Ozzy Osbourne - Bark At The Moon ОРИГИНАЛЬНОЕ ГОЛЛАНДСКОЕ ИЗДАНИЕ КОНЦА 1980-Х ИЗДАТЕЛЬ: Epic КАТАЛОГОВЫЙ №: EPC 25739 МАТРИЦЫ: 01-25739-IA-I AL-38937-2E A NL 01-25739-IB-I BL-38987-2F MASTERDISK A NL СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: Holland ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3 ГОД ВЫПУСКА: 1983. Данное переиздание - конец 1980-х. СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА: ВНУТРЕННИЙ КОНВЕРТ (тексты, фото): СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА:

Bark At The Moon - "Лай на Луну" — третий студийный альбом английского вокалиста Оззи Осборна, вышедший в ноябре 1983 года на Epic Records (EPC 25739) в Англии, Голландии (издание для всей Европы), Греции, Испании, в Канаде (QZ 38987), на CBS Associated Records в США (QZ 38987 и PZ 38987).

В Японии в 1983 на CBS/Sony (30AP 2731-2) вышло самое богато оформленное издание: в конверт входили, кроме стандартного вкладыша с текстами и фотографией группы, вкладыш с японским переводом текстов и титров, открытка с опросом, лист с временной татуировкой (всякие чудища, дракон, летучая мышь) и 7-дюймовая сорокопятка "Suicide Solution"/"You Said It All".

Последнее доцифровое переиздание на виниле было в Англии, Испании и Голландии (для всей Европы) в 1986 году (EPC 25739).

ИСТОРИЯ

С трагической гибелью гитариста Рэнди Роудза, турне Diary of a Madman было приостановлено на две недели. Оззи впал в депрессию, и они с Шарон вернулись в Лос-Анджелес. За эти две недели необходимо было найти замену Роудзу и продолжить турне. Первым делом, Оззи и Шарон наняли гитаристом Роберта Сарзо, брата басиста Руди Сарзо. Независимо от них, отец Шарон Дон Арден подписал на свой Jet Records бывшего гитариста Иэна Гиллана Берни Торме и отправил его из Лондона в Лос-Анджелес, пообещав, что там он точно найдёт работу.

Когда Шарон узнала, что Торме уже получил аванс (и ей даже платить не надо!), она наняла его в группу Оззи, вместо брата Сарзо. Берни не горел желанием играть с Осборном, в его планах было создание собственной группы Electric Gypsies, но его особо никто не спрашивал, и 1 апреля 1982 года турне возобновилось с Берни Торме в качестве гитариста. Однако его блюзовую манеру игры резко не приняли фанаты Оззи Осборна и, после нескольких концертов, всем стало ясно, что с Торме не получится. Договорились, что он останется играть, пока не найдут замену.

Тогда Руди Сарзо вспомнил про Брэда Гиллиса из сан-францисской хард-рок группы Night Ranger, и по его совету гитариста выписали в Нью-Йорк, где в то время находился Оззи и вся компания. Гиллис начал ускоренно изучать партии Рэнди Роудза, кроме того он следил на каждом концерте за игрой Берни Торме.

"Я старался как мог, репетируя прямо в номере отеля каждый день на небольшом комбике с магнитофоном и записью концертной игры Рэнди", — рассказывал Брэд Гиллис. "А по вечерам шёл на концерты и слушал, сидя рядом со звукорежиссёром. Меня поражали этот огромный замок, огонь, взрывы и повешение этого карлика, я понимал, что через несколько дней буду там на сцене. Не забуду, как звуковик, косясь на меня, смеялся: "Ты будешь следущим, чувак!"

И всё же первое выступление прошло не без лажи. Немудрено, Гиллис пришёл к нему после четырёх дней автономной игры в номере, а первая репетиция с группой оказалась скомканной. "На моём месте любой обосрался бы", — вспоминал Брэд. "Моё первое выступление было страшным опытом, не только потому что трясло от страха. Из 18 песен концертного репертуара на саундчеке* мы сыграли всего семь, а Оззи вообще не появился на репетиции. Мой первый концерт был в г. Бингемтон (штат Нью-Йорк) перед распроданным залом на 8000 человек... И я накосячил в "Revelation (Mother Earth)", слишком рано вступил в быструю часть, а вся группа посмотрела на меня типа "Какого чёрта ты делаешь?" Я остановился, вернул себе самообладание и закончил песню и концерт уже без ошибок. На следующий вечер перед выходом на сцену ко мне подошла Шарон и сказала: "Брэдли, у тебя классно получается. Только сегодня не облажайся".

Торме не уехал сразу и присутствовал ещё на двух-трёх концертах, стоя за кулисами наготове с гитарой, чтоб в случае чего выйти на помощь. "Через две недели мы играли в Мемфисе (Теннесси) с трансляцией на всю страну. Это был поворотный момент в моём турне с Оззи. Я хорошо сыграл в тот вечер, и с тех пор фаны стали тепло принимать меня до самого конца тура", — говорит Гиллис.

Если фаны приняли Брэда, то Оззи не очень. Его депрессняк после смерти Роудза не угасал, а только разрастался с увеличением доз алкоголя и наркотиков, и всё своё раздражение Осборн отыгрывал на Гиллисе. Он вёл себя с ним по-скотски, всячески обзывая и унижая. Неудивительно, что Гиллис не долго продержался в этой группе. После турне, была ещё запись концертника Speak of the Devil в Нью-Йорке, после чего Руди Сарзо ушёл в свою Quiet Riot, а Гиллис вернулся в Night Ranger.

АЛЬБОМ

Когда пришло время писать следующий альбом, Оззи опять остался без гитариста и басиста. И опять устроил прослушивание в Лос-Анджелесе, и вновь ему помог басист Дана Страм, тот самый, который раньше "подогнал" Оззи Рэнди Роудза. На сей раз он порекомендовал Джейка И. Ли, который к своим 25 годам набрал немало опыта, играя на лос-анджелесской сцене сначала в глэм-металл банде Ratt, затем в хэви-металлической Rough Cutt, которую продюсировал Ронни Джеймс Дио со своей женой, и даже немного в самой группе Dio. Ли позже объяснил, что ушёл из Dio, потому что Ронни хотел, чтоб он играл "простыми блок-аккордами, которые не попирали бы его вокал".

Сначала Оззи не послушал Страма и взял другого гитариста по имени Джордж Линч из глэм-металл группы Dokken. Джордж был другом Роудза, настолько близким, что когда Рэнди ушёл играть с Осборном, Линч вместо него преподавал музыку в школе его матери Делорес Роудз Musonia. Шарон и Оззи наняли Линча ещё при Брэде Гиллисе, и Джордж ездил с командой два месяца, но ему давали играть только на репетициях. "Я ни разу не играл с Оззи на концертах," — рассказал Линч. "Только на саундчеках. Я путешествовал с группой, узнавал, как всё работает, они привыкали ко мне, и всё такое... Мы съездили в Шотландию и Англию, а когда вернулись в Лос-Анджелес, мне сказали, что больше не нуждаются в моих услугах".

Линч подозревает, что Оззи забраковал его не как гитариста, а просто потому что как говорится, "не прошёл фэйс-контроль": "Я помню, Оззи всё время допытывался, почему у меня короткие волосы. А я стриг их, потому что так надо было для моей работы. (До встречи с Оззи, Линч работал курьером в алкогольной компании.) Я даже подумывал, не одевать ли мне парик, пока волосы не отрастут. И вот я полагаю, мой имидж был главной проблемой для Оззи. В отличие от меня, у Джейка Ли был великолепный вид: волосы до жопы и весь затянут в кожу.  На прослушивании он сыграл не ахти как, но выглядел блестяще. Я думаю, это Шарон выбрала его, потому что он выглядел как надо, а игра её мало волновала".

На бас вернулся, забыв все обиды, Боб Дейсли. "Прежде всего мы оставались с Оззи хорошими друзьями и очень продуктивно работали вместе", — вспоминал позже Боб. "Мне нравился его музыкальный стиль, направление, вокальные мелодии, а ему нравились мои тексты и игра, так что мы неплохо ладили друг с другом. В то время я с Ли Керслейком судился с Доном Арденом и Jet Records за невыплаченные нам авторские с продаж альбомов Blizzard of Ozz и Diary of a Madman, а также за отсутствие нас в титрах последнего. Оззи и Шарон были в этой тяжбе на нашей стороне, потому что Шарон в тот период отсуждалась от отца, так что мне во всех смыслах было интересно работать с ними".

Когда Bark At The Moon вышел в свет, автором всех песен в нём был указан исключительно Оззи Осборн. Вспоминая слова Дона Ардена о "минимальном владении Осборном английского языка" и учитывая признание самого Оззи, что он не умел играть ни на одном инструменте, его авторство вызывало большие сомнения. Со временем, они подтвердились.

Музыку к альбому сочинили Джейк И. Ли и Боб Дейсли, а тексты — Боб Дейсли, по его словам, "за исключением разве что где-то строчки, где-то одного-двух слов, добавленных Оззи". При найме, Джейку было обещано, что если он будет сочинять песни, его укажут в качестве автора. Однако вышло всё по-другому. Когда довольный Ли сочинил целый альбом и записал все свои гитарные партии, музыканту предложили контракт, согласно которому он не должен требовать каких-либо авторских или издательских прав на этот альбом. Там был также пункт, запрещавший упоминать об этом публично.

Джейк раскрыл эту тайну лишь в 2014 году. Он сказал, что подписал контракт потому что не имел денег на хорошего адвоката, а также потому что Шарон пригрозила, что если он откажется подписывать, уволит его и наймёт другого гитариста, который перепишет все его дорожки.

Боб Дейсли объяснил эту ситуацию. Прекрасно зная, как трудно добиться от этой парочки (Оззи-Шарон) авторских, он просто договорился о единовременной оплате своих трудов. Со слов его приятеля и коллеги Ли Керслейка, Боб получил "50-60 тысяч долларов, что-то около того. За это ему было предложено написать с Оззи альбом — слова, музыку".

"У нас, Джейка И. Ли и меня, была довольно трудная ситуация касательно регистрации авторских и издательских прав, поэтому мы согласились на "единовременную выплату", нам выплатили единовременную сумму за весь наш вклад — сочинение и исполнение альбома", — рассказал Дейсли. "Мы с Джейком сочинили музыку, и я написал все тексты, за исключением может где-то строчки, где-то одного-двух слов от Оззи. Но по этой причине нас не указали нигде в качестве авторов, только упомянули как исполнителей. Конечно, неприятно вложить столько труда в запись, а потом наблюдать, как кто-то другой считается автором всего этого, но мы согласились на это, и теперь с этим уже ничего не поделаешь. Если б мы не договорились на единовременную оплату, не было никаких гарантий, что мы вообще получим с этого что-нибудь и нас упомянут.

Что мне запомнилось, когда эта пластинка вышла, так это интервью Оззи журналу International Musician. Когда поинтересовались, как он написал все эти песни, он сказал, что сочинил их за пианино, играя одной рукой. Интересно, что он делал при этом второй рукой?"

Много лет спустя, в 1997 Осборн частично допустил, что заглавная вещь "Bark At The Moon" написана при содействии Джейка И. Ли, но его авторство так и не было указано в последующих изданиях. Дейсли говорит, что Оззи принадлежит только название, потому что у него была любимая присказка "Eat shit and bark at the moon" ("Ешь говно и лай на Луну"). Этой грубой фразой в английском обычно "отшивают" человека, который сильно досадил или надоел говорящему. Весь текст написал Дейсли, по его словам, взяв за основу вымышленного персонажа в духе фильмов ужасов из серии Hammer Horror.** Этот монстр терроризирует небольшой городок, пока его не убивают, но как принято в этом жанре, он загадочным образом возвращается и продолжает кошмарить местное население.

К "Bark At The Moon" был сделан клип, первый видеоопыт Оззи Осборна. Сюжет видео расходится с сюжетом песни, он снят скорее по истории Роберта Стивенсона "Доктор Джекилл и мистер Хайд". Оззи играет здесь "чокнутого профессора", глотающего изобретённую им субстанцию, которая превращает его в оборотня (изображённого на обложке альбома). Морду монстра ему создал известный специалист в этой области Рик Бейкер, получивший Оскара "за лучший грим" в фильме "Американский оборотень в Лондоне" (1981). Потом Майкл Джексон, в восторге от этого фильма, заказал Бейкеру сделать ему клип на эту же тему, и они сняли Thriller (1983). Клип "Bark At The Moon" был очень популярен в период становления MTV, поскольку ничего подобного в виде страшилок и спецэффектов в то время даже рядом не стояло:



Сингл "Bark At The Moon" был хитом №21 в Британии и №12 в чартах "рок-треков" Биллборда. Песня считается одной из лучших в дискографии Оззи Осборна.

Боб Дейсли оставил комментарии по поводу песен альбома:

"You're No Different" (Вы не лучше меня): Заголовок придумал Оззи. Он хотел, чтоб это было о людях, которые судили и критиковали его, что постоянно происходило в прессе, вот я об этом и написал. (С переводами можно ознакомиться на сайтах amalgama-lab.com и lyrsense.com. Только они неверно — слишком буквально — перевели это устоявшееся выражение в английском, которое означает "Вы ничем не лучше" или "Вы ничем не отличаетесь" от меня).

