Магазин | продажа виниловых пластинок
Магазин | продажа виниловых пластинок
  Главная » D » Davis, Miles » Miles Davis - Sketches of Spain Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : (495) 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Опять винил?!

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле!

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

Miles Davis - Sketches of Spain только на заказ
Предыдущий Позиция 6 из 9
категории Davis, Miles
 Следующий

Miles Davis - Sketches of Spain

ОРИГИНАЛЬНОЕ АМЕРИКАНСКОЕ ИЗДАНИЕ 1970-х ГОДОВ!
ИЗДАТЕЛЬ: Columbia Records
КАТАЛОГОВЫЙ №: CS 8271
МАТРИЦЫ: 1BJ / 1BE
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: USA
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА:
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА:
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА:


узнать о возможности заказа

SIDE 1:
1. "Concierto de Aranjuez" (Adagio) (Joaquín Rodrigo) – 16:19
2. "Will o' the Wisp" from "El Amor Brujo" (Manuel de Falla) – 3:47

SIDE 2:
1. "The Pan Piper" (Gil Evans) – 3:52
2. "Saeta" (Evans) – 5:06
3. "Solea" (Evans) – 12:15

СОСТАВ:
(указан в алфавитном порядке)
Danny Bank — bass clarinet
Bill Barber — tuba
John Barrows — French horn
Albert Block — flute
James Buffington — French horn
Eddie Caine — flute, flugelhorn
Paul Chambers — bass
Earl Chapin — French horn
Jimmy Cobb — drums
Johnny Coles — trumpet
Miles Davis — trumpet, flugelhorn
Gil Evans — arranger, conductor
Harold Feldman — clarinet, flute, oboe
Bernie Glow — trumpet
Dick Hixon — trombone
Elvin Jones — percussion
Taft Jordan — trumpet
Jack Knitzer — bassoon
Jose Mangual — percussion
Jimmy McAllister — tuba
Tony Miranda — French horn
Louis Mucci — trumpet
Romeo Penque — oboe
Janet Putnam — harp
Frank Rehak — trombone
Ernie Royal — trumpet
Joe Singer — French horn

ПРОИЗВОДСТВО:
Produced by Teo Macero
Liner Notes: Nat Hentoff

Sketches of Spain (Эскизы Испании) - седьмой альбом в дискографии американского джазмена Майлза Дэвиса на Columbia Records, вышедший в 1960 году (т.н. "шестиглазая Колумбия" на ярлыках: CS 8271 - стерео, CL 1480 - моно; "двухглазая Колумбия" на ярлыках: CS 8271 - стерео переиздание 1964 г.; "Колумбия-Колумбия-..." по кругу на ярлыках CS 8271 - стерео переиздание  1970-х).

ИСТОРИЯ
 
Однажды Майлз Дэвис, находясь в гостях у своего друга контрабасиста Джо Мондрагона в Лос-Анджелесе, услышал "Аранхуэсский концерт" (Concierto de Aranjuez) современного испанского композитора Хоакина Родриго, написанный в 1939 году для классической испанской гитары и оркестра. Как позже рассказывал Дэвис: "После его прослушивания в течение пары недель, он не выходил у меня из головы." Впечатленный Концертом Майлз предложил Джилу Эвансу переложить его для трубы с оркестром. Как пишет Эванс: "Поначалу мы не планировали делать целиком испанский альбом. Мы хотели сыграть только "Аранхуэсский концерт". Друг Майлза отдал ему свою пластинку с этим произведением, он привез ее в Нью-Йорк, и я переписывал ноты прямо с пластинки, поскольку партитуру найти негде было.

А пока мы занимались этим, стали прислушиваться и к другой испанской традиционной музыке. Мы услышали музыку, которую исполняют в испанских клубах, где звенят бокалы, а гитары играют, не обращая внимания на грохот вокруг. В общем, узнав получше эту музыку, мы в конце концов решили сделать испанский альбом."

