The Church - "Церковь" — дебютный международный альбом одноимённой австралийской рок-группы The Church, вышедший в январе 1982 года на Carrere Records в Британии (CAL 130), Франции (67.845), Германии (2934 145), Скандинавии (CALS 130), Испании (CAR 00018), Италии (ILS 9081), Португалии (604 603), на Stunn (STUNN 022) в Новой Зеландии.

Международная версия этого альбома вышла почти на год позже родной австралийской на Parlophone (PCSO 7583 - апрель 1981). Тот альбом имел другую обложку и название Of Skins and Heart, по содержанию же почти такой же, даже порядок песен у них сохранён, только предпоследний трек в австралийском "Fighter Pilot...Korean War", а в международном "Tear It All Away".

Гораздо сильнее отличается от обеих версий американское издание на Capitol Records (ST-12193) в США и Канаде, вышедшее тоже под названием The Church со слегка изменённой обложкой. В нём и порядок песен другой, и две песни, которых нет ни в австралийской, ни в европейской версиях. Поэтому будем его рассматривать отдельно, если поступит к нам в продажу.

Европейская версия переиздавалась ещё на Carrere в 1985 в Англии (с тем же номером, но без вкладыша (тексты), с другими ярлыками и штрих-кодом на конверте) и в 1988 году в Германии (CAR 6.26842) и Италии (CAR 72714). Интересно, что австралийская версия-ремастер, с родной обложкой и названием Of Skins And Heart, издавалась в 1988 году в США на Arista (AL-8563). С тех пор на виниле этот альбом не переиздавался.

СТИВ КИЛБИ

Главный вокалист и основной автор песен The Church Стив Килби был родом из Англии (1954 г.р.), но семья переехала в Австралию, когда ему было пять лет. Прежде чем стать профессиональным музыкантом, он потрудился на обычной работе с 8.00 до 16.00 в столице Австралии Канберре.

"Я работал на государственной службе, и целый день посматривал на часы, когда же настанет 4 часа", — вспоминает Килби. "Это ужасная работа, когда ты ждёшь, чтобы время скорее пробежало. Я думаю, это даже вредно для здоровья. Но мне было хорошо в Канберре, потому что я там никому не нравился, у меня не было друзей, и ничто не мешало сконцентрироваться на своей музыке. Правда, и добиться какого-то успеха в те дни в Канберре было невозможно, надо было перебираться в Сидней или Мельбурн".

Что он и сделал. Написал заявление об увольнении, погрузил в машину бас-гитару и магнитофон и двинул на север. "В Сиднее было очень много развлечений", — продолжает Килби. "У меня там появилась куча друзей, наркотики, море, сёрфинг, всегда хорошая погода и постоянные вечеринки. Но я познакомился с единомышленниками и играл музыку. Я был уверен, что однажды добьюсь успеха. Для меня это было только делом времени".

Килби начал играть ещё в Канберре, когда ему было 17, в "кабаре группе" под названием Saga. В 1974 он примкнул к местной группе Precious Little (Драгоценная маленькая), где подружился с будущим своим согруппником по The Church Питером Коппсом. Затем Килби создал свою группу Baby Grande (Великая малышка), которая исполняла глэм-рок, и Коппс тоже играл в ней какое-то время, пока не уехал путешествовать.

ПИТЕР КОППС

Питер Коппс (1955 г.р.) тоже вырос в Канберре в музыкальной семье. "Под впечатлением от The Shadows я начал играть на барабанах", — вспоминает Коппс. "Потом Митч Митчелл (ударник Джими Хендрикса) вдохновил меня своим джазовым стилем. Я думаю, Сантана оказал на меня тот же эффект, и я увлёкся игрой на гитаре, хотя в музыкальном плане образцом группы для меня был Pink Floyd".

Коппс по своему смотрел на ту же Канберру: "Я находил Канберру интересным местом. Пока я рос там, познакомился с некоторыми из интереснейших людей. В Канберре есть несколько довольно интересных особенностей: здесь самый высокий уровень увлечения оккультизмом и самый высокий уровень супружеской неверности. Это тихий омут, где черти водятся. Но мне определённо понравились открывшиеся там перспективы, я получил там чистый холст, с которого можно было начать работать".

Питер начинал в 12 лет ударником в школьной группе под названием Bacchus Marsh (Марш Бахуса). У одного из участников этой группы он научился играть на гитаре, и в следующей своей команде (Timelord) стал гитаристом. Однако Стив Килби приметил Коппса в 1974 как барабанщика, поразившись его соло на ударных, и позвал играть вместе, как было уже сказано, сначала в "Драгоценной маленькой", а затем в "Великой малышке". Baby Grande за два с половиной года привлекла даже внимание EMI Australia и в 1977 сделала для них несколько демозаписей, но они видимо пришлись не ко двору, и фирма контракт не подписала.

Тогда Питер Коппс покинул группу и пошёл учиться в колледж на инженера по электронике, однако через год бросил, распродал всё, что имел, оставив себе только гитару, и уехал в Европу. Там он жил в Стокгльме, Берлине, Лондоне, какое-то время поработал на буксире в Голландии, а пару недель провёл даже в Марокко.

Вернувшись в марте 1980 в Австралию, Коппс организовал в Сиднее трио Limazine, куда входил будущий ударник The Church Ник Уорд. К тому времени Стив Килби тоже перебрался в Сидней вместе с канберрской панк-группой Tactics, но продержался в ней недолго ("около четырёх концертов"), будучи изгнан главным вокалистом и автором песен группы Дэйвом Штуддертом. Понятное дело, два лидера не могли ужиться в одной команде. Килби и Коппс, встретившись вновь, решают создать группу The Church, взяв к себе и Ника Уорда.

МАРТИ УИЛЛСОН-ПАЙПЕР

Марти Уиллсон-Пайпер (1958 г.р.) родился и вырос в Англии, его родители держали паб. В 14 лет старший брат научил его играть на гитаре, и вскоре он создал в школе собственную группу. Уйдя из школы в 16 лет, Марти, движимый романтическими наклонностями, уехал путешествовать по Европе, зарабатывая на жизнь случайными заработками, то как уличный музыкант, то нанимаясь собирать виноград.

В апреле 1980 он улетел в Австралию, где посетил одно из первых выступлений новообразованной группы The Church. После концерта он встретился с Килби, и тот пригласил его в группу. В мае 1980, за несколько дней до своего 22-летия Уиллсон-Пайпер стал вторым гитаристом The Church.

"Я прибыл в Сидней из Лондона (первый в моей жизни полёт на самолёте!) в апреле 1980 года, без чемодана, но с Fender Stratocaster 1974 года, который родители подарили мне на 14-летие и акустической 12-струнной гитарой Eko. Познакомился с The Church вскоре после прибытия в Сидней. Я всегда играл на акустической 12-струнке плавные арпеджио и бешеные ритмы, и эта встреча оказалась очень удачной, потому что группа искала ещё одного гитариста, который бы дополнял стиль Питера. После того, как я несколько раз посмотрел группу на концертах, меня попросили присоединиться, на самом деле, скорее из-за моей куртки из искусственной тигровой шкуры, химической завивки и очень узких штанов, чем из-за моих способностей. Стив, кажется, думал, что если я так выгляжу, значит, я смогу играть".

"ЦЕРКОВЬ"

Это название было выбрано, с одной стороны, потому что было никем не занято. С другой стороны, оно было неслучайным, потому что Килби предлагал в полном варианте "The Church of Man", т.е. "Церковь Человека", взятое из песни Дэвида Боуи "Moonage Daydream" (1971). В свою очередь, Боуи был вдохновлён философией Томаса Пейна* "Церковь Бога, Любви и Человека".

Из всей группы на начальном этапе только Питер Коппс был опытным и искусным музыкантом. Килби играл на басу, часто сбиваясь. Ник Уорд, его школьный товарищ, был не лучше на барабанах. Уиллсон-Пайпер только искал свой гитарный стиль, на котором скажется влияние Тома Верлена (Television) и Билла Нельсона (Be-Bop Deluxe). Тем не менее, в этом составе они начали аранжировывать накопившиеся у Стива Килби песни.

Записав у одного друга на 4-дорожечный магнитофон "болванки", то есть базовые треки, группа продолжила запись дома у Килби, в его спальне, накладывая остальные партии с помощью магнитофонов Стива и Ника. Сделав таким образом демозапись четырёх песен, они отправили её в австралийский филиал издательской компании The Beatles - Northern Songs. Директор компании Крис Гилби заинтересовался записью, по крайней мере, одной из песен — "Chrome Injury". Вместо отдельного прослушивания, они договорились пригласить Гилби на свой концерт, и он даже присутствовал на их репетиции перед концертом, но на концерт, по каким-то причинам, попасть не смог. Организовать ещё один концерт группа не решалась, опасаясь, что не сможет расплатиться за аренду аппаратуры и освещения. Тогда Коппс в отчаянии заявил Гилби, что группа не может больше продолжать и распадается.

Тут надо отдать должное Гилби. Он занялся группой, выплачивая им деньги на проживание, купил для Уиллсона-Пайпера 12-струнку Rickenbacker, снабдил Коппса ленточным дилеем Echolette, нанял студию для репетиций, а чуть позже нашёл для них агента, который в конце концов устроил им контракт с EMI Records, точнее с их прославленным Битлами филиалом Parlophone.

"Группа была подписана не только из-за своей коммерческой жизнеспособности", — комментирует Уиллсон-Пайпер на своём сайте, — "но и из-за привлекательности музыки самой по себе. Определённо в этом что-то было, и Крис Гилби с Доном Брунером это признали... Конечно, они надеялись, что услышанное приведёт к продажам пластинки. На концертах мы, по крайней мере, отличались от других. Не совсем новая волна. И не плохо смотрелись внешне. Что касается имиджа, Крис, кажется, хотел, чтобы мы выглядели как The Cars, но в нас этого не было. Изначально у нас были более милитаристские рубашки, похмелье от The Clash и Джона Фокса, хотя на первых фотосессиях это не проявилось. Но вскоре мы обрели собственный имидж, путешествуя по стране и выискивая в магазинах секонд-хэнд поношенные рубашки. Кажется там мы и открыли для себя стиль пейсли.**"

АЛЬБОМ

Осенью 1980, когда в Австралии, наоборот, весна, The Church приступили к записи дебютного альбома. Альбом продюсировал Крис Гилби в EMI Studios 301 на Кастлри-стрит в Сиднее. За техническую сторону записи отвечал штатный звукоинженер EMI Кристо Кёртис. На первой сессии были записаны песни "She Never Said", "In A Heartbeat" и "For A Moment We’re Strangers". Первые две составили первый сингл с альбома, как соответственно сторона А и сторона B. "For A Moment We’re Strangers" (На мгновение мы чужие) стала первым номером альбома, а слова из неё дали альбому название.

Остальную часть альбома группа дописывала в той же студии с другими двумя штатными инженерами EMI — Стивом Байуотерсом и Джоном Би. Из домашней демозаписи в альбом вошли только две вещи: "Chrome Injury" (Хромовое повреждение) и "Fighter Pilot...Korean War" (Лётчик-исстребитель...Корейская война). Проявившееся в этих песнях сопоставление приземлённого реализма с научной фантастикой, стало постоянным элементом и одним из определяющих компонентов в концепции группы. Автором семи из девяти песен альбома был Стив Килби, да и остальные две были написаны в соавторстве с ним.

"Крис Гилби предложил нам использовать 12-струнку для некоторых песен," — рассказывает Уиллсон-Пайпер. "Однажды в студию прибыла арендованная электрогитара Burns с 12-ю струнами, и я был естественным кандидатом играть на ней. Она была большая, неуклюжая и тяжёлая, с очень широким длинным грифом и блестяще-зелёным корпусом. Я отнёсся к этому как утка к воде. Я использовал её в "For A Moment We’re Strangers", "Bel-Air" и в самой эпичной в альбоме "Is This Where You Live". На этом треке группа действительно сплотилась.

Если вам интересно, что там за призрачные голоса, то это Roland Vocoder, синтезатор, в котором есть серия разных странных синтетических вокальных пресетов. Это был инструмент Стива, и это был довольно необычный инструмент. Спустя все эти годы я владелец этого инструмента, а также оригинальной драм-машины, которой Стив пользовался, когда сочинял все те ранние песни. Помнится, "Is This Where You Live" была записана по частям: медленная и быстрая, которые потом смонтировали вместе. Динамичные построения, атмосферные звуковые ландшафты и арпеджио 12-струнной гитары стали визитной карточкой звучания группы. Сюрреалистические тексты Стива и потрясающее реверсивное соло Питера на гитаре были вишенкой на торте. Переплетение фосфоресцирующих гитар создавало такой глубокий звуковой ландшафт, что можно было поклясться, там внутри звучал гитарный мотив, который никто из нас не играл! Это был Густо, наш воображаемый друг, и он никогда не покидал нас".

В ноябре 1980 вышел первый сингл с альбома "She Never Said" (Она никогда не говорила), но в чарты не попал. В марте 1981, незадолго до выпуска самого альбома, вышел второй сингл "The Unguarded Moment" (Незащищенный момент), песни, которую Килби написал вместе с Мишель Паркер. Она попала в австралийские чарты на 22-е место. "Последовала странная кампания по рассылке на австралийские радиостанции экземпляров "She Never Said" с белыми ярлыками без названия группы на обложке," — вспоминает Уиллсон-Пайпер. "Эта загадочная пластинка вызвала ажиотаж, и первый сингл получил широкое распространение на радио. Но только после выхода второго сингла "The Unguarded Moment" пламя The Church разгорелось по-настоящему ярко.

После записи альбома группа попыталась снять свой первый клип, но это была дорогостоящая катастрофа, настолько ужасная, что от неё пришлось отказаться. Это было ужасно. По какой-то причине мы согласились с идеей режиссёра одеться в чужую одежду. Это была ужасная ошибка. Он сказал нам, что это нужно только для цвета, поскольку изображения будут размыты. Это не так. Мы выглядели смешно. Каким-то образом, у нас появился ещё один шанс с другим режиссёром. Во время редактирования клипа, случайная ошибка видеомикшера привела к неожиданному включению/выключению, что создало в клипе "The Unguarded Moment" невиданный ранее эффект.

В итоге, этот по случайности новаторский клип был показан в музыкальных программах по всему миру. Из самых известных, он транслировался в английской телепередаче The Old Grey Whistle Test, которую я смотрел всю жизнь и которая познакомила меня со значительной частью музыки, которой я до сих пор дорожу".



"Таким образом, за год группа прошла путь от спальни в Сиднее до международного релиза", — резюмирует Марти. "А я, покинувший Лондон меньше года назад, в 22 года стал участником группы, пластинка которой вышла в Англии. Я совершил путешествие по миру, чтобы стать частью фантастической новой и, как ни странно для меня, австралийской группы".

Альбом Of Skins and Heart вышел 13 апреля 1981 года только в Австралии и поднялся там на 22-е место. Ко времени выпуска альбома Ника Уарда сменил на ударных Ричард Плуг (1962 г.р.) из Аделаиды. К своим восемнадцати на тот момент годам Плуг успел "попахать" в качестве барабанщика в нескольких местных группах, включая The Name Droppers, The Brats и Exhibit A. Плуга рекрутировал менеджер The Church Майкл Чагг, наслышанный о высокой репутации барабанщика в Аделаиде. Плуг начал записываться уже после выпуска австралийского варианта альбома. Он играл в песнях, которые вышли на австралийском EP и синглах. Одна из них — "Tear It All Away" — вошла в европейскую версию вместо "Fighter Pilot", две другие — "Too Fast For You" и "Sisters" включены в американский вариант.

Надо отметить, что сопродюсером Криса Гилби в этом альбоме был американец Боб Клиэрмаунтин, он же его смикшировал на нью-йоркской студии Power Station, где работал главным инженером. Журнал Sound on Sound сказал однажды про Боба: "Он сделал хитовых пластинок больше, чем кто-либо ещё в истории популярной музыки". Из знаменитостей, с которыми работал Клиэрмаунтин — The Rolling Stones, Дэвид Боуи, Roxy Music, Брюс Спрингстин, Брайан Адамс, The Pretenders и др. Восемь миксов его работы получили премии Грэмми, он лично пять раз номинировался на премию Эмми (телевизионный эквивалент Оскара и Грэмми вместе взятых) и две из них выиграл. В 1982 году Боб Клиэрмаунтин спродюсировал для The Church их второй альбом и EP.

Австралийский успех альбома позволил Крису Гилби подарить его экземпляры Фредди Кэннону из французского лейбла Carrere и Руперту Перри из американского Capitol. Они оценили группу по достоинству. Оба лейбла выпустили альбом 22 января 1982 года соответственно в Европе и Америке, только сменив название, обложку и содержание.

НАЗВАНИЕ И ОБЛОЖКА

Название альбому дали первые строки из первой его песни "For A Moment We’re Strangers" (На мгновение мы чужие):

В этом пустом месте душа лишилась
Кожи и сердца, а я разрываюсь на части
В твоих ледяных руках

На австралийской обложке название группы The Church гармонично слилось с названием альбома of Skins and Heart , в результате читается как "Церковь кожи и сердца". Сердце с ярко выделенными частями на обложке сделали Килби и его жена Мишель Паркер, на обратной стороне названия песен указываются как части этого сердца.

Фотографии для внутреннего конверта делал друг Криса Гилби по имени Гари Ид. Он снимал группу в каком-то кафе в центре Сиднея, причём на конверт попал спонтанный кадр, когда группа обедала в перерыве фотосессии. Ещё несколько снимков были сделаны в тот день для рекламы и плаката. Фотопортреты для обратной стороны международной обложки сделал Дон Брунер.

Тексты песен прикладывались к первым четырём альбомам и EP группы, пока компакт-диск не вытеснил полностью винил. Тогда читать тексты стало невозможно без лупы и, начиная со Starfish (1988), тексты перестали публиковать на обложках. Художник по имени Пол Пэтти нарисовал обложку австралийского EP Too Fast for You с этой обрушившейся статуей, которую затем использовали также для международной обложки альбома The Church. Ни на европейском, ни на американском конвертах не упоминается ударник Ник Уорд, хотя он играл почти во всех треках. Указан сменивший его Ричард Плуг, который записался только в "Tear It All Away" и песнях для австралийского EP.

* Томас Пейн (Thomas Paine) — один из Отцов-Основателей США, политический активист и теоретик, философ, участник революционных движений.
** Пейсли (Paisley) — декоративный орнамент в виде ветвей кустарника или отдельных листьев, происходящий с Востока (Иран-Ирак), но получивший название по шотландскому городу Пейсли, который стал в XIX веке основным в Европе центром производства тканей с подобным орнаментом.

Здесь весь альбом с его изначальным австралийским названием Of Skins and Heart, но без его предпоследней песни "Fighter Pilot...Korean War", с европейской заменой "Tear It All Away" и дополнительной песней "Sisters":