Интернет магазин виниловых пластинок с бережной доставкой Oldies-Goldies
Интернет магазин виниловых пластинок с бережной доставкой Oldies-Goldies
  C » Cure, The » The Cure - The Top Личный кабинет  |  Корзина  |  Оформить заказ   

ЗВОНИТЕ НАМ : +7 925 771-0721    ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru

НАЙДИ СВОЮ ПЛАСТИНКУ!

Исполнители: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Cписок всех альбомов в продаже
Информация
ДОСТАВКА ПО РОССИИ

Оценка состояния виниловых пластинок

Президент о виниле

Бутлеги

Загадочные надписи

Свяжитесь с нами

The Cure - The Top Цена: 6,000 руб.
Предыдущий Позиция 6 из 6
категории Cure, The
Показать все пластинки Cure, The
 Следующий

The Cure - The Top

ОРИГИНАЛЬНОЕ ЗАПАДНО-ГЕРМАНСКОЕ ИЗДАНИЕ 1984 ГОДА
В ПРЕКРАСНОМ СОСТОЯНИИ

ИЗДАТЕЛЬ: Fiction Records
КАТАЛОГОВЫЙ №: 821 136-1 ME
МАТРИЦЫ:
821 136-1 S 1 320 / 821 136-1 S 2 = 2 320
СТРАНА ПРОИСХОЖДЕНИЯ: West Germany
ФОРМАТ: LP stereo 33 1/3
ГОД ВЫПУСКА: 1984
СОСТОЯНИЕ КОНВЕРТА: EX, отлично сохранился (см. фото)
ВНУТРЕННИЙ КОНВЕРТ (тексты): EX, отлично сохранился (см. фото)
СОСТОЯНИЕ ВИНИЛА: NM, прекрасное

Автор всех песен Robert Smith,
кроме указанных дополнительно:

SIDE 1:
1. Shake Dog Shake - 4:55
2. Bird Mad Girl (Smith, Tolhurst) - 4:04
3. Wailing Wall - 5:18
4. Give Me It - 3:41
5. Dressing Up - 2:48

SIDE 2:
1. The Caterpillar (Smith, Tolhurst) - 3:40
2. Piggy In The Mirror (Smith, Tolhurst) - 3:37
3. The Empty World - 2:34
4. Bananafishbones - 3:09
5. The Top - 6:51
THE CURE:
Robert Smith – guitars, vocals, bass, keyboards, organ, recorder (3), violin (6), harmonica (9)
Laurence Tolhurst – keyboards
Andy Anderson – drums, percussion
ДОПОЛНИТЕЛЬНО:
Porl Thompson – saxophone

ПРОИЗВОДСТВО:
Produced by Robert Smith, Chris Parry, Dave Allen
Engineered by Dave Allen, Howard Gray
Recorded in 1983–1984 at:
Genetic Studios
Garden Studios
Trident Studios

The Top — пятый студийный альбом английской рок-группы The Cure, вышедший в мае 1984 года на Fiction Records в Великобритании и Греции (fixs9), Германии (821 136-1 ME), Италии (821 136-1), на Fiction Records/Polydor во Франции, Голландии, Испании (821 136-1), на Vap 35117-25 в Японии, на Sire в США (1-25086 и клубное издание W1-25086), Канаде (92 50861), Австралии (25086-1), Новой Зеландии (250861). Переиздавался в 1991 году в Испании (821 136-1). С 2012 года пошли новоделы.

ИСТОРИЯ

Бóльшую часть материала для альбома The Top сочинил Роберт Смит, только в трёх из десяти песен пластинки его соавтором был Лол Толхёрст. Смит приступил к работе в конце 1983 года и работал сразу на два фронта: писал The Top для Cure и альбом Hyæna для Siouxsie and the Banshees, официальным участником которой он тогда оставался. Рабочий день Смита, а точнее рабочие сутки разрывались между двумя студиями в пригородах Лондона: Genetic Studios в Ридинге и студией Пита Таунсенда Eel Pie в Твикенхэме, примерно в часе езды одна от другой.

"Я делал альбом the Banshees в Eel Pie, а потом отправлялся на такси в Genetic. The Cure ждали меня в соседнем пабе, и к моему приезду были уже слегка поддатые. Я тоже выпивал немного, и мы шли в студию. Мы начинали записываться в 2 часа ночи. Потом я возвращался обратно в Eel Pie. В такси я обычно спал".

Отношения с Siouxsie and the Banshees становились всё более натянутыми. Смит заметил, что участники группы часто уходили с работы пораньше, оставляя его в студии одного с продюсером. Они считали, что Смит не отрабатывает своё участие на все 100%. Напряжение усилилось после итальянских гастролей, рекламный плакат которых гласил: "Siouxsie & The Banshees с Робертом Смитом". Сьюзи конечно же приревновала: "Чья это группа, в конце концов?!"

