу слушать это говно." Он ненавидел все это. По иронии судьбы, мы все теперь оказались в этом фьюжн мешке. Я помню, был сильно удивлен, мы были вместе, когда он встретил Завинула после того концерта. Я сказал ему: "Я думал, тебе наср... на него!" А он мне: "Но ты знаешь, что он играл с Майлзом.

В 1977 году Пасториус рассказал в одном интервью, что ни разу не слышал Weather Report до того, как вступил в группу.

"Я перестал слушать музыку в 1970 году, когда у меня родилась дочка. Я настроился так: "Если я собираюсь стать музыкантом, я должен концентрироваться только на своем." Я думал так: "Либо я обставлю всех остальных, либо пойду готовить гамбургеры или мыть машины." Последней моей купленной пластинкой был Херби Хэнкок примерно 1969-го или 1970-го года. И когда появились Weather Report, я слыхал о них, но не слушал их. Потому что, во-первых, у меня даже не было проигрывателя, а во-вторых, просто не было времени."

СОДЕРЖАНИЕ АЛЬБОМА
1. BLACK MARKET (ZAWINUL)

Когда Завинула как-то раз спросили, какая композиция лучше всего представляет Weather Report, Завинул, не задумываясь, ответил: "Black Market". Он сыграл в "Black Market" на перевернутой клавиатуре. На ARP 2600 была возможность изменять вольтаж клавиатуры таким образом, что верхний регистр клавиш играл низкие октавы, а нижний - наоборот, верхние октавы. В интервью журналу Keyboard в 1977 году Завинул объяснил, почему он так экспериментировал:

"Потому что для меня это был вызов - играть в зеркально отраженной системе. Это полезно для ума. Например, когда импровизируешь на аккордах и приходится транспонировать, надо соображать очень очень быстро. Я записал однажды дома эту вещь "Black Market" в перевернутой системе, и послушал. Потом сыграл то же самое на нормальной клавиатуре, но оно уже так не звучало."

Завинул отметил также, что "Black Market" можно сыграть только на синтезаторе ARP, и не только из-за перевернутой клавиатуры, но из-за особого щипка, характерного только для ARP. "В мелодии "Black Market" есть уникальное звучание, даже трудно распознать чего. Я стараюсь избегать электронных звуков, стремясь к натуральным. В "Black Market" совершенно необычный, незнакомый звук, но он совершенно акустический, никакой электроники. Он звучит, как некий народный инструмент."

2. CANNON BALL (ZAWINUL)

Это посвящение Завинула своему другу - -великому джазовому маэстро Джулиану Эддерли по прозвищу Cannonball, который умер 8 августа 1975. Завинул и Шортер вызвали Джако Пасториуса на прослушивание в Лос-Анджелес и дали ему сыграть именно эту вещь. По воспоминаниям барабанщика Нарада Уолдена: "Джако пытался произвести на Джо впечатление. Он послушал, быстро выучил вещь и начал что-то вставлять, и тут Джо вышел на средину комнаты и сказал: "Хватит играть это дерьмо в моей вещи."

Я посмотрел на лицо Джако - это было нечто! Никто еще не разговаривал с ним в таком тоне. Но Джо не боялся. Джако просто подключил гитару, выучил песню, а через полчаса взбесил Джо. "Не играй такое дерьмо в моей песне!"  Джако это шокировало. Он прислушался. И это изменило настроение пьесы. Джо сказал: "Ты должен понять, что это песня для Кэннонболла, я назову ее или "Cannon Ball" или "Empty Chair"...
"

Конечно, бас Джако - одна из отличительных черт композиции "Cannon Ball". Когда Джако спросили, как ему удалось достичь такого "невероятного звучания поющего баса" - на обычной гитаре или с помощью каких-то спецэффектов, он отвечал: "Я не использую ничего особенного, обхожусь минимумом средств. У меня безладовый бас, на котором я играю как на контрабасе. Потому что струны ложатся прямо на дерево грифа, получается натуральный звук. Я первый, кто применил безладовый, в этом вся штука. И больше того, я первый, кто стал играть на нем мелодии, потому что другие не играют мелодии, понимаете?" Я играю на бас-гитаре почти 12 лет, и 9 из них я играю на безладовом басу, так что у меня руки пробежали по грифу большой километраж. Я играю мелодии, как виолончелист и применяю настоящее вибрато. Никаких трюков, просто ловкость рук! У меня стандартный Fender Jazz Bass 1962 года, только я снял с него лады."