"Now You See It (Now You Don't)" (Вот ты меня видишь, а вот — нет): Текст и заголовок мои. Простая песенка об игре "спрячь сосиску"... (На самом деле, позже Дейсли признался, что сочинил песню с прицелом на Шарон, которая всё время вредила ему. Однако текст оказался достаточно заморочен, так что никто не усмотрел в нём подвоха.)

"Rock 'N' Roll Rebel" (Рок-н-рольный бунтарь): Заголовок Оззи. Ещё одна песня о том, что его обвиняют в поклонении дьяволу. Часть слов его, но процентов 90 мои.

"Centre of Eternity" (Центр вечности): Текст и название мои. Иронический философский взгляд на "время" и наше существование в вечности.

"So Tired" (Так устал): Текст и название мои. Нечто для меня необычное — песня про любовь. Идею подала одна песня Kinks, которую я услышал по радио, когда возвращался как-то вечером из студии на Ферме Ридж. Их песня называлась "Tired of Waiting" (Устал ждать), но на этом сходство заканчивается.

"Slow Down" (Притормози): Текст и название мои. Вдохновлена одноимённой песней The Beatles, но опять же, на этом сходство заканчивается. Текст совсем другой. Я помню, Джейку И. Ли она особенно нравилась.

"Waiting for Darkness" (В ожидании тьмы): Название придумал Оззи, но весь текст написал я. Это о лицемерии официальной религии, промывании мозгов, манипулировании сознанием, педофилии и управлении через чувство вины. И если всё это называется "свет", то я лучше предпочту "тьму". Когда в том же интервью Оззи журналу International Musician его спросили, о чём эта песня, он ответил: "О ведьме". Похоже, он вообще не понимает тексты, которые я написал, а он поёт, хотя числится их автором.

"Spiders" (Пауки): Текст и название мои. Когда мы записывали Bark At The Moon на ферме Ридж, там были тысячи пауков повсюду. Они были безобидные, но такое их количество вдохновило на песню. В конце я обернул всё это в "пауки у тебя в голове".

Американское и европейское издания альбома немного отличаются по содержанию. В обоих по 8 песен, но в американском есть песня "Slow Down", а в европейском вместо неё "Spiders". Порядок песен совершенно другой, и "Centre of Eternity" (Центр вечности) в европейском варианте названа "Forever" (Навсегда).

Bark At The Moon — единственный альбом Осборна, в котором записался ударник Томми Олдридж, до этого игравший с Оззи только на концертах. Однако в турне с этим альбомом Олдридж не поехал, покинув группу, а вместо него взяли Кармайна Эпписа, барабанщика, игравшего в известных группах Vanilla Fudge, Cactus и Beck, Bogert & Appice. Эппис недолго продержался в этом коллективе, Оззи почему-то страшно его не взлюбил и уволил прямо посреди турне. Когда позже журнал Hit Parader спросил певца, почему он это сделал, Осборн ответил: "Чтобы сохранить здоровье. Меня от него тошнило". Турне продолжили всё с тем же Олдриджем, зато Эппис, кстати, засветился в клипе "Bark at the Moon".

ВЫХОД В СВЕТ

Bark at the Moon вышел в свет в США 15 ноября 1983 года и поднимался на 19-е место в Биллборде, на 24-е в британских чартах. К 2020 году стал трижды платиновым в Штатах.

Вскоре после выпуска альбома, в канун Нового 1984-го года один двадцатилетний канадец по имени Джеймс Джоллимор зверски зарезал 44-летнюю женщину и обоих её сыновей. Убийца утверждал, что сделал это под влиянием песни "Bark at the Moon". Он заявил, что всякий раз когда слушал её, в нём просыпался некий зверь, побуждавший к убийствам. СМИ и всевозможные христианские организации долго муссировали, что музыка Осборна носит сатанинский характер.

В 2002 году Bark at the Moon был перемикширован, и новая версия вызвала недовольство у многих поклонников, поскольку в ней отсутствует множество элементов, бывших в оригинале, например несколько партий лидер-гитары. В песне "You're No Different" изменилась концовка, а в "Centre of Eternity" — вступление и т.д..

Весь альбом Ozzy Osbourne - Bark At The Moon:



* Саундчек (англ. Soundcheck) — настройка звука и репетиция перед концертом.
** Hammer Horror Films — серия британских фильмов ужасов про Дракулу, Франкенштейна и прочих монстров (1950-70-х годов).