Разрыв Смита с the Banshees был неизбежен, и послужил тому необычный в истории рок-музыки повод. Описанный выше беспощадный режим работы, в конце концов, доконал Роберта. Официальное медицинское заключение называло это отравлением, на самом же деле, музыкант дошёл до глубокого физического истощения. "Это было как наказание Божие", — говорит Смит. "У меня начала рваться и осыпаться кожа, а тело бесконтрольно трястись. Оно как будто говорило мне: "Ага, если ты отказываешься остановиться, то я остановлю тебя". В итоге, когда the Banshees позвали Смита в американское турне в мае 1984, Роберт предъявил им справку от семейного врача, которая удостоверяла, что состояние здоровья не позволяет ему идти на такие нагрузки.

Альбомы The Cure - The Top и Siouxsie and the Banshees - Hyæna вышли с разницей в месяц: первый в мае 1984, а второй в июне. Они ознаменовали завершение невероятно продуктивного периода в жизни Роберта Смита. За предыдущие 18 месяцев он выдал четыре хитовых сингла The Cure и все снабжённые видеоклипом работы Тима Поупа; завершил три альбома для трёх разных групп; гастролировал с The Cure и the Banshees и употребил столько кислоты и чая из волшебных грибов, что этого количества хватило бы потерять несколько жизней. И когда в июне 1984 The Top и сорокопятка с него "Caterpillar" поднялись высоко в чартах, Смит окончательно разорвал отношения с Siouxsie и больше не считался Banshee.

АЛЬБОМ

"В The Top я ближе всего подошёл к созданию сольного альбома. На самом деле у меня не было чёткого представления о том, что это за альбом, и я думаю, это видно. Это, наверное, самый неоднородный альбом Cure", — комментировал Роберт Смит. Он сыграл в нём практически на всех инструментах, кроме ударных и саксофона, даже на таких уникальных, как скрипка и рекордер. Титры альбома намекают на умалившуюся роль, которая досталась в нём Лолу Толхёрсту — "остальные инструменты". Его участие часто ограничивалось чисто физическим присутствием в студии, где его подавляла одержимость Смита и собственные алкоголические проблемы. "Если честно", — признался Толхёрст в 2005 году, — "я сыграл в этом альбоме только несколько партий на клавишных. Авторские, которые я получаю за The Top, это за тексты. То было начало моего падения по нисходящей спирали. Хотя я присутствовал физически в студии каждый день, душа моя витала где-то далеко в глубинах тёмной бездны, от которой я сегодня, к счастью, свободен".

The Top, вместе с его ещё более успешным последователем The Head On The Door (1985), был одновременно экспериментальным и в то же время "и нашим, и вашим". Смит пытался удовлетворить сразу два типа любителей Cure: тех, кто соблазняется на песни, типа "Lovecats" и тех, кто воспринял Pornography как шаг к готике. The Top кто-то назовёт эклектичный, кто-то — разнообразный, в любом случае, музыкально очень интересный альбом. В нём звучат и испанские ("Piggy In The Mirror"), и ближневосточные ("Wailing Wall" - Стена плача) мотивы, а первый номер "Shake Dog Shake" один критик из Sounds назвал "урбанистическим металом". "The Empty World" (Пустой мир) звучит как военный оркестр с типичной марширующей флейточкой в тон тексту песни:

Она говорила об армиях, маршировавших в её голове.
Как они испортили её мечты
Но ох, как она была счастлива, как гордилась
Сражаться на войне в пустом мире


Кстати, Смит признался, что вернулся к своему старому методу создания альбома: записываешь на плёнку свои любимые песни и крутишь-крутишь их для вдохновения. На плёнке, которую он крутил тогда были например Billie Holiday - "Getting Some Fun Out Of Life" и пинкфлойдовская "Interstellar Overdrive", что возможно даёт ключ к объяснению звуковой шизофрении The Top.

Тексты в The Top типично для Cure мрачноватые. Песня, которую Смит описал как "я опять ненавижу себя" — "Piggy In The Mirror" (Поросёнок в зеркале) — ещё одна вещь, вдохновлённая фильмом Николаса Роуга "Bad Timing" (1980), переведён у нас как "Нетерпение чувств". Ни один альбом The Cure не обошёлся без литературного заимствования. В The Top пришла очередь американского писателя Дж.Д. Сэлинджера. Название "Bananafishbones" произошло от его рассказа "A Fine Day for Bananafish" (1948), переведённого у нас как "Хорошо ловится рыбка-бананка". Этот рассказ принёс писателю первый успех в его литературной карьере. В песне встречаются аллюзии на него в виде "куска метала, приставленного к голове" или "костей банановой рыбки". Когда Смита спросили о смысле этой песни, он ответил, что это глубоко его личное и в то же время очень в духе всего альбома. "Опять я ненавижу себя".

Но если и была в The Top песня, которая суммировала смешанные эмоции и чувства Смита, когда он изо всех сил пытался понять, возглавляет ли он зарождающуюся поп-группу или что-то гораздо более мрачное и тяжёлое, то это был заглавный трек — "The Top". Это был очень важный для Смита вопрос, и поэтому очень важная для него самого песня. Он комментировал её: "Наконец-то прихожу в себя. Это краеугольный для меня текст". Мы не берёмся его переводить, как впрочем и остальные тексты альбома, можно сказать только, что The Top означает "Вершина". Или "лучший, главный". Есть ещё одно значение слова в сочетании с прилагательным "крутящийся": spinning top — волчок, юла, в смысле известная детская игрушка. Оно тоже очевидно имеет отношение к этой песне, потому что известно, что Смит с продюсером убили добрую часть ночи в студии в поисках средств съимитировать звук заводной юлы, которую мы и слышим в начале трека.

ВЫХОД В СВЕТ

Перед выпуском альбома The Cure дважды выступили с песнями из него на британском телевидении. В конце февраля они исполнили "Shake Dog Shake" и "Give Me It" на BBC 2, а в начале апреля ещё три вещи сделали в эфире Четвёртого канала: "Bananafishbones", "Piggy in the Mirror" и "The Top". И как принято, примерно за месяц до альбома вышел сингл с него, для которого выбрали песню The Caterpillar (Гусеница) про девочку-гусеницу:

Ты держишь меня под гипнозом, я зачарован
Твоё пламя целует меня до смерти...
НО:
В тот день, когда я остановлюсь, ты изменишься
И улетишь от меня


Тим Поп сварганил очередной видеоклип, выбрав для неё чудесный антураж в Сионском парке Лондона. Группа выступает в Большой Оранжерее (пусть не смущает её английское название Great Conservatory, последнее слово обычно означает не музыкальную консерваторию, но зимний сад, оранжерею), нечто подобное есть у нас на ВДНХ или во всяком случае остатки её былого советского величия. Среди музыкантов в клипе снялись Фил Торнэлли, продюсер предыдущего альбома Pornography (1982) и Порл Томпсон, бывший и будущий участник The Cure, но в записи данной песни оба не участвовали. Сингл с "Гусеницей" поступил в продажу 30 марта 1984, а 7 апреля уже пиковал в чартах под номером 14.



The Top вышел в свет, по данным Википедии 4 мая 1984 года, а официальный сайт The Cure указывает почему-то 22 мая 1984. Альбом был преимущественно тепло принят критиками. Стив Сазерлэнд из Melody Maker хвалил его со словами "такая психоделия никогда не устареет", а Энди Страйк из Record Mirror назвал её "пластинкой злой оригинальности и остроумия". Бэррон из Sounds напророчил: "Лет через 20, когда новое поколение будет краснеть от волнения при слове "психоделия", это будет считаться классикой". Только Дэнни Келли из NME скептично назвал альбом самодовольной "амбициозной и трудной пластинкой".

Тем не менее, публика легко освоила эту "трудную пластинку", и она уже 12 мая 1984 поднялась на 10-место в британских чартах. Судя по официальному сайту этих чартов, The Top не мог выйти 22 мая, если 12 мая он был уже в Топ-10. В Штатах альбом засветился в Биллборд-200 только на 180-й позиции. Там по-настоящему раскусят The Cure только начиная с "Дизинтиграции" (1989).

ТУРНЕ THE TOP

Параллельно с выпуском альбома был предпринят The Top тур по Объединённому Королевству в составе: Роберт Смит - вокал, гитара; Фил Торнэлли - бас-гитара; Энди Андерсон - ударные; Порл Томпсон - гитара, сакс, клавиши и Лол Толхёрст - клавиши. На концертах в лондонском зале Hammersmith Odeon и в Оксфорде в начале мая была сделана запись на мобильной студии, которая послужила материалом для выпущенного в октябре 1984 года первого концертного альбома The Cure, названного просто Concert: The Cure Live. Интересно, что в перерыве между гастролями Смит перебрал дома старые плёнки и, на основании их, к свежим записям 1984 были добавлены записи прежних концертов, начиная с 1977 года. Но этот артефакт вышел только в кассетном варианте альбома Concert на второй стороне кассеты под заголовком Curiosity (Killing the Cat): Cure Anomalies 1977–1984.

Потом The Cure поехали на Дальний Восток, и в Японии Энди Андерсон сломался, стал агрессивно наезжать на остальных участников, так что Смиту пришлось его уволить. Накануне они с Андерсоном вернулись из клуба в отель под утро, и Роберт отрубился в своём номере. Проснувшись, он обнаружил, что вокруг их комнат полно полиции и охранников отеля и узнал, что Энди, по возвращении, начал буянить, кидался как на участников группы, так и на просто прохожих по коридору. "Он был заперт в своём номере, а снаружи стоял полицейский", — рассказывал Смит. "Я должен был зайти к нему и сказать, чтоб он летел домой. Он конечно был не рад тому, что произошло, но сказал: "Я тебя уважаю, ты — единственный, кто осмелился навестить меня", в общем, я организовал, чтоб он уехал в аэропорт и улетел домой. Такие дела. Энди — единственный, кому я когда-либо сказал: "Ты больше не в группе".

После Японии The Cure предстояли гастроли в США. "Итак, мы прибыли на Западное побережье Америки, впереди трёхнедельное турне, а у нас нет ударника, и мы слегка в панике", — вспоминает Роберт. "Мы сидели в баре и решали, то ли отменить турне, то ли Лол сядет за барабаны, и мы продолжим вчетвером, а в это время Фил позвонил своему приятелю Винсу Или, который барабанил когда-то в The Psychedelic Furs, а теперь жил в доме на пляже и подрабатывал продюсером. Винс года два как не играл в какой-либо группе, но он был готов к этому — порепетировал с нами полтора дня и потом отыграл 11 концертов по 40 минут, подучивая песни во время саундчеков".

Или поддержал группу в турне до Техаса, но продолжать дальше ему не позволяли контрактные обязательства записать какие-то рекламные джинглы. Cure опять задумались об игре вчетвером, но Торнэлли вновь обратился к своим связям и позвонил на сей раз Борису Уильямсу, с которым познакомился раньше, работая с Ким Уайлд и The Thompson Twins. "Борис приходил к нам на концерт в голливудском Palladium, чтоб посмотреть нас и поприветствовать Фила", — вспоминает Смит. "Когда он присоединился к нам, он уже знал все песни! Он выучил их по пластинкам заранее — это было блестяще!"

Как вспоминал сам Борис: "Я только что завершил турне с The Thompson Twins и отдыхал в Лос-Анджелесе со своей подругой Синди, когда Фил, с которым я познакомился, когда он работал с Twins инженером, позвонил и попросил меня поиграть несколько недель с The Cure. Мне надо было как можно скорее выучить их песни, я кинулся по Лос-Анджелесу в поисках их пластинок. Мы начали с короткого репертуара, и каждый день добавляли по 1-2 песни, так что в нью-йоркском Beacon Theatre мы играли уже час и 50 минут. На самом деле, мне не трудно было выучить их песни, когда я знал, как они начинаются и как заканчиваются! Ха-ха! Для меня это был большой шанс, нечто новенькое. Я наконец-то ПО-НАСТОЯЩЕМУ заиграл на барабанах. В The Twins это всё было электронное и регламентированное, а The Cure давали мне больше свободы, они были креативные и весёлые".

Дальнейшие концерты прошли хорошо, Уильямс быстро выучил репертуар и оценил внутренние подшучивания участников группы, поэтому, когда они вернулись в Британию, он решил принять предложение Смита присоединиться к группе на постоянной основе. "Знакомство с ним было просто счастливым случаем", — комментирует Роберт. "Ему нравилось то, что мы делаем. С The Thompson Twins ему приходилось каждый вечер повторять одно и то же, а с нами — один вечер медленно, другой — быстро. Мы хорошо ладили друг с другом, у Cure было своё чувство юмора. Единственное, что его смущало это деньги, потому что ему платили сумасшедшую сумму в The Thompson Twins. Но мы уговаривали: "Борис, Борис, подумай о своём искусстве", и он в конце концов согласился. И сделал правильный выбор!"

В то же время Торнэлли, измотанный гастролями, отказался от аналогичного предложения, предпочтя продолжить сольную карьеру, но это уже другая история...

Весь альбом The Cure - The Top:


Отзывы
Отзывы
На данный момент нет ни одного отзыва.

Написать отзыв





ЗВОНИТЕ НАМ : +7 (925)-771-07-21   
ПИШИТЕ НАМ: a@oldies-goldies.ru



OLDIES-GOLDIES.RU 2008- 2025
Карта сайта - Sitemap
Информация на ресурсе предназначена для дeтeй старше шeстнaдцaти лeт