Bossa Nova Pelos Passaros - альбом в стиле босса нова американского гитариста Чарли Бёрда, вышедший в 1962 году в США на Riverside Records (RM 436 - моно, RS 9436 - стерео).

"Босса нова" переводится как "новое мастерство", "новый трюк" как стиль возникла в Рио-де-Жанейро приблизительно в 1959 году. Это был самый писк моды, босса нову даже в Бразилии играли немногие "врубающиеся" музыканты. В США босса нова попала благодаря радиодиджею Феликсу Гранту, который однажды пригласил к себе на передачу диджея из Рио-де-Жанейро по имени Пауло Сантоса. Бразилец привез с собой кучу пластинок, среди которых было несколько альбомов замечательного бразильского певца, гитариста и композитора Джоао Джильберто. Грант влюбился в эту музыку с первого раза и стал интенсивно крутить ее в эфире. Реакция слушателей была аналогичной, и босса нова победоносно зашагала по североамериканскому эфиру.

В то время Чарли Бёрд вот уже три года как работал в вашингтонском клубе Showboat (Плавучий театр), так сказать, придворным музыкантом. Он был волен в выборе себе любых музыкантов и вскоре добился большого успеха, так что клуб Showboat прослыл одной из популярнейших джаз-площадок Вашингтона и стал легендарным по всей стране. Мало где можно было услышать в одном месте за один вечер и прекрасно сыгранную классику, и домашний блюз, и превосходный джаз, а затем - и босса нову.

В заслугу успехов Бёрда в Плавучем театре Госдепартамент США организовал ему в 1961 году двухнедельное турне по Латинской Америке. В Бразилии Чарли заразился огромным интересом к босса нове и вернулся оттуда с огромным желанием играть новый стиль. Повстречав в Плавучем театре своего приятеля Стэна Гетца, Бёрд позвал его к себе домой слушать привезенные из Бразилии пластинки босса новы, среди которых были записи таких мастеров как Джоао Джильберто и Антонио Карлоса Джобима. Стэн Гетц также пришел в восторг от услышанного, и оба музыканта решили освоить новую музыку.

Хотя творческому человеку нет нужды становиться рабом формы, маститые маэстро понимали: чтобы передать дух нового стиля, необходимо было воссоздать аутентичное звучание. Это оказалось не так просто - понадобилось немало вечеров игры в Плавучем театре, прежде чем Чарли решился записать пластинку. Возможно Бёрд был не первым, кто начал играть босса нову в США, некоторые музыканты и до него ездили в Латинскую Америку и, возвращаясь, играли и записывали новый стиль. Но это была поверхностная дань моде, а Бёрд первым стал вслушиваться в эту музыку внимательно, вживаться в нее. Такой подход позволил ему не только точно воспроизводить бразильские оригиналы, но и пропустив их сквозь собственный богатый музыкальный опыт, аранжировывать в новой манере - "Bossa nova: US style", как он назвал это. Альбом Bossa Nova Pelos Passaros превосходно демонстрирует его успехи и является одной из лучших пластинок в этом жанре.

Bossa Nova Pelos Passaros переводится с бразильского португальского как "Босса нова в исполнении птиц" с намеком на птичью фамилию самого исполнителя. Здесь представлено регулярное трио, с которым Бёрд обычно выступал в Плавучем театре: Кеттер Беттс на контрабасе и Билли Райченбах на ударных. Новаторство Бёрда в том, что он гармонично добавил к латинской музыке аранжировки классических европейских инструментов. Во-первых, это струнные - на пластинке не указаны исполнители, только их дирижер Уолтер Райм. Другие звуки, звучащие здесь приятным сюрпризом, издают Эрл Своуп - тромбонист школы Вуди Германа и вашингтонский музыкант Чарли Хэмптон, который сыграл в альбоме на флейте и альт-саксофоне.

В Bossa Nova Pelos Passaros представлены маленькие шедевры бразильских мастеров босса новы, и в частности три вещи Джоао Джильберто: Ho-Ba-La-La, Bim Bom и Un Abraco Do Bonfa, которая переводится как "Привет Бонфе" - другу Джильберто известному бразильскому музыканту. Бёрд интерпретировал последнюю с заметным блюзовым акцентом, объединив босса и соул. Bim Bom - великолепный образчик сыгранности трио Бёрда, звучащий как будто записан вживую на концерте. Из Антонио Карлоса Джобима Чарли включил в альбом свою любимую вещь - Desafinado (Слегка расстроенный). Кроме того, Бёрд написал для альбома три собственных номера: Yvone (Ивонна), Ela Me Deixou (Она ушла) и O Passaro - так сказать самопосвящение, поскольку называется "Птица".

Bossa Nova Pelos Passaros издавался на виниле только в США всего два раза: оригинал в 1962 году и переиздание на Original Jazz Classics/Riverside Records в 1984 году.