Дэвис и Эванс использовали только вторую часть "Аранхуэсского концерта" - Адажио. К полученному произведению Эванс еще написал среднюю часть. Другая классическая испанская вещь в альбоме - "Will o' the Wisp" (Блуждающие огоньки) - фрагмент из симфонической сюиты испанского композитора Мануэля ле Фалья "El amor brujo" ("Любовь-волшебница").  Остальные три композиции, занявшие вторую сторону пластинки, написаны Эвансом под впечатлением от фламенко и латиноамериканской народной музыки.

Для Джила Эванса испанская музыка была не в новинку, он слышал Мануэля де Фалья еще в двадцатилетнем возрасте. А музыку из той же сюиты-балета "Любовь-волшебница" он записывал и раньше с другими исполнителями. Кроме того, собственное сочинение Эванса "Blues for Pablo" позаимствовало вступление из балета де Фальи "El sombrero de tres picos" (Треуголка).

"The Pan Piper" (Свирельщик) построена на песне перуанского уличного торговца, которую Эванс услышал в собрании народной музыки. Здесь Эванс заложил основу для минимализма в музыке, построив всю 4-минутную композицию на одном аккорде, одном настроении и повторяющемся мелодическом и ритмическом рисунке. Дэвис изображает своим соло на трубе выкрики уличного торговца, пробирающегося через улицу, выстроенную флейтами, гобоями, валторнами и тромбонами.

"Saeta" (по-испанки значит "стрела") - это образец старинных андалусских религиозных песен, исполняемых во время ритуальной процессии, проходящей по всем городам и весям Испании в Страстную Пятницу.  Эванс прекрасно передал сюжет этого шествия. Процессия с марширующим оркестром входит в город, где в центре его женщина, стоящая на балконе или из окна, обращаясь к распятию Христа, исполняет протяжную жалобную песнь, изображая страдания Богородицы. Здесь оркестр Джила Эванса изображает собой процессию, а труба Майлза - Деву Марию.

"Solea" - андалусский напев и танец, означающий "Одиночество". Как комментировал сам Майлз: "В основе композиции "Solea" лежит фламенко. Это - плач, песня печали и одиночества. Она сродни чувствам американских чернокожих, выражаемым в блюзе. Поскольку фламенко происходит из Андалусии, у него африканские корни."

Дэвис объяснил, что он как трубач играл здесь роль певца: "Самое трудное для меня в "Испанских эскизах" было исполнять на трубе те моменты, когда предполагается, что их кто-то поет. Поскольку все это игралось большей частью в импровизированной форме, дело усложнялось тем, что я мог сыграть это только раз или два. Если исполнять песню уже в третий или четвертый раз - теряется чувство, с которым она должна исполняться....

В "Испанских эскизах" мне приходилось работать так: прочитать пару раз партитуру, еще пару раз послушать ее, а потом сыграть. Я должен был узнать о чем это, а тогда уже играть... По окончании работы над "Испанскими эскизами" я был как выжатый лимон. Во мне не осталось эмоций, и я не хотел даже слушать то, что записал. Когда Джил сказал мне: "Пойдем послушаем эти пленки." Я сказал ему: "Вот ты иди и слушай эти пленки."

Процесс записи Sketches of Spain сильно отличался от записи предыдущих двух альбомов. Майлзу и Джилу выделили гораздо больше студийного времени по настоянию их продюсера Тео Масеро, карьера которого в Columbia Records пошла на повышение, и он получил должность A&Rменеджера по записям Дэвиса. Благодаря своему авторитету в "Колумбии" и высоким познаниям технологии записи, Масеро стал одним из пионеров внедрения стереозаписи. В Sketches of Spain Масеро сочетал преимущества стереозаписи с собственными инновациями в технике наложения записи и применении тех немногих дорожек, что предоставляла аппаратура того времени.

Будучи сам музыкантом и композитором, Масеро прекрасно понимал музыкальные идеи Дэвиса с Эвансом и охотно пробивал у руководства "Колумбии" все, необходимое для их осуществления. Уже на первой же сессии записи Sketches стало ясно, что необходимо дополнительное время для репетиций и самой записи. Частая смена музыкального метра, нижние слои полиритмов и точно расписанная Эвансом артикуляция сделали исполнение "Эскизов" довольно сложной задачей. Главный трубач Эрни Ройял жаловался, что партия трубы по своей беглости напоминают партию флейты. Сам Дэвис тоже признался, что это была самая трудная музыка из всего, что он играл до того.