На вопрос, каким усилителем он пользуется, Пасториус отвечал: "В студии я не пользуюсь усилителем, а втыкаюсь напрямую в пульт. Вы же видите, я делаю настоящую акустику. А на сцене я пользуюсь стареньким Acoustic 360, обычно двумя такими усилками. Но на концерте совсем другое дело... Там можно покуражиться!"

3. GIBRALTAR (ZAWINUL)
"Это моя импровизация от начала до конца", - Завинул. "Это одна из тех вещей, которые я делал целиком, потом расписывал для группы, и мы играли вместе."

4. ELEGANT PEOPLE (SHORTER)
Шортер так объяснил название "Elegant People" (Изысканные, элегантные, отменные люди): "Это о таком состоянии человека, когда он может сказать: "Я достиг той точки, когда можно гордиться тем, что я - человек." Это очень изысканно быть человеком. Нам повезло, что мы родились людьми. Если мы осознаем, какое это счастье, почему бы не стараться быть лучшими во всем, что мы делаем?"

Алекс Акунья считал, что Шортер написал "Elegant People" специально под его манеру игры на перкуссии. "Он никогда не говорил мне это, но я знал это, потому что он был как портной, который делает так, чтоб костюм великолепно сидел на человеке."

5. THREE CLOWNS (SHORTER)
"Three Clowns" - единственная вещь Weather Report, в которой звучит Лирикон. Этот инструмент изобрели в начале 1970-х Роджер Нобл и Билл Бернарди из компании Computone Inc.. По сути, это синтезатор для музыкантов-духовиков. Он состоял из контроллера в виде саксофона и аналогового синтезаторного модуля. Контроллер напоминал саксофон сопрано с мунштуком от бас-кларнета, с сенсорными клавишами, реагирующими на силу нажатия и размещением клапанов аналогично саксофонному. Лирикон был способен выдавать достаточно выразительные звуки, но как многие синтезаторы своего времени не имел возможности сохранять настройки для определенных звуков.

6. BARBARY COAST (PASTORIUS)
"Берег варваров" - первая композиция, написанная для Weather Report Джако Пасториусом. "Сначала мне не очень нравилась эта мелодия," - говорил впоследствии Завинул. "Она мне сильно напоминала "Horace Silver". Но потом мы поработали над ней и получилась очень кайфовая штука. И конечно, она стала знаковой вещью для Джако." Биограф Пасториуса Милковски отметил особую роль, которую играют записанные между песнями звуки ревущего поезда. "Эти звуки здесь более чем атмосферный фильтр. Они резонируют глубоко в сердце каждого, кто вырос в Форт Лодердейл, возле которого пролегают железнодорожные пути вдоль автострады Дикси. Джако часто гулял там ребенком и проезжавшие мимо поезда вызывали мечты о разных местах в мире, которые он посетит однажды. По иронии судьбы, эти же самые железнодорожные пути проходят и мимо его могилы на кладбище Форт Лодердейл."

7. HERANDNU (JOHNSON)
Завинул назвал "Herandnu" "обалденная мелодия Альфонсо Джонсона в размере 11/4, которую я дальше развил оркестрово. Мне очень нравится эта мелодия."

По поводу названия Джонсон объяснял: "Мы были в турне в Европе, кажется в Копенгагене, и я зашел в один магазин одежды под названием Herandnu. Я спросил, что это значит, и мне ответили: "Here and now" (Здесь и сейчас). Что особенно понравилось мне в том магазине - там на нижнем этаже был небольшой уголок для детей, где они могут играться, пока мама занимается покупками. Сейчас это модно делать везде, но по тем временам это было очень прогрессивно."

Black Market имел высокие позиции в Билборде - №2 в списке джазовых альбомов, №20 - среди R&B и №42 в общем списке Топ 200 альбомов.

Отзывы
только на заказ
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (495)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2017
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт