Cerrone IV: The Golden Touch - четвертый альбом французского диско-музыканта и продюсера Жана-Марка Церрона, вышедший в 1978 году на Malligator (773 807) во Франции, на филиале Атлантика Cotillion (SD 5208) в США, на CBS - в европейских странах.

Получив огромную популярность предыдущего альбома Supernature - Cerrone III (1977) Церрон решил закрепить успех, подписав важные контракты. В первую очередь, он подписал договор с братьями Мачат: продюсером Стивеном Мачатом и адвокатом шоу-бизнеса Мартином Мачатом. Они стали менеджерами Церрона, дабы продвигать его в международном масштабе. Стивен Мачат подписал Церрона на Atlantic Records в США и Канаде, и на CBS - везде кроме США, Канады и Франции. Во Франции ему оставили право издаваться на собственном лейбле Malligator.

В ожидании четвертого альбома поклонники Cerrone ломали голову - куда он повернет. Будет ли этот проект таким же концептуальным и амбициозным, как предыдущий Supernature или же Cerrone вернется к оттяжному, приятному для забытья и вечеринок стилю первых альбомов Love in C Minor (1976) и Cerrone's Paradise (1977). Сделать что-то опять удивляющее после  Supernature было, конечно, нелегкой задачей.

Cerrone не повторился, но сделал четвертый альбом не хуже третьего. Вышел грувовый дискотечный альбом, только не такой фривольный, как Love in C Minor. Первая же вещь Je suis Music (Я - музыка), с одной стороны погружает в натуральный грув своим гипнотизирующим ходом (очень кстати, напоминающим основной рифф песни Lovemachine диско-группы Supermax, которая была большим хитом в 1977 - за год до выхода Cerrone IV). С другой стороны, как только вступает женский хор, это совсем не тот эротичный хор, изображавший женщин, стремящихся в постель к Cerrone. Здесь они запевают столь сурово, что даже непонимающим язык ясно, что речь идет не о любовных ласках. Англоязычному же уху и вовсе приходится слушать про "плачущих детей, которым нечего есть", про "голодные глаза, холодные как лед, ищущие причину".

И припев:
Мы все испытываем боль, разве это так надо?
Когда мы ощущаем боль, нам лучше быть вместе.
Музыка - это способ ослабить давление
Музыка уже в пути, ты получил это послание?

и (почему-то) по-французски:
Душа моя, я - музыка
Пой мне, я - музыка.

Rocket in the Pocket (Ракета в кармане), запомнившаяся всем звуком смываемого унитаза в конце, одна из самых жестких песен Cerrone с роковым звучанием. Великолепное сочетание типичной для рок-музыки завывающей гитары с дисторшеном и мощных крещендо духовой секции. Направление диско-рок в то время успешно развивала группа Chilly.

Альбом Cerrone IV: The Golden Touch всегда был особенно культовым для диджеев хип-хопа и рэпа, потому что в песне Look for Love на второй стороне пластинки звучит один из первых в мире брейк битов, которые позже обоготворили и возвеличили современные диджеи. Посреди песни музыка обрывается, и остается один Церрон со своими барабанами, но его соло совсем не похоже на классические джазовые или роковые соло на барабанах, которые любили устраивать на концертах Led Zeppelin, Deep Purple и прочие монстры хард-рока. Здесь звучит именно брейк бит барабанов с сильным эхом. Такой же брейк бит записан и в Rocket in the Pocket, но не в версии этого альбома, а в более позднем концертном альбоме Live In Concert. Я слыхал даже такую фразу, "тот не был диджеем, у кого в корзинах не завалялась парочка пластинок Rocket in the Pocket." Этот брейк бит был растаскан на сотни вещей, когда изобрели сэмплирование.

Вообще, само "чудо" нового свежего звучания альбомов Cerrone, сам автор объясняет просто тем, что он - барабанщик по профессии, и как продюсер, уделял особое внимание ударным на записи, в частности сильно поднимал на сведении барабан-бочку. Сейчас этим никого не удивишь, и современные электронные бочки бьют в живот - мало не покажется. Но в то время этот прием мало кто применял, тем более в благоприятном сочетании с сочной аранжировкой струнными и духовыми инструментами  (т.н. филадельфийское диско). Как гордо гласят титры на внутреннем конверте: Записан на 48 дорожках в Trident Studio. 48 каналов - это супероснащение по тем временам, но студия Трайдент - главный оплот диско-музыки на туманном Альбионе - могла себе позволить.

Cerrone IV: The Golden Touch был встречен в США восторженными рецензиями, и компания Atlantic закатила в октябре 1978 в Нью-Йорке грандиозную вечеринку, одну из крупнейших по тем временам вечеринок, устраиваемых когда-либо для артистов. С соответствующей помпой был оформлен и конверт альбома, где Церрон представлен в лавровом венце, а римская цифра в названии подчеркивает его "венценосный" статус в диско-культуре. The Golden Touch в названии - Золотое касание - гордо подчеркивает золотоносный характер альбомов Церрона, приносящих ему "золотые" диски, один за другим.

В первом издании в комплекте с альбомом шел небольшой плакат, повторяющий в цветном варианте черно-белый рисунок внутреннего разворота конверта. На нем Церрон в белоснежных одеяниях, держа в левой руке золотой диск ("золотое касание"), управляет тройкой крылатых и длинноногих муз с гитарами, сопровождаемых главной Музой с лирою. Вся эта кавалькада парит в небе над взирающими снизу восхищенными поклонниками. Иллюстрацию нарисовал Филипп Морилльон, а идея - Церрона. Таким образом, он памятник себе воздвиг...

Cerrone IV: The Golden Touch - классический альбом диско-музыки семидесятых, отличающегося богатой аранжировкой живых инструментов, на которых играют живые люди, одухотворенные музыканты,  в сравнении с современным диско, чаще всего сконструированным каким-нибудь одиночкой, вооруженным компьютером, сэмплами и музыкой Cerrone в голове.