"Аранхуэсский концерт" пришлось записывать за несколько сессий. Майлз болел гриппом в тот ноябрь, поэтому несколько назначенных дат пришлось отложить. В отсутствие Майлза, Эванс репетировал с оркестром и первая пробная запись была сделана без Дэвиса. Окончательно "Concierto de Aranjuez" был записан на пятой сессии записи 20 ноября. Вся 16-минутная пьеса была записана по частям - вместе с Майлзом.

В аннотации на конверте альбома Sketches of Spain Нэт Хентофф, соредактор журнала Jazz Review передал трудную атмосферу записи, на которой он присутствовал: "Ритмы были очень сложные и несколько музыкантов не справлялись с попаданием в такт. Одну попытку Джил остановил, потому что ритм сбился. "Темп пойдет сначала так, потом -  вот так," - и он описал это волнообразным движением руки, сначала влево, потом - вправо. - "Просто дайте ритму идти своим путем, а сами придерживайтесь своего."

Когда "Concierto de Aranjuez" был полностью готов, Майлзу надо было уезжать в очередные гастроли. Запись Sketches of Spain возобновилась только весной - 10-11 марта 1960 года. Эти сессии проходили намного спокойнее. Были записаны вполне приемлемые дубли всех остальных четерых номеров пластинки: "Will o' the Wisp", "The Pan Piper", "Saeta" и "Solea", а также невошедшая в альбом композиция "Song of Our Country" (Песня моей страны). Это сочинение известного бразильского композитора XX века Хейтора Вилья-Лобоса сильно отличалось по звучанию от остальных вещей альбома.

Подсчитано, что всего на запись альбома ушло пятнадцать 3-часовых сессий и еще много часов у Масеро с Эвансом на его редактирование и постпроизводство. В то время это было неслыханное количество времени, затраченного на "джазовый альбом", хотя это был уже далеко не джаз. Масеро сыграл большую роль в этом деле, убедив шефов, что такие затраты стоят того, и альбом доказал его правоту. Sketches of Spain стал одновременно высокохудожественным памятником и в то же время коммерчески успешной пластинкой.

Как это часто бывает с великими произведениями искусства,  Sketches of Spain был воспринят некоторыми враждебно. Джазовые критики ругали Майлза за "предательство джаза", а чернокожие музыканты - за "предательство расы". К подобным нападкам Дэвис уже давно привык и относился с пренебрежением к советам чернокожих коллег больше играть "черную" музыку, так же как и к обвинениям в "продажности" за сотрудничество с белыми музыкантами. Когда некоторые из его современников сетовали, что Sketches of Spain - это не джаз, Дэвис отвечал: "Это - музыка, и она мне нравится."

Альбом Sketches of Spain был в какой-то степени мотивирован интересом Майлза Дэвиса к Африке. Как он писал в своей автобиографии: "Много лет назад черные мавры владели Испанией. В Андалусии можно найти немало африканского влияния и в музыке, и в архитектуре, и во всей культуре в целом, а в местном народе много много африканской крови. Потому в этой музыке, в этих волынках, и трубах, и барабанах - африканский чернокожий характер."

All Music.com называет Sketches of Spain одним из непреходящих и новаторских произведений Майлза Дэвиса, ставя его в один ряд с общепризнанными шедеврами Round About Midnight (1957), Kind of Blue (1959) и In a Silent Way (1969). Журнал Rolling Stone поместил Sketches of Spain на 356-е место в списке 500 лучших альбомов всех времен.

Обложка Sketches of Spain стала иконической, но как ни странно, нигде не указан ее автор. Сам по себе дизайн ее имеет нарочито потрепанный вид, чтоб вы не путали с изношенностью конкретных экземпляров.

Отзывы
только на заказ
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (495)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2017
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт