SIDE A: 1. Loveland - 8:33 (K. Strickland/R. Wilson/F. Schneider/C. Wilson) 2. Deep Sleep - 3:29 (K. Strickland/K. Pierson/R. Waldrop) 3. Mesopotamia - 3:52 (K. Strickland/R. Wilson/K. Pierson/F. Schneider)
SIDE B: 1. Cake - 7:45 (K. Pierson/C. Wilson/K. Strickland/R. Wilson) 2. Throw That Beat In The Garbage Can - 3:46 (K. Strickland/R. Wilson/F. Schneider) 3. Nip It In The Bud - 3:31 (R. Wilson/K. Strickland/C. Wilson)
|
The B-52's: Ricky Wilson – guitar, keyboard, bass, organ Cindy Wilson – vocals Keith Strickland – keyboard, bass, drums, organ, piano, marimba, guitar Fred Schneider – vocals Kate Pierson – vocals, keyboard, bass, organ, bird calls ДОПОЛНИТЕЛЬНО: David Byrne – fretless bass, synthesizer, guitar, percussion Steve Scales – percussion Yogi Horton – drums Charles Rocket – accordion Ralph Carney – saxophone David Buck – trumpet Roberto Arron – saxophone
ПРОИЗВОДСТВО: Produced by David Byrne Engineer: Butch Jones Recorded at Blank Tape Studios, New York, September 1981 Mastered by Greg Calbi at Sterling Sound, New York Art Direction/Design: Simon Levy Illustration: Desiree Rohr
|
Mesopotamia - "Месопотамия" — миниальбом американской группы "новой волны" The B-52's, вышедший в январе 1982 года на Warner Bros. Records в США, Канаде, Австралии и Новой Зеландии (MINI 3641), на Island Records в Великобритании, Скандинавии, Италии (ISSP 4006), в Германии для Европы (204 217-250), во Франции (6313 301), Испании (I-204 217), Греции (14C 062-64775), Японии (198S-49). Переиздавался в Германии для Европы в 1985 году (204 217). С 2019 года пошли новоделы.
ИСТОРИЯ
Первые два альбома The B-52's были составлены из готового материала, который группа вынашивала и играла до этого годами. Для третьего альбома необходимо было сочинять что-то новое, а музыканты к тому времени изрядно поизносились. Б-52 купили себе общий дом на севере штата Нью-Йорк, жили в нём все вместе, и по свидетельству ударника Кита Стриклэнда, атмосфера в доме не способствовала творческому процессу: "Медовый месяц закончился. Цель создать группу и добиться успеха была достигнута. И на уровне, намного превосходящем то, чего мы ожидали. Мы купили дом в Махопаке и жили там все вместе – это создавало напряжение, ведь мы жили все в одном доме".
Стриклэнд добавил в другом интервью: "9 месяцев 1980 года мы провели в гастролях, мы были загружены, перегружены работой, мы просто утомились от всего этого. Это реально стало для нас только работой, а веселье и спонтанность исчезли, напрочь исчезли".
Несмотря на беспрецедентный успех первых двух альбомов, а может и благодаря ему, группа оказалась в тупике. Не было не только новых песен, не было новых идей для них, а от имиджа "группы для вечеринок" Б-52 и сами устали. "Я действительно чувствую себя в ловушке", — сказал журналу Rolling Stone в 1980 году гитарист The B-52's Рики Уилсон. "Когда менеджер группы Гари Курфёрст заговорил о нашем следующем альбоме, и я предположил, что на сей раз это может быть не танцевальная пластинка — он был в шоке. А меня шокирует, неужели люди ждут от нас всё того же".
The B-52's до этого не раз выступали на одной сцене с Talking Heads, и музыканты обеих команд хорошо знали друг друга. Это были две ведущие группы новой волны в Америке, неслучайно их объединяли в один концерт. "У Talking Heads был свой, не похожий ни на кого стиль," — вспоминала Синди Уилсон в одном интервью 2017 года. "А в те времена концертные площадки, чтобы наполнить зал, обычно спаривали группы, и нам нравилось выступать с ними, потому что они были друзьями и приятелями, у них была действительно весёлая компания".
Поэтому менеджеру Б-52 пришла в голову идея взять лидера Talking Heads Дэвида Бирна в продюсеры нового альбома. На тот момент Бирн работал над музыкой для бродвейского танцевального проекта Твайлы Тарп* "Колесо Катерины" и согласился сотрудничать одновременно с The B-52's только после настойчивых уговоров Курфёрста. В итоге, Бирну пришлось днём работать над первым проектом, а по ночам с Б-52.
Такой расклад никому не пошёл на пользу. То ли перманентно сонный Бирн не понимал, что хотела группа, то ли группа не понимала его, но запись была остановлена, и альбом не завершён. "Мы не были готовы делать этот альбом, мы ещё не написали песен, но Гари настаивал", — вспоминала Кейт Пирсон в интервью 2011 года. "Он говорил: "Вы должны выпустить очередную пластинку!" Он был один из тех менеджеров, которые вечно: "Вы должны то! Вы должны это!" В общем, он напрягал нас".
По результатам этой работы была выпущена пластинка с шестью песнями, — по три на каждой стороне, — которую The B-52's не считают альбомом и даже LP. В официальной дискографии группы она числится как EP. 12-дюймовый EP. В Европе "Месопотамию" преподносили как мини-альбом. В европейские издания каким-то образом попали более удлинённые сырые версии трёх песен: "Loveland", "Cake" и "Throw That Beat in the Garbage Can". Разница была существенная: ровно 5-минутная "Loveland" в Америке в Европе стала 8:33, а "Cake" с 5:48 вырос до 7:45.
Группа считает некоторые песни на EP недоделанными. "Мы даже ещё не завершили", — уверяет Кейт Пирсон. "Cake" на самом деле не закончена, а в "Deep Sleep" я просто вставила этот текст за один дубль, и мы не доработали дальше. Иногда мы думаем: "Эх, если бы вернуться назад и закончить "Месопотамию", — смеётся Кейт.
Чтобы там не говорили музыканты, которым как известно всегда свойствен перфекционизм, Mesopotamia получилась очередной отличной работой The B-52's, а участие Дэвида Бирна, пусть даже он был там сонной тенью, внесло в музыку группы интересные краски. То, чего у них не было раньше: духовые инструменты, синтезаторы и определённое влияние того, что ныне называется уорлдбитом — смесь западной рок-поп-музыки с музыкальными традициями других народов и этносов.
Для этой цели на запись, впервые для The B-52's, были наняты дополнительно сессионные музыканты. Одним из саксофонистов был Ральф Карни, известный своим долгим сотрудничеством с Томом Уэйтсом. На аккордеоне сыграл Чарльз Рокет, который больше известен как комический актёр (в фильмах "Тупой и ещё тупее", "Танцующий с волками" и др.). Вероятно, для внедрения этого самого уорлдбита, на подмогу штатному ударнику группы Стриклэнду были приглашены перкуссионист из Talking Heads Стив Скейлз и известный барабанщик Йоги Хортон. Этот играл всё: джаз, рок, фанк, R&B. Играл с Аретой Франклин и Джоном Ленноном, с Дайаной Росс и Жан-Мишель Жарром.
Сам Бирн внёс немалый вклад в альбом как музыкант. Он играл здесь на безладовом басу, синтезаторе, перкуссии и подкрепил гитару Рики Уилсона своей активной ритм-гитарой, хорошо известной по альбомам Talking Heads: 77 (1977) и More Songs About Buildings and Food (1978). Из всех новшеств, вносимых Дэвидом Бирном в устоявшиеся традиции Б-52, наверное больше всего им не понравились многочисленные наложения, без которых они вполне обходились в предыдущих альбомах.
Пирсон позже рассказывала, что глава Island Records Крис Блакуэлл, как ни странно, был против включения на EP самой песни "Mesopotamia", несмотря на то, что это был заглавный и полностью завершённый трек: "Я до сих пор считаю, что это одна из наших самых лучших песен", — говорит Кейт. "И несмотря на мнение Криса, мы никогда не колебались включать его туда".
Песня действительно замечательная, очень дурацкая, как по музыке, так и по тексту — всё, как мы любим в Б-52. Если вы думаете извлечь из этой песни какие-либо сведения о Месопотамии — напрасный труд. Фред Шнайдер так и поёт: "Я не студент древней культуры, прежде чем говорить об этом, мне надо прочитать книжку. Знаю только одно: там много руин в этой Месопотамии". Тем не менее, Кейт Пирсон оптимистично начинает:
Разверни свои часы, разверни свои часы назад Примерно на сотню тысяч лет назад Я встречу тебя около третьей пирамиды Давай-давай, это то, что я хочу Мы встретимся в Месопотамии
Если бы Фред Шнайдер был студентом древней культуры, он рассказал бы вам, что Месопотамией называется исторический регион в районе рек Тигр и Евфрат. Греческое слово Месопотамия так и переводится Междуречье. В наше время это территория Ирака, Кувейта и частично Сирии с Турцией. Шнайдер действительно прав, когда многозначительно повторяет ещё одну фразу: "Шесть или восемь тысяч лет назад они установили закон". Месопотамию часто называют "колыбелью цивилизации", в которой зародилась письменность, а с ней и первое законодательство.
А вот насчёт "третьей пирамиды" девчонки напутали, если они имели в виду пирамиду Менкаура, третью в ряду пирамид Гиза, которые, во-первых, расположены не в Месопотамии, а в Египте, а во-вторых появились на свет гораздо позже. Но что с них взять, Б-52 — не профессора истории, а весёлая группа для весёлых вечеринок. Хотя Бирну удалось придать всему этому более мрачноватое звучание.
"Deep Sleep" (Глубокий сон) со своим тягучим риффом несёт ещё более восточную, более "месопотамскую" атмосферу, чем сама "Месопотамия". В "Cake" (Торт) девчонки обсуждают приготовление торта, сначала в пении, потом переходят на болтовню. Конечно, авторам известно больше о том, что из этого могло выйти, но и то, что получилось, звучит не хуже привычного всем Б-52. Названия у песен такие же боевые, как сами песни, типа "Nip It In The Bud" (Пресеки это в зародыше). Кто сказал, что эта пластинка мрачная, не танцевальная и нарушает традиции The B-52's? "Throw That Beat in the Garbage Can" (Выбросьте этот ритм в мусорный бак) — типичный дурашливый номер с перекличкой всех, кто в группе подаёт голос и идиотским текстом про то, как этот ритм не даёт человеку покоя:
Ну вот оно опять Сводит меня с ума Не могу контролировать свои ноги! И хватит уже трясти мою задницу! Соседи жалуются Это выходит из-под контроля Выбросьте этот ритм в мусорный бак! Брось этот бит! Бит, бит, бит! Стоп, стоп, стоп, стоп...! Останови этот ритм! Он заставляет меня бояться Пот портит мою одежду А она очень дорогая Брось этот бит!
Вообще, альбом, или как там это не называй, очень недооценён, причём как ни странно самой группой. Потому что публика и критики приняли его достаточно позитивно. Mesopotamia поднималась в Billboard 200 на 35-ую позицию, а в Британии была №18. Лучше всего отозвался о "Месопотамии" злейший критик всех времён Роберт Кристгоу, назвав её "записью для вечеринки, в которой никогда не используется это гадкое слово". Он дал пластинке почти самую высокую свою оценку А-, комментируя: "Какое-то время я боялся, что они зарастут собственными соплями, но они оказались действительно обычной танцевальной группой из Афин, штат Джорджия, что, в общем-то, уже не обычно".
Пластинка Mesopotamia, и особенно заглавная вещь получили неожиданную поддержку в лице самого популярного среди чернокожих США радиодиджея с ником DJ The Electrifying Mojo (можно перевести как Электрифицированная Харизма). Он регулярно ставил "Месопотамию" в своём эфире и даже пригласил The B-52's на свою передачу. По его мнению, Дэвид Бирн направил B-52's в сторону минимализма, почти на десять лет опередив направление, которое позже назовут "минималистское техно". Он сделал упор на ритм, внедрил синтезаторы, приглушил дурость и добавил грув холодной волны. The Electrifying Mojo из Детройта оказал влияние на чернокожее радио по всей стране в 1970-х—начале 1980-х, пластинки Моджо пробивали чернокожие чарты Биллборда, так что его поддержка многого стоила.
"Мы никогда не предлагали нашу музыку какой-либо конкретной аудитории", — комментировал Фред Шнайдер в одной из телепрограмм. "Тот факт, что Mojo крутил нашу музыку на радио для чернокожих, не нравился нашему менеджеру, но нас не волновало, что он думает. Мы просто хотели, чтоб наша музыка нашла всех, кому нравилась, кто хотел повеселиться и хорошо провести время, и Моджо она нравилась".
Да, Моджо и его радиостанция любили экспериментировать там, где на острие встречаются рок и танцевальная музыка. "Месопотамия" в диджейском наборе могла служить хорошей меткой в транзитном переходе к техно или сдвигом от электронной к другим модальным формам танцевальной музыки.
Кейт Пирсон также вспоминала разногласия с менеджером группы Куртфёрстом, который убеждал их отказаться от приглашения на нью-йоркскую WBLS, крупнейшую радиостанцию страны, принадлежащую чернокожим, для продвижения альбома. Он считал, что это "сбивает с толку" их основную аудиторию. В итоге, сбит с толку оказался он сам, а "Mesopotamia" стала хитом-кроссовером.**
* Твайла Тарп (Twyla Tharp) — американская танцовщица и хореограф. ** Кроссовером (crossover - пересечение) в США называют музыкальное произведение, которое становится популярным (пересекается) среди разных типов аудитории и любителей разных жанров и попадает сразу в два и больше вида чартов.
Весь альбом The B-52's - Mesopotamia:
|